Какие размеры стихов бывают: определение размера стиха с примерами

Содержание

Какие бывают стихотворные размеры? | Музыкальный класс

В русской поэтике принята силлабо-тоническая система стихосложения, введенная с легкой руки Ломоносова и Тредиаковского. Если коротко: в тонической системе важно количество ударений в строке, а силлабика предполагает наличие рифмы.

Прежде, чем узнать, как определить стихотворный размер, освежим в памяти значения некоторых терминов. Размер зависит от порядка чередования ударных и безударных слогов. Группы слогов, повторяющиеся в одной строке, это – стопы. Они и определяют размер стиха. А вот количество стоп в одном стихе (строке) будет говорить о том, одностопный это размер, двустопный, трехстопный и т.д.

Рассмотрим самые популярные размеры. Размер стопы зависит от того, сколько слогов её составляют. Например, если слог один, то стопа тоже односложная, а если пять, то соответственно пятисложная. Чаще всего в литературе (поэзии) можно встретить двусложные (хорей и ямб) и трёхсложные (дактиль, амфибрахий, анапест) стопы.

Двусложные. Слогов два и размера тоже два.

Хорей – стопа с ударением на первом слоге. Синоним, которым иногда пользуются, называя этот вид стопы, – слово трохей. В ямбе ударение на втором слоге. Если слово длинное, то в нём подразумевается и вторичное ударение.

Интересно происхождение термина. По одной из версий – от имени служанки богини Деметры, Ямби, которая пела веселые песни, построенные на ямбическом размере. В Древней Греции ямбом изначально слагали только сатирические стихи.

Как отличить ямб от хорея? Затруднений легко избежать, если расположить термины по алфавиту. Первым идет “хорей”, соответственно, и ударение у него на первом слоге.

На картинке справа вы видите схематичное изображение размеров с помощью цифр и знаков, а под этим текстом можно почитать примеры стихотворений с такими размерами из художественной литературы. Хореический размер хорошо демонстрирует нам стихотворение А.С. Пушкина «Бесы», а стопы ямбического типа мы можем обнаружить в самом начале знаменитого романа в стихах «Евгений Онегин».

Трехсложные стихотворные размеры. Слогов в стопе три, и размеров столько же.

Дактиль – стопа, в которой первый слог под ударением, затем два безударных. Название произошло от греческого слова dáktylos, которое в переводе означает «палец». В дактилической стопе три слога, а в пальце три фаланги. Изобретение дактиля приписывают богу Дионису.

Амфибрахий (греч. аmphibrachys – краткий с двух сторон) – стопа из трех слогов, где ударный помещается в середине. Анапест (греч. anapaistos, т.е. отраженный назад)– стопа с ударением на последнем слоге. Схема: 001/001

Особенности трёхсложных размеров легко запомнить по предложению: «ДАМА вечером калитку запирает». В аббревиатуре ДАМА зашифрованы названия размеров по порядку: ДАктиль, АМфибрахий, Анапест. А слова «вЕчером калИтку запирАет» иллюстрируют образцы чередования слогов.

Примеры из художественной литературы для трёхсложных размеров смотрите на картинке, которую видите под этим текстом. Дактиль и амфибрахий иллюстрируют произведения М.Ю. Лермонтова «Тучи» и «На севере диком стоит одиноко». Стопу анапестическую можно найти в стихотворении А. Блока «К музе»:

Многосложные размеры образуются путем слияния двух или трёх простых размеров (прямо как в музыке). Из всего многообразия сложных типов стоп наиболее популярны пеон и пентон.

Пеон состоит из единственного ударного и трёх безударных слогов. В зависимости от того, каким по счету является ударный слог, различают I, II, III и IV пеоны. В русском стихосложении история пеона связана с символистами, которые предложили его в качестве четырехсложного размера.

Пентон – стопа из пяти слогов. Их пять видов: “Пентон №..(по порядку ударного слога). Знамениты пятидольники А.В. Кольцова, а “пентон № 3” так и называют “кольцовский”. В качестве примера «пеона» можно привести стихотворение Р. Рождественского «Мгновения», а «пентон» проиллюстрируем стихами А. Кольцова «Не шуми ты, рожь»:

Знать, какие бывают стихотворные размеры, нужно не только для школьных анализов по литературе, а для правильного их выбора при сочинении собственных стихов. От размера зависит напевность повествования. Правило здесь одно: чем больше в стопе безударных слогов, тем более плавно звучит стих. Не годится живописать стремительную битву, например, пентоном: картина получится как в замедленной съемке.

Автор – Галина Шутова

Предлагаю вам немного отдохнуть. Посмотрите видео с красивой музыкой и напишите в комментариях, как можно назвать необычный музыкальный инструмент, который вы там увидите?

Как определить стихотворный размер • Arzamas

Редактор Arzamas и бывший стиховед пытается помочь школьникам и студентам

Автор Кирилл Головастиков

Здравствуйте! Скорее всего, если вы здесь оказались, вы школьник, студент филфака или журфака, а то и бедный родитель школьника — и вам надо опре­делить раз­мер стихотворения, потому что это задали на дом. Я в про­шлом много занимался стиховедением — наукой о ритме в сти­хах — и знаю, что очень часто эту не самую сложную вещь плохо пони­мают и тем более объясняют даже те учи­теля, которые ее преподают. Я попробую облегчить вам жизнь.


Важно! Здесь я хочу помочь с практиче­скими заданиями — определением метров и размеров. Если вы готовитесь к теорети­ческому экзамену, лучше зазубривайте определения из тех учеб­ников, которые вам советовали пре­подаватели, чтобы сдать на пять. И — я буду сходу использо­вать термины вроде «силлабо-тонический» и «стопа», не особенно их поясняя: раз вы чи­таете этот материал, значит, хотя бы приблизительно в курсе.


Итак, сначала научимся определять метр, потом перейдем к размеру. Но сначала —


Маленькое предуведомление


Давайте договоримся вот о чем: в каждой строке каждому слогу мы присвоим поряд­ковый номер — считая слева направо. В «Буря мглою небо кроет» слог «бу» — 1-й, «ря» — 2-й и так далее, вплоть до 7-го «кро» и 8-го «ет».


Необязательное вступление: почему определить метр для многих непросто?


Скорее всего, вам объяснили, что ямб и хорей — это стопы из двух слогов. В сто­пе ямба первый слог безударный, второй — ударный; в хорее — наоборот. Получается, в стихах, написанных ямбом, ударения должны падать на четные слоги в каждой строке (2-й, 4-й, 6-й и так далее), а хореем — на нечетные (1-й, 3-й, 5‑й…). 


Однако тут же начинаются проблемы. Вы бе­ретесь за «Евгения Онегина», твердо со шко­лы зная, что он написан ямбом — четырех­стопным! (вообще большинство примеров будет на ямб, чтобы было удобнее, но то же самое можно сказать и про хорей):


Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил,


Все в порядке: четные по счету слоги — 2-й, 4-й, 6-й, 8-й — действительно ударные.


Когда́ не в шу́тку занемо́г,

Он уважа́ть себя́ заста́вил

И лу́чше вы́думать не мо́г.


Стоп. Здесь все не так. Нет ударений на 6-м слоге, на 2-м, снова на 6-м… Что происходит? Это все-таки не ямб?


Подобных примеров можно привести тьму. Вот еще классический четырех­стопный ямб, теперь Тютчев:


Мы́сль изрече́нная е́сть ло́жь.


Здесь нет ударения на 2-м слоге («из») и на 6­-м («я»), но зато есть на 1-м («мысль»), а еще на 7-м («есть»), которые вроде бы в ямбе должны быть безударными. Самое пора­зительное, что таких строк, которые не подходят под строку «идеаль­ного» ямба, гораздо больше, чем «идеальных»! Так что же, все это обман?


(В школьном стиховедении, возможно, пусти­лись бы в рассуждения о пирри­хиях и спондеях, но нам это сейчас ни к чему — тем более что они ничего не объ­ясняют.)


То же самое с анапестами и дактилями (трех­сложными силлабо-тоническими стопами). В строках дактиля ударения должны падать на 1-й, 4-й, 7-й, 10-й слоги и так далее. В анапестах — на 3-й, 6-й, 9-й, 12-й… Однако по факту в дак­тилях очень часто на 1-м слоге ударений не оказывается, хотя они там нужны («А за окно́м шеле­стя́т тополя́…»). А в анапестах они там не нужны, но очень часто оказываются:


Де́тский ад на старинной картинке,

где спускают семь шкур по старинке —
жа́рят заживо, вдумчиво бьют,
ко́рмят сельдью и пить не дают.

А когда торжествует наука,
в хо́д идет просвещенная мука:
ра́й утраченный (вид из окна) —
ли́па, клумба, мангал, бузина.


Сергей Гандлевский


Вы спросите — что за ерунда?! Сейчас объясню. Но сначала —


Самый простой способ определить метр


Самый легкий способ определить простой (клас­сический, силлабо-тонический) метр — это скан­довка. То, как болельщики кричат кричалки на трибунах. Попыт­ка почув­ство­вать ритм, под­ставляя ударения там, где их нет, но они нужны, и не делая их там, где вроде бы они есть, но ритм велит не ударять. Это делается интуитивно:


мойДЯ!дяСА!мыхЧЕСТ!ныхПРА!вил


мысльИ!зреЧЕ!наЯ!естьЛОЖЬ!


Стиховед Александр Илюшин предложил изящ­ный способ, как перевести резуль­­таты скандовки на язык стиховедения. Он сравнил пять основных силлабо-тонических метров с пятью формами популярного русского мужского имени:


Хорей: Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня
Ямб: Ива́нва́нва́нва́н
Дактиль: Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка
Амфибрахий: Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша
Анапест: Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн


Проскандировали строчку? Теперь посмо­трите, на что результат похож больше — на «Ивана», «Ваню» или «Иоанна». Этот не вполне научный способ всегда останется у вас в качестве подкреп­ления. А теперь —


Немного о науке


Какие определения ямба и хорея приняты в стро­гой науке? Примерно такие: ямб — метр, в кото­ром ударения неодносложных слов могут падать на четные по счету места в строке. Хорей — то же самое, но на нечетные.


Здесь, во-первых, добавлено слово «могут» — значит, не обязаны: это объяс­няет строки «Когда не в шутку занемог» (ямб, хотя нет ударения на 6-м слоге) или «Он уважать себя заставил» (ударе­ния нет на 2-м). Во-вторых, добавлено слово «не­односложных»: тогда можно не думать о приме­рах вроде «Мы́сль изреченная е́сть ложь» или «Бе́г санок вдоль Невы широкой» (или, в случае с хореями, «В тот же день ста́л княжить он»). Действи­тельно, здесь есть «лиш­ние» ударе­ния — но все они обеспечены односложными слова­ми, а их мы дого­ворились не учитывать.


Лекции о поэзии и прозе

 

Русская литература XX века

Лекции о Блоке, Маяковском, Хлебникове и других

 

Как работает литература

Лекции, в которых литературоведение становится точной наукой и раскрываются секреты Пушкина, Пастернака, Мандельштама — и художественного творчества вообще


Но есть две проблемы. Во-первых, это определе­ние верно только для ямба и хорея (то есть двусложных силлабо-тонических размеров). Для дактиля, амфибрахия или ана­песта (трехсложных силлабо-тонических размеров) его при­шлось бы менять на «ударения неоднослож­ных и недвусложных слов», что уже слишком сложно. А определения многих других метров — не классических (силлабо-тонических), а, напри­мер, дольников («Все мы бражники здесь, блуд­ницы, / Как невесело вместе нам! / На стенах цветы и птицы / Томятся по обла­кам») или такто­виков («По городу бегал черный человек. / Гасил он фонарики, карабкаясь на лестни­цу») вообще нельзя вывести из этого правила.


Во-вторых, и это самое главное, эти правила могут нарушаться — в той или иной строке. Могут нару­шаться случайно, по недосмотру: «Я предлагаю выпить в его́́ память…» («Пир во время чумы», это пятистопный ямб).


Могут нарушаться потому, что поэт приспо­сабливает язык к своим нуждам: «Во всё время разговора / Он стоял позадь забора…» («Сказка о царе Салтане», хорей): здесь мы должны «проглотить» ударение на «во всё», чтобы не пред­положить, что у Пушкина ошибка в метре.


И, самое главное, могут нарушаться спе­циально. Просто потому, что поэту никакие правила не указ — он сам, поэт, задает пра­вила, а не какие-то жалкие стиховеды. Вот стихотворе­ние Марины Цветаевой, где ямб нарушается регулярно:


Когда обидой — опилась

Душа разгневанная,

Когда семижды зареклась

Сражаться с демонами —


Не с теми, ливнями огней
В бе́здну нисхлестнутыми:

С земными низостями дней.

С людскими косностями —


Деревья! К вам иду! Спастись

От рева рыночного!
Ва́шими вымахами ввысь

Как сердце выдышано!


Дуб богоборческий! В бои

Всем корнем шествующий!
и́вы-провидицы мои!

Березы-девственницы!


Вяз — яростный Авессалом,

На пытке вздыбленная

Сосна — ты, уст моих псалом:
Го́речь рябиновая…


К вам! В живоплещущую ртуть

Листвы — пусть рушащейся!

Впервые руки распахнуть!

Забросить рукописи!


Зеленых отсветов рои…

Как в руки — плещущие…

Простоволосые мои,

Мои трепещущие!


Ямб нарушен четыре раза — однако это не делает его не ямбом. Во-первых, если это не ямб, то что же еще? Во-вторых, «наруше­ние» метра не значит, что это плохие стихи. Наоборот, можно трактовать это как прояв­ление поэтиче­ской силы: поэт сам поставил условия — сам их и нарушил, имеет право.


 

Arzamas для занятий со школьниками! Подборка материалов для учителей и родителей

Лекции и тексты о литературе, истории и искусстве, игры, тесты, видео, подкасты и многое другое


Что же делать?!


Итак, вы попытались применить скандиро­вание или что-то еще, но у вас не полу­чилось или вы не уверены. Вот что надо делать. Вооружитесь каран­дашом. Возьмите текст или, если он боль­шой, его фрагмент — строк 16, не меньше. Рас­ставьте в нем уда­рения так, как вам кажется правильно, счи­таясь с интуи­цией (понятное дело, что суще­ствительные и глаголы почти всегда ударны, предлоги и союзы почти всегда безудар­ны, а остальные части речи — по-раз­ному. Напри­мер, если вам кажется, что одно и то же слово — «он», «они», «был», «стал», «свой», «свои», «всё» — в одном случае ско­рее ударное, а в дру­гом скорее нет — так и отмечайте).


Между ударениями у вас окажутся безудар­ные слоги: где-то один, где-то сразу два, где-то три, четыре, пять, а где-то и ноль. Посчитайте, какие из таких интервалов встречаются чаще всего, а какие реже — и сверьтесь с таблицей:



Среди стихотворных форм еще выделяют верлибр, он же свободный стих: счи­тается, что иногда поэт пишет без любой метри­ческой схемы в голове, как бог на душу положит. В таком случае междуударные интервалы будут распреде­ляться так: чаще всего будут попадаться 2 и 3, реже — 1 и 4, еще реже — 0 и 5, но никакой из них не бу­дет специально избегаться (например, если 5 окажется чаще, чем 4, а нулей вообще не будет, повод заподозрить неладное — что это не просто верлибр, а что-то другое).


Мы почти все сделали. Осталось применить бритву Оккама. В таблице размеры идут от самых строгих к самым расслабленным — надо удостове­риться, что вы не выбрали размер посвободнее, когда можно было най­ти более строгое соответствие:


— Если у вас получился тактовик, но интер­валов 2 маловато, то проверьте, не является ли он на са­мом деле ямбом и хореем (с помо­щью скандирования).


— Если вам кажется, что у вас дольник, то с помо­щью скандирования про­верь­те, вдруг это идеаль­ный дактиль, или анапест, или амфибрахий. Помните стихотворение Гандлевского? В нем много «лишних» (стиховеды бы сказали, сверх­схемных) ударений на 1-м слоге, но если начать его скандировать-напе­вать, то станет ясно, что это чистейший анапест.


Если у вас сразу получились ямбы/хореи или дактили/амфибрахии/анапесты, то опреде­лите, что это конкретно (ямб или хорей и так далее), методом сканди­рования.


Метр определили. А размер?


Размер — это посчитать, сколько в строке умещается стоп (или «Иванов-Ванюш»). Сколько раз они встречаются, столько и ставьте: пять «Ванюш» — пятистопный амфибрахий, три «Вани» — трехстопный хорей и так далее. Если в разных строках число «Вань-Иванов» оказы­вается разным (как в баснях Кры­лова, «Горе от ума» или «Товарищу Нетте, пароходу и челове­ку» Маяковского), то это называют вольным (не свободным!) стихом, так и пишите: вольный ямб/амфибрахий. Если оно разное, но чередуется регулярно (как в «Памятнике» Пушкина: сначала три строки шестистопного ямба, потом одна — четырехстоп­ного, а потом заново), то так и гово­рите: урегули­рованное чередование таких-то и таких-то ямбических строк.


Впрочем, есть важные уточнения. Часто строка не делится на стопы нацело: в конце строки оказываются как бы половинки или трети стоп. Например, в строке «Вихри снежные крутя» последней стопе хорея не хватает до полноты одного слога (Ваня-Ваня-Ваня-Ва!). А в строке «Оттого, что я терпкой печалью», наоборот, слог «лью» как бы лишний (или, если вы оптимист, до полной стопы анапеста не хватает двух слогов). Правило простое: «непол­ная» стопа счита­ется, если в ней есть ударный слог (поэтому «Вихри снежные крутя» — это четырехстопный хорей несмотря ни на что), и не счи­тается, если от стопы взяты только безударные слоги («Оттого, что я терпкой печалью» — только трехстопный анапест, не четырехстопный).


Не попадитесь еще вот на какую удочку: иногда целая стопа могла бы уместиться в конец строки, но если ударения нет — ее учитывать не надо. Строки «По вечерам над ресторанами» и «Как обещало, не обманывая» — это четырехстопный ямб, хотя после последнего ударения еще идут два («нами») и три («нывая») безударных слога соответственно.


Есть еще дольник и тактовик, они на стопы не делятся, там считают ударения. В такто­виках (которые на самом деле очень редко встречаются в русской поэ­зии, особенно в чистом виде!) просто посчитайте число междуударных интер­валов в каждой строке, все эти единицы, двойки и тройки. Посчи­тали? Теперь прибавляйте еди­ницу: если в строках по два интервала, то ударе­ний, что логич­но, три. Пишите, соответственно: трехударный тактовик.


С дольниками надо быть аккуратнее. Проще всего найти строки, в которых есть только интервалы в 1 и 2 слога, и поступить как с тактовиками: посчитайте число интервалов и добавьте единич­ку. Но если вы решили определить размер по строкам, в которых есть интервалы 4 и 5, то считайте по-другому: интерва­лы 1 и 2 — за один, а 4 или 5 — за два. Потом тоже прибав­ляйте единицу. 


В верлибре (свободном стихе) размер не счи­тается, ура!


Что, это все?


Нет, конечно. Есть много сложных и пере­ходных форм. Есть сложные про­из­ведения — в которых автор в разных строках или фраг­ментах любит стал­кивать несочетаемые обычно метры: например, ямбы, анапесты и дольники. Наконец, есть сложные гибрид­ные размеры (которыми, например, написа­но «Не выходи из комнаты…» Бродского). Но эти сложные формы на экзамене вам вряд ли попадутся — они скорее для спе­циа­листов.


P. S. Зачем все это надо?


Для счастья! То есть, конечно, я понимаю тех, кто скажет, что это сложно и скучно, но поймите и вы меня. Во-первых, стихове­дение (не такое базовое, как мы с вами сейчас вскрыли) — точная наука, с графи­ками и формулами, и от него мож­но полу­чать то же наслаждение, которое матема­тик получает от изящной теоремы. Кроме того, стиховедение часто похоже на детектив, и разга­дывать загадки очень увлекательно. Наконец, стих в его высших про­яв­лениях очень сильно связан с поэзией — с языком, на котором стихотво­рение написано, и со смыслами, которые в нем выра­жены. В некоторых шедеврах это достигает удиви­тельной связи. В старой лекции я пытался раскрыть один такой пример — на примере «Молитвы» Лермон­това (не знаю, убедит ли он вас):



@ Arzamas

таблицы-шпаргалки для тех, кто готовится к экзамену или хочет разбираться в теме

 

Вся русская литература XIX века в 230 карточках

От публикации «Слова о полку Игореве» до последнего романа Толстого

 

Русь, Запад, Восток: 10 веков в одной таблице

От Рюрика до Робеспьера — синхронная таблица по мировой истории

 

Весь XIX век в одной таблице

От Наполеона до возрождения Олимпийских игр: главные события, герои и идеи в синхронной таблице по истории

 

Философия Просвещения в одной таблице

Главные идеи и герои европейского, американского и русского Просвещения

 

XX век: все главные стили живописи в одной таблице

Раскладываем все по полочкам: от фовизма до концептуализма

 

Средневековая литература: главные книги в одной таблице

«Беовульф», Данте, «Эдда», трубадуры и другие

«Какие бывают примеры двусложных и трёхсложных размеров стиха ?» – Яндекс.Кью

К двусложным размерам стиха относятся ямб и хорей.

1) Ямб — двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на второй слог стопы. Еще говорят ,что ударение при ямбе падает на четные слоги. Например, из произведений классиков:

Двухстопный ямб:

Играй, Адель,

Не знай печали;

Хариты, Лель

Тебя венчали… (А.Пушкин)

Четырехстопный ямб:

Двадцатый век. Еще бездомней,

Еще страшнее жизни мгла… (А. Блок)

Шестистопный ямб:

К блестящим шалостям, как прежде, не привязан,

Я правилам твоим последовать бы мог… (Е. Баратынский)

2) Хорей — это двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на первый слог стопы., т.е. на нечетный слог. И снова из произведений классиков:

Трехстопный хорей:

Не пылит дорога,

Не дрожат листы…

Подожди немного,

Отдохнешь и ты. (М. Лермонтов)

Четырехстопный хорей:

Дар напрасный, дар случайный,

Жизнь, зачем ты мне дана? (А. Пушкин)

Пятистопный хорей:

Выхожу один я на дорогу,

Сквозь туман кремнистый путь блестит… (М. Лермонтов).

Уместным будет упомянуть, что такое стопа в стихотворении. Это единица измерения стихотворного размера, состоящая из нескольких слогов, один из которых ударный, остальные – безударные. Чтобы понять каким размером пользовался автор, подсчитывают количество стоп в каждой строке, и соответственно называют стихотворение пяти-, шести, восьмистопным и т.д.

К трехсложным размерам относятся

1. Дактиль — размер стиха, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 1-м слоге стопы, т.е. первый ударный и два последующих безударные. Использовать дактиль сложнее, чем двусложные размеры, поэтому строки дактиля редко превышают трех- или четырехстопную длину. Примеры:

В рабстве спасённое
Сердце свободное —
Золото, золото
Сердце народное! (Н.А. Некрасов)

ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники!
СтЕпью лазУрною, цЕпью жемчУжною
МчИтесь вы, бУдто как Я же, изгнАнники. (М.Ю.Лермонтов).
2. Анапест – стихотворный размер, как бы зеркально отражающий дактиль, то есть из трех слогов его стопы первые два не имеют ударения, а ударение падает на последний слог. Поэты серебряного века часто использовали анапест, поэтому его типичный пример легко найти в произведениях А. Блока: «Узнаю тебя, жизнь! Принимаю! Приветствую звоном щита!» и «Есть в напевах твоих сокровенных Роковая о гибели весть. Есть проклятье заветов священных, Поругание счастия есть. «
3. Амфибрахий – трехсложный стихотворный размер, в стопе которого сильный (ударный) слог с двух сторон окружен слабыми (безударными). Довольно сложный, и потому нечасто встречающийся размер. Типичный пример амфибрахия: «Есть женщины в русских селеньях» Н.А.Некрасова и

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она. (М.Ю. Лермонтов)

Какие бывают стихотворные размеры — MUSIC ACADEMY

Какие бывают стихотворные размеры

Для русского стихосложения характерна силлабо-тоническость. К сведению, для тонической системы главенствующую роль играет количество ударений в строке, силлабика же опирается исключительно на рифму. Стихотворный размер рассчитывается, исходя из чередования ударных слогов с безударными.

Содержание статьи

Стопы являют собою группы слогов одной строки. Количество слогов в стихе является показателем для определения размера. А количество самих стоп свидетельствует о том, сколькистопный размер перед вами.

Брахиколон – однодольный размер. В каждой стопе расположено слово, вмещающее единственный слог. При этом, строка может вмещать несколько стоп («Ночь, день. Звук, шаг…» Таццу Такамаро).

Среди наиболее распространенных стоп: двусложные (ямб и хорей), а также трехсложные стопы (дактиль, амфибрахий, анапест). Хорей (трахей) – двусложная стопа с ударением на первом слоге. («Мчатся тучи, вьются тучи Невидимкою луна Освещает снег летучий…» А.С. Пушкин)Ямб – двусложная стопа, с ударением, падающим на второй слог.

В том случае, если слово достаточно длинное, то внимание заостряется и на вторичном ударении. («Мой дядя самых честных правил, Когда не в шутку занемог…» А.С. Пушкин)Дактилем (от греч. Dáktylos – «палец») именуют трехсложную стопу, в которой лишь первый слог ударный, остальные два – безударные.

Амфибрахий (греч.

аmphibrachys – краткий с двух сторон) – трехсложная стопа с ударным слогом посередине.

Анапест (греч. anapaistos, т.е. отраженный назад), соответственно характеризуется ударением, падающим на последний (третий) слог.

По трехсложным стопам существует специальная памятка, в которой зашифрованы основополагающие особенности каждой из них. «ДАМА вечером калитку запирает». Аббревиатура «Д/АМ/А» таит в себе все три стопы.

Фраза же «вЕчером калИтку запирАет» отлично демонстрирует образцы чередования ударных и безударных слогов.

Существуют и многосложные размеры, которые предполагают слияние нескольких простых. Наиболее популярными, пожалуй, считаются пеон и пентон.

Пеон состоит из одного ударного и трех безударных слогов, причем, они могут идти в любой последовательности, в зависимости от которой различают четыре вида пеона.

С пентоном (пятисложником) та же история, только это пятисложная стопа, один из слогов которой под ударением. Пятисложник является одним из старейших неклассических размеров русской поэзии. Строфы характеризуются отсутствием рифмы (белый стих). В пример можно привести строфу из А.В. Кольцова: «Не шуми ты, рожь, Спелым колосом! Ты не пой, косарь, Про широку степь!»

Источники:

  • Какие бывают стихотворные размеры?
  • Стихотворный размер

Распечатать

Какие бывают стихотворные размеры

Источник: https://www.kakprosto.ru/kak-854173-kakie-byvayut-stihotvornye-razmery

Как определить размер стихотворения: что это такое и как называется стихотворный размер

Поэтические литературные произведения отличаются от прозаических наличием определённого ритма. Он возникает потому, что большинство стихотворений имеет размер и рифму.

Определение стихотворных размеров нередко бывает связано с трудностями, но оно необходимо как при исследовании поэтических текстов, так и при их создании.

Чтобы понять, как определить размер стихотворения, необходимо прежде разобраться, что понимается под этим названием.

Определение понятия

Что такое стихотворный классический размер. Ритмический рисунок стихотворения в современной русской литературе задаётся порядком чередования ударных слогов с безударными и их количеством в строке.

Такая система стихосложения называется силлабо-тонической. В России она сложилась в первой половине XVIII века.

Для более раннего времени была характерна силлабическая система, то есть такая, при которой значение имело только количество слогов в строке без учета ударений.

Пять основных стихотворных размеров, сейчас относящихся к классическим, возникли ещё в Древней Греции, только в греческой системе вместо ударных и безударных звуков использовались долгие и краткие.

Виры размеров стихов

Виды

Со времени перехода на силлабо-тоническое стихосложение на протяжении почти двух веков в русской поэзии использовались две разновидности стихотворных размеров: двусложные и трехсложные.

Виды двусложных размеров:

  • Хорей. Под ударением первый из двух слогов.
  • Ямб. Ударный второй слог каждой стопы.

Двусложными называются те размеры, в которых между двумя ударными слогами находится один безударный. Ударный и безударный слоги образуют единицу, называемую стопой. Под ударением в стопе из двух слогов может оказаться либо первый, либо второй слог.

Типы трёхсложных:

  • Дактиль. Первый слог ударный.
  • Амфибрахий. Второй слог.
  • Анапест. Третий попадает под ударение.

Здесь стопа содержит три слога. Соответственно возможны три варианта расположения ударений.

Таблица классических размеров стиха с примерами

Название Схема Примеры
Двусложные Хорей _́ _ Ве́тер, ве́тер! Ты́ могу́ч,Ты́ гоня́ешь ста́и ту́ч…(А.С. Пушкин)
Ямб _ _́ Встаё́т заря́ во мгле́ холо́дной,На ни́вах шу́м рабо́т умо́лк.(А.С. Пушкин)
Трёхсложные Дактиль _́ _ _ Ти́хое, до́лгое, кра́сное за́ревоКа́ждую но́чь над стано́вьем твои́м…(А.А. Блок)
Амфибрахий _ _́ _ Гляжу́, поднима́ется ме́дленно в го́руЛоша́дка, везу́щая хво́росту во́з.(Н.А. Некрасов)
Анапест _ _ _́ Не гляди́ же с тоско́й на доро́гуИ за тро́йкой восле́д не спеши́…(Н.А. Некрасов)

В поэзии XVIII и начала XIX века чаще использовался двусложный размер стиха. Примером тому может служить любимый стихотворный размер Пушкина – четырёхстопный ямб. Правда, поэму «Домик в Коломне» поэт начинает с признания: «Четырёхстопный ямб мне надоел». Однако поэт от ямба не отступает, хотя на этот раз использует пятистопный.

Определение размера

Узнать размер стиха можно несколькими способами:

  1. Скандирование.
  2. Отбивание ритма.
  3. Подсчёт ударных и безударных гласных.
  4. Составление схемы.
  5. Подстановка созвучного слова.

Как определить размер стихотворения

Скандирование

Способ подходит людям с преобладающим слуховым восприятием. Заключается он в прочтении стихотворения ритмично, тем же образом, каким дети произносят считалки. В этом случае даже при пропуске ударения, например, из-за длины слова, на этом месте появляется интонационное:

На́-ша Та́-ня гро́м-ко пла́-чет:

У́-ро-ни́-ла в ре́ч-ку мя́-чик.

Вторая строчка начинается с длинного слова, в котором при скандировании появляется второе, интонационное ударение на первом гласном звуке. В результате акцент и слабое звучание чётко чередуются, позволяя определить, что стихотворение написано хореем.

Скандирование

Отбивание ритма подсчет гласных

Находясь на экзамене, в читальном зале или в ином месте, где шум нежелателен, к скандированию прибегнуть невозможно, а мысленный вариант не всем помогает. В этой ситуации можно отбивать ритм сильными и слабыми ударами пальца или карандаша по ладони.

При наличии перед глазами текста есть возможность прибегнуть к подсчёту ударных и безударных гласных. Для этого расставляются ударения в нескольких строках стихотворения, а затем подсчитывается количество безударных слогов между ударными.

Подсчет гласных

Составление схемы

При преобладании зрительного восприятия и развитом абстрактном мышлении помогает составление схемы (примеры схем были приведены в таблице выше). Делается это следующим образом. Предположим, требуется повести анализ стихотворения А.А.

Фета «Шепот, робкое дыханье…». Для этого рекомендуется исследовать не одну строчку, а больше из-за возможного выпадения или добавления ударений.

 При наличии опыта достаточно двустишия, но поначалу лучше лишний раз проверить на последующих строках.

Шё́пот, ро́бкое дыха́нье.

Тре́ли соловья́,

Серебро́ и колыха́нье

Со́нного ручья́.

Схематически обозначается количество слогов, отмечаются ударные:

_́ _ _́ _ _ _ _́ _

_́ _ _ _ _́

_ _ _́ _ _ _ _́ _

_́ _ _ _ _́

На схеме видно, что минимальное расстояние между ударными – один безударный. Следовательно, стопа состоит из двух слогов. При разделении на стопы схема выглядит так:

_́ _ / _́ _ / _ _ / _́ _ /

_́ _ / _ _ / _́

_ _ / _́ _ / _ _ / _́ _ /

_́ _ / _ _ / _́

Согласно таблице, стопа в стихотворении А.А. Фета соответствует схеме хорея. О пропущенных ударениях будет сказано ниже.

Подстановка созвучного слова

Способ заключается в том, что для каждого двусложного и трехсложного размера подбирается слово соответствующей длины и с ударением на нужном слоге.

Например:

  • мо́ре – хорей;
  • река́ – ямб;
  • о́зеро – дактиль;
  • боло́то – амфибрахий;
  • океа́н – анапест.

При подстановке нужного слова в строку и его повторении ритм стихотворения не изменяется.

Пример:

Ах, бы́-ли счаст-ли́-вы-е го́-ды! (Н.А. Некрасов)

Бо-ло́-то, бо-ло́-то, бо-ло́-то.

Ритмический рисунок совпадает с образцом амфибрахия.

Практика показывает, что труднее всего даётся различие между анапестом и амфибрахием, причём запомнить сложно не строение, а то, какой из них как называется.

Среди филологов бытует забавное двустишие, которое облегчает запоминание:

«Ана́пест, ана́пест, ана́пест!» –

Вот та́к амфибра́хий звучи́т.

Источник: https://znaniya.guru/russkij-i-literatura/opredelit-razmer-stihotvoreniya.html

Как определить размер стихотворения?

Сочинение стихов – это особая организация речи, в ее основе заложена ритмическая и звуковая структура. Деление ритма на размеры зависит от того, как четко распределяется роль ударных гласных и насколько часто они располагаются.

Прежде чем определять размер, которым написано стихотворение, надо узнать, что такое стопа. Этот термин относится к силлабо-тоническому стихосложению. Стопа – это способ организации стихотворения, при котором чередуются ударные и безударные слоги в определенном порядке.

Таким образом, стопа – условная единица, благодаря которой определяется размер того или иного стихотворного произведения. Например, если в слове гласный звук является основополагающим элементом, то ударение будет элементом образования стопы.

Они могут быть двусложными и трехсложными, то есть, одна стопа может содержать два слога, один из которых ударный или же три слога, один из которых также ударный. Определить количество стоп и сколько в них слогов, можно на слух.

Виды стихотворных размеров

Рассмотрим, какие существуют стихотворные виды, и как определить размер стихотворения. Существует пять современных стихотворных размеров.

  • Ямб. Представляет собой двусложный размер стихотворения. В таких произведениях первый слог безударный, а второй ударный. В стихотворении в целом ударение падает на второй, четвертый, шестой и т. д. слоги. Наиболее распространенным является четырехстопный ямб. В поэмах и драмах восемнадцатого века часто встречался шестистопный ямб. А вот размер стихотворения ямб очень часто можно встретить в произведениях А.С. Пушкина, например, «Мой дядя самых честных правил…» или «Мороз и солнце…».
  • Хорей. Такой размер имеет двусложную стопу, на первом слоге которого стоит ударение. В стихотворении в целом ударение приходится на первый, третий, пятый и т.д. слоги. Примером хорея может быть стихотворение М. Ю. Лермонтова «Утес» или произведение А.С. Пушкина «Зимний вечер».
  • Анапест. Это трехсложный размер стиха, в нем первые два слога безударные, а третий ударный. В целом, в стихе ударение падает на третий, шестой, девятый и т.д. слоги. Примером произведения, написанного таким размером, может служить текст из полюбившейся многим песни «До свиданья мой ласковый мишка… »
  • Амфибрахий. Он также относится к трехсложному размеру стиха. Ударный слог у него находится между двумя безударными. Примером, где рифма и размер стихотворения, написанного в этом стиле, может служить произведение Н.А. Некрасова «Однажды в студеную зимнюю пору».
  • Дактиль. Трехсложный размер стиха, где ударение стоит на первом слоге, а два следующих безударны. Стихотворение Н.А. Некрасова «Тучи» написано размером дактиль.
  • Вместе с тем, размеры стихотворений, примеры которых часто можно найти в произведениях известных поэтов: Пушкина, Есенина, Лермонтова, Блока, Шекспира и др. – не ограничиваются только названными выше. Кроме основных перечисленных стихотворных размеров существуют еще такие, как пиррихий или дибрахий. В таких двусложных размерах стихотворения стоят два безударных слога. А в спондее (двусложный размер) рядом расположены два ударных слога. Еще можно встретить трибрахий, в таком произведении подряд стоят три безударных слога.

Определение размера стихотворения

Для того чтобы определение размера стихотворения было более удобным, можно придерживаться следующих советов:

  • Для анализа необходимо взять бумагу, ручку и стихотворение. Во всем тексте расставить ударение. Для удобства можно схематично обозначить ударные и безударные слоги.
  • Обратите внимание, на какой слог постоянно падает ударение, попробуйте расставить ритмические разделы (между слогами с помощью вертикальных черточек), обозначив тем самым стопы. Разделение будет верным, если в каждой строчке получится один и тот же ритмический рисунок, например, везде первый слог будет ударный, а второй – безударный (в двусложном размере). Затем можно посчитать количество таких ритмических отрезков в строке и выяснить полностью размер стихотворения. Например, каждая строчка стихотворения гармонично делится на отрезки “первый слог ударный, второй безударный”, и таких слогов в каждой строчке по четыре. Первый ударный слог, а второй безударный – это хорей. Так как в каждой строчке стихотворения он встречается по четыре раза, то размер стихотворения – четырехстопный хорей.  
  • Если это двусложная стопа, ударный слог будет только один. Если ударение падает на нечетный слог – это будет хорей, на четный – ямб.
  • Если ни на один слог не падает ударение – это будет пиррихий. Чтобы это понять, нужно сделать ударения в нескольких строчках, а потом уже делать соответствующие выводы. Например, в песне Шевчука есть такая строка: «Что такое осень – это небо…» Именно здесь встречается пиррихий.
  • Если строчки в стихотворении гармонично делятся на один из трехсложных размеров (их характеристику см. выше), то стихотворение написано или анапестом, или амфибрахием, или дактилем. Опять же, считаем, по сколько стоп в строчках стихотворения, и по их количеству определяем точный размер.
  • Размер может быть “нечистым”, то есть, к некоторым строчкам может прикрепляться пиррихий в конце, спондей в середине. В такой ситуации определяют основной ритмический рисунок (как написано большинство строчек стихотворения), именно он и будет являться основным размером, а элементы, выходящие за его пределы, прикрепляют к основному названию. Например, размер стихотворения – пятистопный хорей с пиррихием в конце второй, четвертой и шестой строк.  

А теперь, возьмите любое стихотворение и определите размер, которым оно написано. Удачи! 

Источник: https://elhow.ru/ucheba/literatura/analiz-proizvedenij/kak-opredelit-razmer-stihotvorenija

Как определить размер стихотворения: примеры двусложных и трёхсложных размеров

Стихотворный размер – важнейшая часть литературного анализа стихотворения, не менее важная, чем рифма. Умение анализировать стихи пригодится не только школьникам на уроке литературы и филологам, но и всем, кто хочет лучше понимать искусство, а может быть, и самим принимать участие в его создании.

Что такое стихотворный размер?

Для того чтобы перейти к понятию стихотворного размера, сначала необходимо понять, что такое «стих».

Многие путаются в этом, но стих – это ещё не стихотворение и не поэма, стих – это лишь одна строчка произведения, которую, в свою очередь, можно разделить на стопы.

Стопа – это чередование ударных и безударных слогов, именно это понятие является ключевым в определении стихотворного размера. Она может состоять из двух или трёх слогов для разных его видов.

Соответственно, стихотворный размер – это чередование стоп. Разные авторы предпочитают различные его виды, существуют, в том числе, стихи, которые не подходят ни под один из них.

Размер стихотворения – это, в том числе, особое средство выразительности, делающее произведение лиричным и певучим, или, напротив, резким и надрывным.

Основных стихотворных размеров в русском стихосложении пять, два из них состоят из двух стоп – их называют двусложными:

Это виды, которые отличаются лиричностью и певучестью, они наиболее популярны в литературе, особенно прошлых веков. С определением ямба и хорея реже всего возникают проблемы, так как они наиболее легки для восприятия, даже детские стихи чаще всего пишутся именно с их помощью.

Ещё три вида – трёхсложные размеры, соответственно, в них три стопы. К ним относят:

  • Дактиль.
  • Анапест.
  • Амфибрахий.

Эти виды несколько сложнее, однако отмечают и их большую выразительность, богатство оттенков, которые они могут передать. Поэты, использовавшие их, отмечали, что видят в этих размерах живость, сходную со звучанием человеческой речи.

Ямб

С ямбом знакомы все, кто хоть раз слышал стихотворные произведения «солнца русской поэзии», ведь ямб – любимый стихотворный размер Пушкина. Им написано большинство его сказок, он использует его в лирических стихотворениях, таких, как всем известное «Зимнее утро». Рассмотрим строки из этого произведения.

«Мороз и солнце; день чудесный!

Ещё ты дремлешь, друг прелестный…»

Достаточно расставить ударения, чтобы убедиться, что они падают на каждый второй слог. Именно в случае, когда ударение падает на чётные слоги, текст перед читателем написан ямбом.

Однако есть ещё одна характеристика, на которую следует обращать внимание. Безударный и ударный слог составляют в этом случае одну стопу. Следовательно, в этом стихотворении четыре стопы – оно написано четырехстопным ямбом. Рифма здесь женская – то есть после ударного слога следует ещё один безударный.

Хорей

Хорей – ещё один двусложный размер. В переводе с греческого его название означает «плясовой». В отличие от певучего ямба, который чаще всего связывают с нежностью и лиричностью, хорей – менее спокойный размер. Ударение в нём падает на нечётные слоги, например:

«Мчатся тучи, вьются тучи

Невидимкою луна

Освещает снег летучий…»

Это строки из стихотворения А. С. Пушкина «Бесы». Для творчества поэта характерно при описании бурь использовать именно хорей.

Нетрудно догадаться, почему выбран именно он – хорей гораздо лучше изящного ямба передаёт чувство тревоги, навеянное зимней ночью, когда кажется, что во тьме скрывается что-то враждебное и чуждое.

Особенно ярко такое настроение выражено в стихотворении, строки которого представлены выше.

Дактиль

В переводе с греческого наименование этого вида переводится как «палец». Можно предположить, это связано с тем, что дактиль словно указует на нечто важное, делает акцент на первом слоге из трёх, ведь именно он в этом размере является ударным.

«Тучки небесные, вечные странники…»

М. Лермонтов, в отличие от А. Пушкина, отдавал предпочтение трёхсложным размерам, среди которых и дактиль. Этот размер широко употреблялся как в восемнадцатом веке, так и в двадцатом, и до сих пор не сдаёт своих позиций, так как обладает большой выразительностью. В приведённых выше строках присутствует и так называемая дактилическая рифма, когда после ударной гласной следуют два слога.

Анапест

Анапест в переводе «отражённый назад». Своё название он получил, так как обратен дактилю. Так как это трёхсложный размер, то стопа включает три слога, из которых ударным будет последний. Этот вид встречается довольно редко, в качестве примера можно привести следующие строки:

«О, весна, без конца и без краю –

Без конца и без краю мечта!»

Их автором является А. Блок. Можно заметить, что анапест действительно больше похож на человеческую речь, чем двусложные размеры. Чаще всего используются трёхстопный и четырёхстопный анапест, в этом случае автором выбран трёхстопный.

Амфибрахий

С греческого амфибрахий переводится как «краткий с обеих сторон». Обусловлено такое название тем, что из трёх слогов ударным здесь будет второй, окружённый двумя безударными.

«Не ветер бушует над бором,

Не с гор побежали ручьи,

Мороз-воевода с дозором

Обходит владенья свои…»

Строки из известного стихотворения «Мороз-воевода» Н. Некрасова служат хорошей иллюстрацией использования амфибрахия. Н. Некрасов очень любил трёхсложные размеры, поясняя свою любовь тем, что они очень выразительны, близки к речи. В этом стихотворении можно наблюдать мужскую рифму – так называется рифма, при которой последний слог является ударным.

Заключение

Определять размер стиха в произведении несложно, главное, не запутаться в названиях. Необходимо помнить и о том, что его основных видов существует пять, однако литература очень разнообразна, и порой невозможно отнести произведение к «чистому» виду. Знания о стихотворных размерах помогут полнее воспринимать литературные произведения и, возможно, лично участвовать в их создании.

Источник: https://obrazovanie.guru/literatura/kak-opredelit-razmer-stihotvoreniya-primery.html

Статья по литературе на тему “Стихотворные размеры”

Стихотворная речь – речь, по-особому организованная.

РИТМ – равномерное чередование звуков, смена интонации, логического ударения, повторов для усиления художественного воздействия на читателя.

СТОПА – это регулярное сочетание ударного слога с безударными.

УДАРЕНИЕ – это выделение слога силой голоса.

СТИХ – одна строка.

Формы стихотворного ритма разнообразны. Русское стихосложение опирается на силлабо-тоническую (слогоударную) систему стихосложения.

Силлабо-тоническое стихосложение – способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения.

Правила силлабо-тонического стихосложения были разработаны Василием Кирилловичем Тредиаковским («Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» 1735) и Михаилом Васильевичем Ломоносовым («Письмо о правилах российского стихотворства», 1739).

К середине XVIII века такой способ организации стихотворения стал главенствующим в русской поэзии.

Понятие стихосложение (иначе версификация, от лат. versus — стих и facio — делаю) употребляется в двух значениях:

1. Учение о принципах стихотворной организации речи — стиховедение; то есть как способ организации звукового строения речи, в котором речь делится на стихи и прозу.

2. В более точном смысле, конкретный комплекс особенностей организации стихотворной речи, элементов, лежащих в основе конкретной стихотворной системы.

Звуковая организация стиха в принципе должна учитываться каждым стихотворцем. В случаях выдающихся уровень звука не просто учитывается, а задается.

Простейший и одновременно наиболее выразительный прием акцентирования — тавтограмма, такое стихотворение, в котором все (или почти все) слова начинаются с одной и той же буквы.

Скороговорки.

Четыре черненьких, чумазеньких чертенка

Чертили черными чернилами чертеж.

Петр Петрович

Пошел погулять.

Поймал перепелку —

Пошел продавать.

Примеры (А.С.Пушкин)

«Ночное небо над Невою…», «Прочтя печальное посланье…», «Прелестным пальчиком писала…», «Сомненья сердца своего…».

«Тавтограмма нередко придает стихотворной строке особую, пословичную афористичность», – комментирует В. Хромов.

Пример тавтограммы.

Валерий Брюсов

Мой маяк

Мадригал

Мой милый маг, моя Мария,—

Мечтам мерцающий маяк.

Мятежны маревы морские,

Мой милый маг, моя Мария,

Молчаньем манит мутный мрак…

Мне метит мели мировые

Мой милый маг, моя Мария,

Мечтам мерцающий маяк!

1914

Брахиколон (др.-греч. βραχύς — короткий и κῶλον — член) — однодольный стихотворный размер, иначе говоря, стих из одних ударных слогов.

Примеры брахиколона встречались уже в позднеримской поэзии[1]. В русской поэтической практике брахиколон, по-видимому, впервые появляется у поэтов-экспериментаторов начала XX века. К наиболее известным примерам брахиколона относится, в частности, стихотворение Владислава Ходасевича (1928):

« Лоб —

Мел.

Бел

Гроб.

Спел

Поп.

Сноп

Стрел —

День

Свят!

Склеп

Слеп.

Тень —

В ад! »

Брахиколон – это достаточно серьезная форма, хорошо передающая энергичный ритм, подчеркивающий нерв какого-то эпизода стихотворения или поэмы. Например, у Маяковского:

Мальчик шел, в закат глаза уставя.

Был закат непревзойдимо желт.

Даже снег желтел к Тверской заставе.

Ничего не видя, мальчик шел.

Шел,

вдруг

встал.

В шелк

рук

сталь.

Среди других авторов, чьи произведения или отрывки написаны в форме брахиколона, —

Николай Асеев, Александр Безыменский.

— это размер, в строке которого чередуется несколько различных стоп. Например:

Сего́дня дурно́й де́нь: __ ∩́ / __ __ ∩́ / ∩́

Кузне́чиков хо́р спи́т, __ ∩́ / __ __ ∩́ / ∩́

И су́мрачных ска́л се́нь – __ ∩́ / __ __ ∩́ / ∩́

Мрачне́й гробовы́х пли́т. __ ∩́ / __ __ ∩́ / ∩́

О. Мандельштам

Под стихотворным размером понимают правила чередования безударных и ударных слогов в стихе, иными словами – чередование стоп.

Стопа – это последовательность одного или нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определённом порядке.

Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хорей и ямб – двусложные стихотворные размеры), либо из трёх (дактиль, амфибрахий и анапест – трёхсложные стихотворные размеры). Стопа является минимальной структурной единицей стиха.

Количество стоп в одной поэтической строке учитывается при определении стихотворного размера. Количество стоп соответствует числу ритмических ударений в одной строке.

Хорей— двудольный размер с ударением на первом слоге в стопе. В строке ударными являются первый, третий, пятый и т. д. слоги.

Пример четырёхстопного хорея:

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет ∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́_

Ви́хри сне́жные крутя́; ∩́ __ / ∩́ __ __ / __ ∩́

А. С. Пушкин, «Зимний вечер»

Ямб— двудольный размер с ударением на последнем слоге в стопе. В строке ударными являются второй, четвёртый, шестой и т. д. слоги.

Пример пятистопного ямба:

Наря́жены мы вме́сте го́род ве́дать, __ ∩́ / __ __ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __

Но, ка́жется, нам не́ за кем смотре́ть __ ∩́ / __ __ / __ ∩́ / __ __ / __ ∩́

А. С. Пушкин, «Борис Годунов»

Спонде́й(др.-греч. σπονδή возлияние) – стопа, состоящая из двух долгих слогов. В квалитативной силлаботонике спондей трактуется как ямбическая стопа со сверхсхемным ударением; в такой спондеической стопе возникают два силовых ударения подряд.

Пример.

Швед, русский — колет, рубит, режет.

Бой барабанный, клики, скрежет,

Гром пушек, топот, ржанье, стон,

И смерть, и ад со всех сторон.

(А. С. Пушкин)

Да́ктиль (греч. δάκτυλος «палец») в силлабо-тоническом стихосложении ему соответствует стопа из одного ударного слога и двух безударных за ним.

Примеры:

Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники

М. Ю. Лермонтов

Вы́рыта да́ктилем я́ма глубо́кая

Мнемоническая фраза для запоминания размера.

Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического дактиля — двухстопный (в XVIII веке), четырёх- и трёхстопный (с XIX века).

Название происходит от греч. δάκτυλος — «палец». Палец состоит из трёх фаланг, первая из которых длинней остальных. Подобно этому дактилическая стопа состоит из трёх слогов, из которых первый ударный, а остальные безударные.

Амфибра́хий (греч. ἀμφίβραχυς — с обеих сторон краткий) — стихотворный размер (метр), образуемый трёхсложными стопами с сильным местом (ударением) на втором слоге.

Не ве́тер бушу́ет над бо́ром,

Не с го́р побежа́ли ручьи́ –

Моро́з-воево́да дозо́ром

Обхо́дит владе́нья свои́.

(Н. А. Некрасов)

Наиболее часто употребляемые размеры русского силлабо-тонического амфибрахия — четырёхстопный (начало XIX века) и трёхстопный (с середины XIX века).

Доро́же отчи́зны — не зна́л ничего́

Бое́ц, не люби́вший поко́я.

(Н. А. Некрасов)

Ана́пест (греч. ἀνάπαιστος — отражённый назад, обратный дактилю; менее распространено ударение анапе́ст, соответствующее нем. Anapä́st) — трёхсложный стихотворный размер.

Пример из Александра Блока (трёхстопный анапест):

О, весна́ без конца́ и без кра́ю —

Без конца́ и без кра́ю мечта́!

Узнаю́ тебя, жи́знь! Принима́ю!

И приве́тствую зво́ном щита́!

Пример (также А. Блок):

Есть в напе́вах твои́х сокрове́нных

Рокова́я о ги́бели ве́сть.

Есть прокля́тье заве́тов свяще́нных,

Поруга́ние сча́стия е́сть.

Наиболее употребительны размеры русского силлабо-тонического анапеста — четырёх- и трёхстопный (с середины XIX века).

Вместе с тем, размеры стихотворений, примеры которых часто можно найти в произведениях известных поэтов: Пушкина, Есенина, Лермонтова, Блока и др. – не ограничиваются только названными выше.

Кроме основных перечисленных стихотворных размеров существуют еще такие, как пиррихий или дибрахий. В таких двусложных размерах стихотворения стоят два безударных слога. А в спондее (двусложный размер) рядом расположены два ударных слога.

Еще можно встретить трибрахий, в таком произведении подряд стоят три безударных слога.

Еще в полях белеет снег,

А воды уж весн6ой шумят…

(А.Фет)

Хорей

1,3,5,7…

Нивы сжаты, рощи голы,

От воды туман и сырость…

(С.Есенин)

Пиррихий

Сочетание двух подряд безударных слогов в стопе

Топи да болота,

Синий плат небес…

(С.Есенин)

Спондей

«лишнее» ударение в стихотворной строке

Швед, русский колет, рубит, режет…

(А.С.Пушкин)

Трехсложные

Дактиль

1,4,7,10…

Славная осень! Здоровый, ядреный

Воздух усталые силы бодрит…

(Н.А.Некрасов)

Амфибрахий

2,5,8,11…

В песчаных степях аравийской земли

Три гордые пальмы высоко росли…

(М.Ю.Лермонтов)

Анапест

3,6,9,12…

Вот ворона на крыше покатой

Так с зимы и осталось лохматой….

(А.А.Блок)

1. Чтобы определить количество слогов в строке, подчеркнем все гласные буквы.

2. Произнесем строку нараспев и расставим ударения.

3. Теперь проверим, через какое количество слогов повторяется ударение:

а) если повторяется каждые 2 слога, это двусложный размер: хорей или ямб;

б) если повторяется каждые 3 слога, это трехсложный размер: дактиль, амфибрахий или анапест.

4. Остается разделить слоги в строке на стопы (по два или три в каждой) и определить размер стихотворения.

Литература

Шульговский H. Прикладное стихосложение. Л.,1929.

Хромов В. Тавтограмма // Наука и жизнь, 1971,

Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 63—65.

Штокмар М. П., Библиография работ по стихосложению, М., 1933;

Источник: https://infourok.ru/statya-po-literature-na-temu-stihotvornie-razmeri-1094192.html

Стихотворный размер стихотворения. Примеры стихотворных размеров

Здравствуйте, уважаемые читатели LITER-RM.RU! Продолжим постигать азы поэтического творчества. Ранее, определившись с тем, как стать поэтом, мы подробно говорили об основах написания стихов, там вкратце упоминали и о стихотворных размерах, но только очень кратенько. Сегодняшняя статья сосредоточена исключительно на  видах стихотворных размеров стиха с приведением конкретных примеров.

Кроме того, настоятельно рекомендую прочитать статью о рифмах и рифмовках: статья эта здесь.

Стихотворный размер стихотворения

Была у меня одна знакомая, которая очень не любила следить за расстановкой ударений в стихотворениях и объясняла это тем, что поэзия идёт от души, а не подчиняется грубой силе литературной теории.

Стоит признаться, что творения её читать было очень сложно, они напоминали маленьких лохматых домовых, которые прячутся от любознательного взора читателя. Точнее от его внимания, литературного вкуса и прочих атрибутов, необходимых при чтении.

Стихи эти не цепляли, не покоряли и оказались невостребованными. Впрочем, человек просто писал для себя, не претендуя на большее.

Со стихотворным размером мы знакомимся ещё в школе, дабы понимать, как тот или иной поэт использует обычное сочетание ударных и безударных звуков для создания особого настроения. Когда же ты пишешь сам, то должен прекрасно понимать: причёсанное и гладкое стихотворение легче воспринимается и больше нравится читателю.

Если же хочется выделить что-то особо, то всегда есть исключения из правил. Но не более того. Отвергать значимость размера стихотворения – это значит, проявлять необъяснимое упрямство и выставлять напоказ своё невежество. Мы же — это люди грамотные, поэтому попытаемся разобраться и в этой области. Надо признаться, весьма непростой.

Помните, что известный Онегин так и не научился отличать ямб от хорея?

Начнём с нескольких важных определений.

Стихотворный размер стихотворения

– это упорядоченное сочетание ударных и безударных слогов.

Стопа – это группа слогов, на один из которых обязательно должно падать ударение. Сколько ударных слогов в строке вы насчитаете, столько стоп и будет.

Различают двусложные стихотворные размеры (сочетание двух слогов) и трёхсложные (сочетание трёх слогов). Есть, правда, и другие, о которых мы упомянем в самом конце.

Двусложные размеры – это как раз те самые ямб и хорей.

Примеры стихотворных размеров

Ямб

Ямб подразумевает сочетание безударного слога с ударным.

Хорей

Хорей – подразумевает сочетание ударного с безударным слогом. Для того чтобы стало понятно, приведём несколько примеров.

Пример ямба:

ОнА всё Ярче, блИже-блИже,

И Оком Ярким, кАк алмАз…

Наблюдаем уверенное чередование безударного слога с ударным, и понимаем, что перед нами ямб. Считаем количество стоп, и вот уже профессионально отмечаем, что имеем дело с четырёхстопным ямбом. Как видно, пока ничего сложного.

            Пример хорея:

МАло, мАло в жИзни скАзок,

МАло Очень в нЕй чудЕс…

Очень хочется верить, что на этом этапе каждый испытал некоторое удовлетворение и стал считать себя гораздо разумнее героя А.С. Пушкина. Что ж… Шагаем дальше.

Трёхсложные стихотворные размеры

  1. В сочетании трёх слогов ударение будет падать на первый. Кстати, если переводить название термина с греческого языка, то мы наткнёмся на слово «палец». Не лишено смысла, если подумать. Автор будто поднимает палец и заставляет прислушаться к последующему шелесту звуков.

дактиль (примеры):

МОлча сижУ, ожидАя сигнАла,

СлЫшен стук сЕрдца да стУк темнотЫ

Если вы определяете шестистопный дактиль, то речь идёт непосредственно о гекзаметре, который известен ещё с античных времён и отлично используется Гомером в его культовых эпических произведениях. Наверное, «Илиада» и «Одиссея» известны почти всем.

  1. Амфибрахий. Уже в самом названии, если руководствоваться переводом, заложена его сущность: «с двух сторон». Ударный слог расположен между двумя безударными.

Амфибрахий (примеры):

Я пОмню звонкИ и порОй тишинУ,

СомнЕния, пОлные рОбких намЁков.

3.

Анапест

– это сочетание трёх слогов, где ударение падает на самый последний. Перевод тоже достаточно любопытный: «отражённый назад».

Анапест примеры:

ГлубокО-глубокО всей душОй

Я вдохнУ запах двУх городОв,

Стоит честно признаться, что в чистом виде размер стихотворения встречается очень редко. Наверное, именно поэтому в качестве примера всегда предлагаются одни и те же стихи, известные по школьной программе.

Всё-таки стихотворение передаёт внутреннюю жизнь человека, веления его души, а значит, оно обязано быть живым. Оно должно дышать, содрогаться, обрываться и делать всё то, что делает обычно лирический герой.

Именно поэтому следует знать два таких термина, как пиррихий и спондей.

Пиррихий – это два безударных слога рядом, спондей – это сочетание двух ударных слогов подряд. Если вы пытаетесь определить размер стихотворения, но в нескольких местах идёт явное нарушение ритма, то есть вероятность, что использован именно один из этих приемов.

Конечно, речь идёт об однократном, двукратном нарушении при условии, что правильное чередование слогов всё-таки просматривается и явно выделяется. В противном случае, когда слоги просто хаотично сплетаются между собой, мы не говорим о стихотворном размере, а заявляем о дилетантстве и непрофессионализме автора.

Впрочем, поспешных выводов никогда делать не следует.

Помимо обозначенных стихотворных размеров, можно упомянуть ещё несколько.

  1. Брахиколон – это самый простой и самый оригинальный стихотворный размер, так как подразумевает наличие только ударных слогов. Естественно, что часто такое не встретишь, однако можно обратиться к поэтам Серебряного века, которые крайне любили новые формы и новые приёмы. Таким вот поэтом-гурманом был и Владислав Ходасевич. Первое четверостишье его творения таково:

Лоб –

Мел.

Бел

Гроб.

  1. Александрийский стих имеет прямое отношение к ямбу. Но есть ряд оговорок: ямб обязательно должен быть шестистопным, а рифмовка – парной. О рифмовке мы говорили совсем недавно.
  2. Логаэд – это союз неодинаковых стоп. Например, ямб будет чередоваться с анапестом или дактилем. Главное условие: правильное повторение той или иной последовательности. Сейчас данный размер не используется или используется редко, однако именно им писались древнегреческие трагедии и лирические песни. В эпоху Серебряного века к подобному размеру пришёл, например, В. Брюсов.

Пожалуй, это то, что действительно необходимо знать каждому начинающему поэту и знатоку литературы. Сколько угодно, можно отрицать теорию и правила, однако они есть, и это факт. Никто не заставляет вас действовать так и не иначе. Мы – это явно творческие люди. Многие из нас – неоспоримые новаторы.

Мы ищем всё новое и пытаемся оставить в истории литературы что-то своё. Это ценно и это очень важно. Но согласитесь, что прежде чем что-то нарушить, прежде чем выступать против чего-то, это что-то надо выучить и знать. В этом нужно разбираться. Это нужно понимать. Поэтому не стоит зацикливаться только на своей оригинальности и постоянно проявлять бунтарский дух.

Мы учимся, а учиться следует всё-таки на лучших образцах. Успехов!

Источник: http://liter-rm.ru/stixotvornyj-razmer-stixotvoreniya-primery-stixotvornyx-razmerov.html

Стихотворные размеры

Формы стихотворного ритма разнообразны. Русское стихосложение опирается на силлабо-тоническую (слогоударную) систему стихосложения.

Силлабо-тоническое стихосложение – способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения.

Правила силлабо-тонического стихосложения были разработаны Василием Кирилловичем Тредиаковским («Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» 1735) и Михаилом Васильевичем Ломоносовым («Письмо о правилах российского стихотворства», 1739).

К середине XVIII века такой способ организации стихотворения стал главенствующим в русской поэзии.

Под стихотворным размером понимают правила чередования безударных и ударных слогов в стихе, иными словами – чередование стоп.

Стопа – это последовательность одного или нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определённом порядке.

Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хорей и ямб – двусложные стихотворные размеры), либо из трёх (дактиль, амфибрахий и анапест – трёхсложные стихотворные размеры). Стопа является минимальной структурной единицей стиха.

Количество стоп в одной поэтической строке учитывается при определении стихотворного размера. Количество стоп соответствует числу ритмических ударений в одной строке.

В русском стихосложении выделяют пять стихотворных размеров: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест.

Хорей, или трохей (от греч. horeios – плясовой) – двусложный размер, где ритмические ударения падают на нечётные слоги. Стопа хорея схематически выглядит так: | – (знаком “|” условно обозначим ударный слог, а знаком “–“ безударный).

Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя…
(А.С. Пушкин)

| – | – | – | –
| – | – | – |

В данном случае перед нами пример 4-стопного хорея. (При этом следует учитывать, что ритмические ударения не всегда совпадают с обычным словесным ударением, и в слове иногда может быть два ритмических ударения – в приведённом примере слово «снежные» обладает двумя ритмическими ударениями. “Лишнее” ритмическое ударение называется пиррихием).

Ямб (от названия древнегреч. музыкального инструмента) – двусложный размер, где ритмические ударения падают на чётные слоги. 

Стопа ямба схематически выглядит так: – |

Мой дядя самых честных правил.
Когда не в шутку занемог…
(А.С. Пушкин)

– | – | – | – | –
– | – | – | – |

В данном случае перед нами пример 4-стопного ямба.

Один из героев романа Ильфа и Петрова «Золотой телёнок» – Васисуалий Лоханкин – общался с окружающими исключительно пятистопным ямбом:

Я к вам пришёл навеки поселиться.
Пожар, пожар пригнал меня сюда.
(И. Ильф, Е. Петров)

– | – | – | – | – | –
– | – | – | – | – |
Это пример 5-стопного ямба.

Комедия А.С. Грибоедова “Горе от ума” написана разностопным ямбом, т.к. в тексте произведения используется разное количество стоп в ямбических строках:

Молчать!
Ужасный век! Не знаешь, что начать!
Все умудрились не по летам.
А пуще дочери, да сами добряки.
Дались нам эти языки!
(А.С. Грибоедов)

– |
– | – | – | – | – |
– | – | – | – | –
– | – | – | – | – | – |
– | – | – | – |

Это пример разностопного ямба. В каждой из строк от одной до шести стоп.

Дактиль (от греч. daktilos – палец) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 1-й, 4-й, 7-й и т.д. слоги.
Стопа дактиля схематически выглядит так: | – –

Славная осень! Здоровый, ядрёный
Воздух усталые силы бодрит…
(Н.А. Некрасов)

| – – | – – | – – | –
| – – | – – | – – |
Это пример 4-стопного дактиля.

Амфибрахий (от греч. amfibrahus – с обеих сторон краткий) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 2-й, 5-й, 8-й и т.д. слоги.
Стопа амфибрахия выглядит так: – | –

К отцу, весь издрогнув, малютка приник.
Обняв, его держит и греет старик.
(В.А. Жуковский)

– | – – | – – | – – |
– | – – | – – | – – |

Это пример 4-стопного амфибрахия.

По синим волнам океана,
Лишь звёзды блеснут в небесах…
(М.Ю. Лермонтов)

– | – – | – – | –
– | – – | – – |
Это пример 3-стопного амфибрахия.

Анапест ( от греч. anapestos – отражённый назад, т.е. обратный дактилю) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 3-й, 6-й, 9-й и т.д. слоги.

Стопа анапеста выглядит так: – – |

Назови мне такую обитель,
Я такого угла не видал…
(Н.А. Некрасов)

– – | – – | – – | –
– – | – – | – – |
Это пример 3-стопного анапеста.

Источник: http://mosliter.ru/teoriya/poezia1/stihotvornye_razmery/

Стихотворные размеры

Название Краткая характеристика Пример
Хорей Двухсложная стопа с ударением на первом слоге в силлабо-тонической системе сложения Терек воет, дик и злобен,Меж утесистых громад,Буре плач его подобен,Слезы брызгами летят.(М. Ю. Лермонтов)
Ямб Двухсложная стопа с ударением на втором слоге в силлабо-тонической системе сложения В передней толкотня, тревога;В гостиной встреча новых лиц,Лай мосек, чмоканье девиц,Шум, хохот, давка у порога…(А. С. Пушкин)
Дактиль Трехсложная стопа с ударением на первом слоге в силлабо-тонической системе сложения Кто бы ни звал – не хочуНа суетливую нежностьЯ променять безнадежностьИ, замыкаясь, молчу.(А. А. Блок)
Амфибрахий Трехсложная стопа с ударением на втором слоге в силлабо-тонической системе сложения Не ветер бушует над бором,Не с гор побежали ручьи -Мороз воевода дозоромОбходит владенья свои.(Н. А. Некрасов)
Анапест Трехсложная стопа с ударением на третьем слоге в силлабо-тонической системе сложения Пропаду от тоски я и лени,Одинокая жизнь не мила,Сердце ноет, слабеют колени,В каждый гвоздик душистой сирени,Распевая, вползает пчела.(А. А. Фет)

Как определить стихотворный размер?

Покажу вам на примере стихотворения Н.А. Некрасова “Крестьянские дети”. Возьмем первые две строки:

О милые плуты! Кто часто их видел,
Тот, верю я, любит крестьянских детей!

1. Первое, что мы делаем – делим на слоги кажду строку (наверняка, вы лучше меня знаете, что сколько в слове гласных, столько и слогов), у нас как бы получится 2 больших слова:

о – ми – лы – е – плу – ты – кто – ча – сто – их – ви – дел 

тот – ве – рю – я – лю – бит – кре – стьян – ских – де – тей

2. Готово. Теперь ставим ударения.

о – ми – лы – е – плу – ты – кто – ча – сто – их – ви – дел

тот – ве – рю – я – лю – бит – кре – стьян – ских – де – тей

3. Итак. Теперь делим на стопы: либо по 2 слога в стопе, либо по 3 слога.

Пробуем делить по 2 слога:

о – ми/ – лы – е / – плу – ты / – кто – ча / – сто – их / – ви – дел /

тот – ве / – рю – я / – лю – бит / – кре – стьян / – ских – де / – тей

Видим, что получается какая-то ерунда. Где-то ударение на первый слог в стопе, где-то на второй. Делим по 3 слога в стопе:

о – ми – лы / – е – плу – ты / – кто – ча – сто / – их – ви – дел /

тот – ве – рю / – я – лю – бит / – кре – стьян – ских / – де – тей 

Вот, теперь у нас четко получилось, что ударение в каждой стопе падает на 2 слог. Последняя стопа во второй строке оказалась неполная – это нормально. А еще стопы бывают безударными, чаще всего это встречается у двухсложных размеров, в нашем случае безударных стоп не оказалось, но знайте, что такое явление существует.

4. Теперь дело за малым – определить размер стиха: трехсложный размер, в котором ударение падает на второй слог – это амфибрахий

Рассмотрим ещё один вариант определения размера стиха.

Он немного проще. 

Мы не будем делить по слогам, а сразу поставим ударения в словах.

Затем считаем под какими цифрами у нас ударения:

2-4-6-8 – ямб;

1-3-5-7 – хорей;

1-4-7-10 – дактиль;

Источник: http://5litra.ru/other/table/467-stihotvornye-razmery.html

Стихотворные размеры | Мы вместе!

Здравия желаю! Вот такой получился к 23 февраля «Курс молодого бойца поэтического фронта». В принципе тем, кто уже достиг недосягаемых высот гениальности, эта тема будет неинтересна, так как они уже это всё знают. А вот тем, кто ещё стоит у подножия Парнаса, но уже испил волшебной воды из Кастальского источника, стоит ознакомится с изложенным текстом.

А вдруг пригодится?  Итак, мы уже как архитекторы, знаем, какой у нас будет, так сказать проект (идея + композиция + ритм) и в нашем сознании он уже присутствует. Теперь начинается самое сложное, но, тем не менее, самое захватывающее священнодействие – создание текста. Самый ходовой строительный материал раньше был кирпич. Вот из таких «кирпичиков» мы и будем строить текст.

Наш мир основан на пульсации клетки. Именно ритмические сокращение клетки (сердца, звуковой волны и т. д.) и есть жизнь. ПУЛЬСАЦИЯ, говоря простым языком – это движение чего-либо «вперёд-назад», «вверх-вниз». В поэзии, как и в музыке, такое чередование (пульсация) называют ритм. В музыке это чередование сильной и слабой доли, а в поэзии это ударных и безударных слогов.

Слог состоит из гласной и согласных букв.

ИКТ (лат. ictus – удар) – ударный слог в стихе. Второе название – арсис.

МЕЖИКТОВЫЙ ИНТЕРВАЛ (второе название – тезис) – безударный слог в стихе.

СТОПА (лат. – нога, стопа, ступня) – единица длины стиха; повторяющееся сочетание ударных и безударных слогов. Группа слогов, выделяемая и объединяемая единым ритмическим ударением (иктом).

Количество ударных слогов в стихе соответствует количеству стоп. Так вот – ударный и безударные слоги это ОСНОВА ОСНОВ всего стихосложения.

Стопы бывают двусложные (один слог ударный, другой – неударный) и трёхсложные (один слог ударный и два неударных).

МЕТР (от греч. – мера, размер) — мера стиха, его структурная единица. Представляет собой группу стоп, объединённых иктом (главным ритмическим ударением).

Это стихотворный размер, основанный на последовательном чередовании однородных стоп: ямбический метр, хореический метр, дактилический метр и т.п.

Термин «метр» обычно употребляется как синоним понятия «стихотворный размер».

РАЗМЕР стихотворный – способ организации звукового состава отдельного стихотворного произведения или его отрывка (в случае полиметрии).

В силлабическом стихосложении определяется числом слогов; в тоническом числом ударений; в метрическом и силлабо-тоническом метром и числом стоп, и здесь обычно различаются понятия метр (напр., «ямб»), стихотворный размер (напр.

, «4-стопный ямб») и разновидность стихотворного размера (напр., «4-стопный ямб со сплошными мужскими окончаниями»).

Самая популярная в России со времён Ломоносова – это силлабо-тоническая система стихосложения. Её название расшифровывается как “слогоударная”. В русском силлабо-тоническом стихосложении широкое распространение получили пять стоп: двусложная, когда постоянно повторяются два слога – безударный и ударный, или наоборот –

  1. Ямб    – / – / – / – /
  2. Хорей   / – / – / – / –

трёхсложная, состоящая из различных комбинаций  одного ударного и двух безударных слогов –

  1. Дактиль  / –  – / –  – / –  –
  2. Амфибрахий  – / –  – / –  – / –
  3. Анапест   –  – / –  – / –  – /

Стихотворные размеры никогда не выполняются в стихотворении точно, и часто бывают отступления от заданной схемы. Пропуск ударения, то есть замена ударного слога безударным, называется пиррихием, замена же безударного слога ударным называется спондеем.

ЯМБ – (греч. iambos), стихотворный метр с сильными местами на четных слогах стиха («Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил…» А. С. Пушкин).

(ямб  – / – / – / – / ) это двусложная стопа с ударением на втором слоге. Самый употребительный из метров русского силлабо-тонического стиха; основные размеры 4-стопный (лирика, эпос), б-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и драмы 19-20 вв.

), вольный разностопный (басня 18-19 вв., комедия 19 в.) (и… песенные тексты 20-21 веков)))

Чтобы понять (вычислить), в какой стихотворной стопе написан текст, можно запомнить несколько примеров:

Для запоминания (в ямбе)

Мой дЯ – дя в Ям – бе чЕ – стных прА – вил

ХОРЕЙ – (греч. choreios, букв, плясовой), трохей (греч.

trochaios, букв, бегущий), стихотворный метр с сильными местами на нечетных слогах стиха («Я пропАл, как звЕрь в загОне», Б. Л. Пастернак).

(хорей  / – / – / – / – )  Это двусложная стопа с ударением на первом слоге. Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического хорея 4-, 6-стопный, с сер. 19 в. 5-стопный.

Для запоминания (в хорее):

Мча́ – тся ту́ – чи, вью́ – тся ту́ – чи,

На хо – рей о – ни ле – тят

ДАКТИЛЬ – (греч. daktylos, букв, палец), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 1-м слоге стопы («ВЫрыта зАступом Яма глубокая», И. С.

Никитин). (дактиль / –  – / – – / – –)  Это  трехсложная стопа с ударением на первом слоге. Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического дактиля. Дактиль 2-стопный (в 18 в.), 4- и 3-стопный (в 19-20 вв.).

Для запоминания (в дактиле):

Вы́-ры-та да́к-тил-ем я́-ма глу-бо́-кая

АМФИБРАХИЙ – (греч.

amphibrachys, букв, с обеих сторон краткий), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 2-м слоге («Не вЕ – тер бу – шУ –ет над бО – ром»).

(амфибрахий   – / –  – / –  – / – ). Это трехсложная стопа с ударением на втором слоге. Наиболее употребительные размеры русского силлабо-тонического амфибрахия 4-стопный (с нач. 19 в.) и 3-стопный (с сер. 19 в.).

Для запоминания (в амфибрахии):

Как бе – ше – нный бег  че – ре – па – хи

Нес – пе – шен раз – мер ам – фи – бра – хий.

АНАПЕСТ – (от греч. anapaistos обратный дактилю, букв, отраженный назад), стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами (см.

стопа), с сильным местом на 3-м слоге; («При – ни – ма – ю те – бя, не – у –да – ча, И, у – да – ча, те – бе мой при – вет. А. А. Блок). (анапест  –  – / –  – / –  – / ).

Это трехсложная стопа с ударением на третьем слоге.  Наиболее часто употребительны размеры русского силлабо-тонического анапеста 4- и 3-стопный (с сер. 19 в.).

Для запоминания (в анапесте):

Про – зву – ча – ло над яс – ной ре – ко –ю,

А – на – пес – том в по – мер – кшем лу – гу

Чтобы запомнить названия трёхсложных размеров стихотворений нужно выучить слово ДАМА.

ДАМА расшифровывается так:

   Д – дактиль – ударение на первый слог,

  АМ – амфибрахий – ударение на второй слог,

  А – анапест – ударение на третий слог.

Вот отличная подборка стихов – примеров написанная в различных стихотворных размерах “Ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест” Наталией Аристовой. Кстати, вот на этих стихах очень полезно учится определять стихотворный размер – проставить ударения и разбить на слоги.

ЯМБ  – Двухсложный стихотворный размер, стопа которого содержит безударный – краткий – и ударный – длинный – слог.

Ямб энергичен, деловит;

Как вечный демократ,

Всегда он чуточку спешит,

И всем поэтам рад.

Но есть величия секрет,

В стихах, простых на вид:

Ведь ямбом пишется сонет,-

Традиция гласит.

ХОРЕЙ – Двухсложный стихотворный размер, стопа которого содержит ударный – долгий – и следующий за ним безударный – короткий – слог.

У хорея ритм двусложный

Безударный – на второй,

Бодрой песенкой дорожной

Он вдруг чудится порой,

То капелью утро будит,

То кукушкой прокричит…

Как природа данный людям,

Часто он вокруг звучит.

ДАКТИЛЬ – Трехсложная стопа в силлабо-тоническом стихосложении, состоящая из одного ударного и следующих за ним двух безударных слогов.

Дактиль задумчив и полон покоя,

Взмахами пальца считая размер.

Это его шестистопной строкою

В мире гекзаметр прославил Гомер.

Есть в нём величия странная сила,

Отзвук вопроса, дерзаний святых,

И дорогой, по-старинному милый,

Истинный блеск непростой красоты.

АМФИБРАХИЙ – Стихотворный размер, трехсложная стопа с ударением на втором слоге.

Для русского слуха хорош амфибрахий,

В нём есть широта и простор,

Отчаянье удали в снежном размахе,

Неспешный степной разговор,

Бескрайних лесов потаённые чащи,

В безбрежности рек – облака,

Им вдруг заклинанья читающий пращур

Посмотрит в глаза сквозь века.

АНАПЕСТ – Стихотворный размер, трехсложная стопа с ударением на третьем слоге

У анапеста нрав непростой:

И упрямым он слышен порой нам,

Выделяя незримой чертой

Звуки в чередовании стройном.

В нём приказ, утвержденье, напор…

С отголоском обыденной речи.

Может он рифмовать милый вздор

И романсом украсить наш вечер.

Ну и в завершение хочется поговорить ещё об одном моменте, а точнее двух.  Двусложные размеры ямб и хорей похожи на метроном. Они четко, холодно и скучновато отщелкивают ритм. И были бы эти размеры примитивны, но в том-то и дело, что в чистом виде они редко встречаются.

Нужно изрядно потрудиться, чтобы найти строки, где ямб и хорей четко соблюдаются. Для того, чтобы ямб и хорей нигде не искажались и четко отстукивали, нужно подбирать слова из двух слогов, или, по крайней мере, строго чередовать односложные слова с трехсложными. В общем, создание стиха превращается в ребус и кроссворд.

Слова-то в нашем языке всякие встречаются, и ударение в них может стоять где угодно. И если слово их трех слогов можно втиснуть в ямб и хорей, то уж слово из четырех слогов — никак не выйдет, не уместится.

 Вся красота и гибкость наших ямба и хорея именно в этих нарушениях схемы, которые сами по себе представляют художественную ценность. Вот  мы и рассмотрим эти случаи нарушения ямба и хорея — пиррихий и  спондей.

ПИРРИХИЙ (греч. pyrrichios) – в силлабо-тоническом стихосложении пропуск ударения в стопе ямба или хорея.  Двусложная стихотворная стопа из двух безударных слогов, напр. третья стопа в следующей ямбической строчке: ко – гда|не в шу|тку за|н+е –мог (А. С. Пушкин) .

Скандируя написанные, допустим, ямбом стихи, мы дела­ем сильным слог, который в естественной речи не выделяет­ся: По – рА, кра – сА – ви – цА, прос – нИсь…, Ад – мИ –рал – тЕйс – ка – Я – иг – лА

При скандировании и в первом и во втором примере по четыре сильных слога.

А при естественном чтении этих же строк в первой мы сделаем три словесных ударения: По – рА, кр – сА-ви – ца, прос – нИсь, а во второй только два: ад – ми – рал-тЕй – ска – я и – глА.

Так вот пиррихий — это пропуск метрического ударения (подчеркивающего размер) на сильном месте стиха, в ямбе или хорее. Дело в том, что у нас в речи слова состоят не только из двух слогов, но и из трех-четырех и больше.

И если бы поэты, стараясь избегнуть пиррихиев, подбирали бы только короткие слова, для своих стихотворений, то это бы обеднило поэзию, лишило бы ее естественности. Пиррихий не ломает ритм стиха, не разрушает его размера. Он разнообразит стих, устраняет монотонность, придавая ему тончайшие оттенки интонации.

Кроме того, пиррихий облегчает стих. В самом деле, попробуем проскандировать строчку (и – клА – нял – сЯ – не – прИ – нуж – дЕ – нно), а затем произнести ее осмысленно, представив, как это делал пушкинский герой: и клАнялся непринуждЕнно.

Слово «непринужденно» звучит легко, изящно и свободно, передавая манеру поведения героя. Итак, двусложная стопа с пропущенным ударением называется пиррихием.

Но есть у нас и слова односложные, на которые не может не падать ударение. Что получается, если такое слово окажется на безударном по схеме месте стиха?

Вот классический пример из А.С.Пушкина.

Швед, рус – ский ко – лет, ру –бит, ре – жет

Бой ба – ра – бан – ный, кли – ки, скре – жет

При скандировании этих стихов мы произносим как слабые слоги слова «швед», «бой», «гром», «злость», «нет!». Стихи Пушкина написаны ямбической стопой. По схеме ямба первый слог должен быть безударным, но в начале, стоит односложное слово, которое без ударения не обходится. В результате возникает добавочное ударение в безударном месте схемы.

А в следующей строке ударный и безударный по схеме слоги вообще поменялись местами, создав ритм барабанной дроби. При исполнении же мы произносим эти слова, акцентируя на них внимание слушателей. Это создает определенный ритмический перебой, подчеркивает смысловую и эмоциональную окрашенность стиха или отдельного слова.

 Это вне схемное ударение на безударном слоге называется спондеем.

СПОНДЕЙ получил свое название от аналогии с греческой стопой из двух долгих гласных.  Нарушения единообразия стоп случается не только, когда одно ударение (метрическое) как бы выпадает из стиха, но и когда появляется лишнее ударение.

Такое явление встречается в классической поэзии не часто, а вот в современной поэзии довольно часто (но это уже можно квалифицировать как метрическую ошибку). А вот вполне приемлемое вне метрическое (сверхсхемное) ударение – спондей  добавляет разговорность в стихотворную речь, а также создает напряженность строки, усиливая впечатление от динамики текста.

Он делает строку жесткой, добавляет дробности. Это очень сильное явление. И его не следует считать ошибкой, как это делают некоторые.

Посмотрите, как мастерски передал В. Маяковский барабанный ритм в своих строках из стихотворения «Наш марш».

Дней бык пег

Мед – лен – на дней арба

Наш богбег

Сер – дце наш ба – ра – бан.

Если одними пиррихиями стихи не напишешь, хоть одно ударение да должно быть в слове, то спондеями теоретически можно. И поэты не раз брали на себя такую зубодробительную задачу. В основном эти стихи — смелые эксперименты, не более того. Только, пожалуй, Марине Цветаевой в ее стихотворении «Возвращение вождя» удалось

Конь – хром,

Меч – ржав,

Кто – сей

Вождь толп?

Согласитесь, что спондеи в большом количестве довольно тяжело воспринимаются и создают определенно давящие на сознание образы. Это действительно очень мощный инструмент.

Но в руках настоящего мастера спондей становится изящным художественным приемом смещения акцента в нужную автору сторону. Он не ломает размера стиха, хотя и создает заметные ритмические перебои.

Благодаря пиррихию и спондею русский классический стих отличается исключительной гибкостью, многообразием оттенков для передачи мыслей и чувств.

Вот такая интересная и полезная  тема. Теперь осталось только научиться всё эти знания применять  в нужном месте и в нужное время.

  Для начала пробовать просто научиться анализировать свой текст – в каком размере написан, сколько слогов в строке, какие окончания у рифм, короче заняться «поэтической математикой».  Кстати, о рифмах поговорим уже в следующей статье.

И в заключении вот такое прекрасное пожелание: «Когда на тебя нападет вдохновение — не сопротивляйся!» (В. Хочинский) 

С УВАЖЕНИЕМ, ИНДАР 4

Источник: http://mi-vmeste.com/statii/stihotvornye-razmery

Стихотворные размеры | ЕГЭ по литературе 2021

Стихотворный размер (метр) — это число и порядок чередования безударных и ударных слогов в строке.

Для сдачи ЕГЭ по литературе достаточно знать и уметь определять только хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.

А для тех, кто готовится к олимпиадам или уже учится в университете с направлением «основы стиховедческого анализа», советуем воспользоваться содержанием в данной статье.

См. также статью «Как определить стихотворный размер?»

Размер стиха зависит от системы стихосложения. ( в силлабической он определяется количеством  слогов, в тонической числом ударных слогов, в силлабо-тонической числом ударных и безударных слогов).

Знаком ‿ обозначается слабый слог (безударный), символом — обозначается сильный (ударный), ´  реальное ударение. 

В своих примерах я оставляю ритмическую схему, именно поэтому в моих записях Вы не найдете неправильной записи, например ‿‿ или ——.

Оглавлениение

Силлабо-тонические размеры

В силлабо-тонике различают размеры: двухсложные, трехсложные, четырехсложные.

Двухсложные размеры

К двухсложным размерам относят хорей и ямб.

Хорей

Хорей — двухсложный стихотворный размер с ударением на первом слоге.

Схема:  —´‿

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
—´‿—´‿—´‿—´‿
—‿—´‿—‿—´
—‿—´‿—´‿—´‿
—´‿—´‿—´‿—´
—´‿—´‿—´‿—´‿
—‿—´‿—´‿—´
—´‿—´‿—‿—´‿
—´‿—´‿—‿—´
Раньше был он звонкий, точно птица,
Как родник, струился и звенел,
Точно весь в сиянии излиться
По стальному проводу хотел.
—´‿—‿—´‿—´‿—´‿
—‿—´‿—´‿—‿—´
—´‿—‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—´‿—´‿—
Университетская программа
Коль любить, так без рассудку,
Коль грозить, так не на шутку,
Коль ругнуть, так сгоряча,
Коль рубнуть, так уж сплеча!

Коли спорить, так уж смело,
Коль карать, так уж за дело,
Коль простить, так всей душой,
Коли пир, так пир горой!

—‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—‿—´
—‿—´‿—‿—´

—´‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—´‿—
—´‿—´‿—´‿—

Ямб

Ямб — двухсложный стихотворный размер с ударением на второй слог.

Схема: ‿—´

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
‿—´‿—´‿—´‿—´‿
‿—´‿—´‿—´‿—´
‿—´‿—´‿—‿—´‿
‿—´‿—´‿—‿—´
Провозглашать я стал любви
И правды чистые ученья:
В меня все ближние мои
Бросали бешено каменья.
‿—‿—´‿—´‿—´
‿—´‿—´‿—‿—´‿
‿—´‿—‿—´‿—´
‿—´‿—´‿—‿—´‿
Университетская программа
Как ни тяжел последний час –
Та непонятная для нас
Истома смертного страданья, –
Но для души еще страшней
‿´—‿—´‿—´‿—´
‿—‿—´‿—‿—´
‿—´‿—´‿—‿—´‿
‿—‿—´‿—´‿—´

Трехсложные размеры

К трехсложным размерам относят дактиль, амфибрахий, анапест. Для простоты запоминания советуем Вам аббревиатуру ДАМА (д — дактиль, ам — амфибрахий, а — анапест).

Дактиль

Дактиль — трехсложный размер с ударением на первый слог.

Схема: —´‿‿

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
—´‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿
Тучки небесные, вечные странники!
Степью лазурною, цепью жемчужною
Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники
С милого севера в сторону южную.
—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿—‿‿—´‿‿
—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿
Университетская программа
Ласточка, ласточка, как я люблю твои вешние песни!
Милый твой вид я люблю, как весна и живой и веселый!
Пой, весны провозвестница, пой и кружись надо мною;
Может быть, сладкие песни и мне напоешь ты на душу.
—´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿
—´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿
—´‿‿´—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿
—´‿‿—´‿‿—´‿‿//—´‿‿—´‿‿—´‿
Амфибрахий

Амфибрахий — трехсложный стихотворный размер с ударением на второй слог.

Схема: ‿—´‿

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´
‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿
‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´
‿—´‿ ‿—´‿ ‿—´‿
Кто создан из камня, кто создан из глины,-
А я серебрюсь и сверкаю!
Мне дело — измена, мне имя — Марина,
Я — бренная пена морская.
‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿
‿—´‿‿—´‿‿—´‿
‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿
‿—´‿‿—´‿‿—´‿
Университетская программа
И осень, которая вдруг началась
Прилежно,
Меня веселит на сей раз
И тешит.
‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´
‿—´‿
‿—´‿‿—´‿‿—´
‿—´‿
Анапест

Анапест — трехсложный размер с ударением на третий слог.

Схема: ‿‿—´

Школьная программа (в том числе ЕГЭ)
‿‿—´‿‿—´‿‿—´
‿‿—´‿‿´—´‿‿—´‿‿
‿‿—´‿‿´—´‿‿—´
‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿
О, весна без конца и без краю —
Без конца и без краю мечта!
Узнаю тебя, жизнь! Принимаю!
И приветствую звоном щита!
‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿
‿‿—´‿‿—´‿‿—´
‿‿—´‿‿´—´‿‿—´‿
‿‿—´‿‿—´‿‿—´
Университетская программа
От других мне хвала — что зала,
От тебя и хула похвала
‿‿—´‿‿—´
‿‿—´‿‿—´‿‿—´‿´
‿´‿—´‿‿—´
‿‿´—´‿‿—´‿‿—´‿

Логаэд

Логаэд — это стих с упорядоченным чередованием разных силлабо-тонических стоп (например, анапест + ямб + анапест + ямб). Логаэд – строгий метр, все строки написаны по одной схеме, стяжение происходит строго в одном месте.

Песню запойте для нас, милые Музы!
Лепит понтийский закат тень на вершине.
Воздухом нежной зимы пахнут арбузы,
Медом осенней зари — спелые дыни.
—´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿
—´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿
—´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿
—´‿‿—´‿‿—´—´‿‿—´‿
(стяжение в 3 стопе)
В огромном городе моём — ночь.
Из дома сонного иду — прочь
И люди думают: жена, дочь,-
А я запомнила одно: ночь.
‿—´‿—´‿—´‿—´‿´
‿—´‿—´‿—´‿—´‿´
‿—´‿—´‿—´‿—´‿´
‿—´‿—´‿—´‿—´‿´
(стяжение в 5 стопе)

Дольник

Дольник — стих, где число ударных в каждой строке одинаково, а число безударных колеблется от нуля до 2. (При вычислении мы должны получить 1)

Его встречали повсюду
На улицах в сонные дни.
Он шел и нес свое чудо,
Спотыкаясь в морозной тени.
‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´1—´2—´(1)
‿—´‿‿—´‿‿—´ (1)—´2—´2—´(0)
‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´1—´2—´(1)
‿‿—´‿‿—´‿‿—´ (2)—´2—´2—´(0)

(1) (односложная анакруза)
—´ (ударный икт)
1 (слабое место)
—´ (ударный икт)
2(слабых места)
—´ (ударный икт)
(1) (женская клаузула).
Для определения размера
от большего отнимаем меньшее:
2 — 1 = 1 (Это Дольник)

Трясина кругом да камыш кудлатый,
На черной воде кувшинок заплаты.

А под кувшинками в жидком сале
Черные сомы месяц сосали

‿—´‿‿—´‿‿—´‿—´‿ (1)—´2—´2—´1—´(1)
‿—´‿‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´2—´1—´2—´(1)
‿—´‿‿—´‿‿—´‿—´‿ (1)—´2—´2—´1—´(1)
‿—´‿‿—´‿—´‿‿—´‿ (1)—´2—´1—´2—´(1)
2 — 1= 1 (дольник)

Сверхсхемные ударения

Сверхсхемные ударения (внеметрические) — это ударения на слабых местах в стихе.

К примеру, мы имеем ритмическую схему ‿—‿—‿—‿—. Однако при скандировании (прочтение с намеренными сильными ударениями) мы замечаем, что возникает ударение, не входящее в ритмическую составляющую ‿´—´‿—´‿—´‿—´.

Среди сверхсхемных ударений мы выделим только спондей.

Спондей

Спондей — сверхсхемное ударение, возникающее только в двухсложных размерах.

Схема: ‿´—´ или —´‿´ (записывать  — — неправильно! Вы должны оставлять ритмическую схему!)

Как ни тяжел последний час –
Та непонятная для нас
Истома смертного страданья, –
Но для души еще страшней
‿´—‿—´‿—´‿—´
‿—‿—´‿—‿—´
‿—´‿—´‿—‿—´‿
‿—‿—´‿—´‿—´

Пропуски метрических ударений

Пропуск метрических ударений — это пропуск ударного слога, замена ударного слога безударным.

К примеру, мы имеем ритмическую схему ‿—‿—‿—‿—. При попытке расставить реальные ударения, мы сталкиваемся с тем, что в некоторых стопах ударение пропущено: ‿—‿—´‿—‿—´ — такое явление и называется пропуском метрических ударений.

Среди пропусков метрических ударений мы рассмотрим только пиррихий.

Пиррихий

Пиррихий — пропуск метрического ударения, возникающий только в двухсложных размерах.

Схема: ‿— или —‿  (записывать ‿‿ неправильно! Вы должны оставлять ритмическую схему!)

Ты, меня любивший фальшью
Истины — и правдой лжи,
Ты, меня любивший — дальше
Некуда! — За рубежи!

Ты, меня любивший дольше
Времени. — Десницы взмах! —
Ты меня не любишь больше:
Истина в пяти словах.

—´‿—´‿—´‿—´‿
—´‿—‿—´‿—´
—´‿—´‿—´‿—´‿
—´‿—‿—‿—´

—´‿—´‿—´‿—´‿
—´‿—‿—´‿—´
—´‿—´‿—´‿—´‿
—´‿—‿—´‿—´
(как мы можем заметить, реальное ударение
не ставится на союзы, частицы, предлоги,
но ставится на односложные слова)

Раньше был он звонкий, точно птица,
Как родник, струился и звенел,
Точно весь в сиянии излиться
По стальному проводу хотел.
—´‿—‿—´‿—´‿—´‿
—‿—´‿—´‿—‿—´
—´‿—‿—´‿—‿—´‿
—‿—´‿—´‿—´‿—

Тонические размеры

В тонической системе стихосложения выделяют акцентный стих и тактовик.

Тактовик

Тактовик — стих, где число ударных в каждой строфе одинаково, а число безударных колеблется от 0 до 4.(При вычислении мы должны получить 2 или 3)

Спокойно трубку докурил до конца,
Спокойно улыбку стёр с лица.

«Команда, во фронт! Офицеры, вперёд!»
Сухими шагами командир идёт.

И слова равняются в полный рост:
«С якоря в восемь. Курс — ост.

‿—´‿—´‿‿‿—´‿‿—´ (1)—´1—´3—´2—´(0)
‿—´‿‿—´‿—´‿—´ (1)—´2—´1—´1—´(0)

‿—´‿‿—´‿‿—´‿‿—´ (1)—´2—´2—´2—´(0)
‿—´‿‿—´‿‿‿—´‿—´ (1)—´2—´3—´1—´(0)

‿‿—´‿—´‿‿—´‿—´ (2)—´1—´2—´1—´(0)
—´‿‿—´‿—´—´ (0)—´2—´1—´0—´(0)

3-0=3 (ткт)

Никогда не перестану удивляться
Девушкам и цветам!
Эта утренняя прохладца
По белым и розовым кустам…
‿‿—´‿‿‿—´‿‿‿—´‿ (2)—´3—´3—´(1)
—´‿‿—´‿—´ (1)—´2—´1—´(0)
‿‿—´‿‿‿‿—´‿ (2)—´4—´(1)
‿—´‿‿—´‿‿‿—´ (1)—´2—´3—´(0)
4-1=3 (ткт)
Акцентный стих

Акцентный стих — стих, где число ударных в каждой строке одинаково, а число безударных колеблется от нуля до 8.( Ударение часто падает на слова, вычисления тут не нужны).

Если волк на звезду завыл,
Значит, небо тучами изглодано.
Рваные животы кобыл,
Черные паруса воронов.
—´‿—´‿‿—´‿—´
—´‿—´‿—´‿‿‿—´‿‿
—´‿‿‿‿—´‿—´
—´‿‿‿‿—´—´‿‿
Сумасшедшая, бешеная кровавая муть!
Что ты? Смерть? Иль исцеленье калекам?
‿‿—´‿‿—´‿‿‿‿—´‿‿—´
‿—´—´—´‿‿—´‿‿—´‿

Задание ЕГЭ с данной терминологией

Задание на определение стихотворного размера почти всегда присутствует и находится под номером 14.

Укажите размер, которым написано стихотворение.

Обращаем Ваше внимание  на то, что Вы должны указать размер без указания количества стоп (т.е не четырехстопный ямб, а ямб)

Сборник идеальных эссе по обществознанию

«Не мог он ямба от хорея, Как мы ни бились, отличить».
Откуда строки?

Честно, не знаю, какие вообще могут быть проблемы с
определением стихотворных размеров, а уж тем более не знаю, как можно блуждать
в двухсложных?! Как? Поэтому если у вас ситуация схожая, как и Онегин не можете
разобраться с размерами, то этот материал для вас.

В ЕГЭ по литературе необходимо знать и уметь определять 5
размеров: ямб, хорей, дактиль, амфибрахий и анапест. Всё!

У меня есть одна безошибочная техника, с помощью которой мы
и поучимся. Весь процесс будет поделен на 3 этапа:

1. Деление на слоги.

2. Постановка ударений.

3. Деление на стопы и определение размера.

Для того, чтобы определить стихотворный размер бывает
достаточно всего лишь одной строки, иногда не сразу получается, поэтому
некоторые берут несколько, но мы возьмем одну из стихотворения Некрасова «Мороз-воевода»:

Не ветер бушует над бором,

Не с гор побежали ручьи –

Мороз-Воевода дозором

Обходит владенья свои.

Помню, как еще в начальных классах учил это стихотворение… А
нам, напомню, потребуется всего лишь первая строка. Первый этап – деление на
слоги. Напомню, что сколько в слове гласных, столько и слогов. У нас получится
одно большое слово:

1. Не – ве – тер – бу – шу – ет – над – бо – ром.

2. Ставим ударения: не – ве – тер – бу – шу– ет – над – бо – ром.

Сейчас делим на стопы. Известно, что размеры бывает
двухсложные и трехсложные. Сколько входит в стопу слогов, таков и размер. У
ямба и хорея стопы имеют по 2 слога, у дактиля, амфибрахия и анапеста стопы по
3 слога. Попробуем поделить по 2 слога:

3. не – ве / – тер – бу / – шу –
ет / – над – бо / – ром. Видим,
что в первой и третьей стопах ударения стоят на разных местах, значит, это
точно не двухсложный размер. Нужно поделить по 3 слога: не – ве – тер / – бу – шу – ет / – над – бо – ром/.

Вот теперь всё чётко получилось. Видим, что в каждой стопе ударение падает на
второй слог.

Осталось дело за малым, вспомнить трехсложный размер, в
котором ударение падает на 2й слог. Да-да, это амфибрахий, вы молодцы!

 


Несколько фишек, как запомнить эти размеры. Двухсложные
просто: ямб начинается на последнюю букву алфавита, а он идет вторым, последним
после хорея, у которого ударение падает на первый слог.

Чтобы выучить трехсложные, достаточно запомнить слово ДАМА:

1.Д – Дактиль.

2.АМ – АМфибрахий.

3.А – Анапест.

 

Я увидел хорей, я подумал о ямбе, 

Начал дактилю я возносить дифирамбы…

Амфибрахий вошёл, угловат, косолапист,

Он сказал, скоро в дом прибывает анапест.

Просто, не правда ли?

Плохие были учителя у Онегина, однако…

Григорий Харин

Что такое «Размер стиха»

Перевес двусложников вызван их гораздо большей гибкостью и разнообразием благодаря отступлениям от метрической схемы, главным образом пропуску ударений на сильных, т.е. потенциально ударных, местах. Поэтому нельзя говорить, что в хорее ударения падают на 1-й, 3-й, 5-й слог и т. д., а в ямбе на 2-й, 4-й, 6-й, 8-й и т. д. Главное, чтобы они падали соответственно на нечетные или на четные слоги. “Евгений Онегин”, за исключением песни девушек, стилизованной под фольклорную благодаря привычному в литературных песнях 3-стопному хорею и характерным для фольклора дактилическим окончаниям (ударение на третьем с конца слоге), написан 4-стопным ямбом, но лишь в сравнительно редких случаях 4-ударным, преимущественно же 3-ударным.

Встречаются и 2-ударные 4-стопноямбические строки: “Блистательна, полувоздушна”, “Неоцененную награду”, “Охотники до похорон. / Покойника похоронили”, “Уединенные поля” — в этих примерах из первой главы романа в стихах ударения приходятся соответственно на стопы 1,4; 2,4; 1,4; 1,4; 2,4 (последняя стопа всегда ударна), т.е. на слоги 2-й и 8-й, 4-й и 8-й, 2-й и 8-й, 2-й и 8-й, 4-й и 8-й. Безударную двусложную стопу именуют пиррихием, стопу с двумя ударениями — спондеем. Чаще всего дополнительное ударение приходится на первое односложное слово стиха: “Лай, хохот, пенье, свист и топ”, — но встречается и в середине строки: “Сутра дом Лариных гостями…” (пятая глава “Евгения Онегина”). Вообще же стопа в силлабо-тонике — удобная абстракция. Достаточно помнить, что принцип ямба — ударения на четных слогах, принцип хорея — ударения на нечетных. И ни в коем случае не следует делать вывод о том, какой стих перед нами, по одной строке, тем более по начальному ударению, скажем, на 2-м слоге. С одной стороны, в ямбе ударения на этом слоге может и не быть (можно его сделать и на 4-м), с другой стороны, на 2-м слоге ударение может быть не только в ямбе, но и в амфибрахии, дольнике, тактовике, акцентном стихе, верлибре.

Если мы видим, что ударения регулярно ложатся через два слога на третий, — перед нами один из трехсложных метров. Различаются они анакрузой — зачином стиха. В дактиле анакруза нулевая:

В жаркое лето и в зиму метельную,
В дни ваших свадеб, торжеств, похорон,
Жду, чтоб спугнул мою скуку смертельную
Легкий, доселе не слышанный звон.

“Художник” А.А. Блока — 4-стопный дактиль. Во второй и четвертой строках последняя стопа усечена до одного слога. Ho он ударный и в финальной позиции тоже считается стопой. Если же, как в строке 4-стопного ямба “Мой дядя самых честных правил” (— /и — /и — /и — /и), остается сверх комплекта финальный безударный слог, он стопой не считается.

В амфибрахии анакруза односложная, т.е. до первого метрического ударения идет один безударный слог:

Мы знаем, что нынче лежит на весах
И что совершается ныне.
Час мужества пробил на наших часах,
И мужество нас не покинет.

Четверостишие из ахматовского “Мужества” чередует 4- и 3-стопный амфибрахий. В нечетных стихах последние стопы усеченные; односложные слова “что” (первое) и “час” несут сверхсхемные ударения. Ho ударение на односложных словах, если оно не приходится на метрически сильную позицию, как второе “что”, не очень заметно. В русском языке ударение играет смыслоразличительную роль: “чудная” и “чудная”, “замок” и “замок” — различные слова, ударение в них важно и особенно заметно, чего не может быть в словах односложных.

В анапесте анакруза двусложная:

Задрожала машина и стала,
Двое вышли в вечерний простор,
И на руль опустился устало
Истомленный работой шофер.


“Последняя любовь” Н.А. Заболоцкого написана 3-стопным анапестом, во втором стихе сверхсхемное ударение (“Двое”), последние стопы в нечетных стихах наращены на один слог, но безударный, так что размер остается 3-стопным.

В XVIII в. из трехсложников больше всего был распространен дактиль, а меньше всего — анапест. В XX в. картина противоположная: вкусы меняются.

Слова “размер” и “метр” часто употребляются как синонимы. Ho стиховеды склоняются к тому, чтобы считать размер количественной разновидностью метра. Хорей — метр, а 3-стопный хорей — размер.

Когда стихи разных размеров сочетаются в определенном порядке, такой метр называется смешанным. Например, в ямбическом семистишии, которым написано лермонтовское “Бородино”, пять стихов с женскими окончаниями (ударение на втором слоге с конца) 4-стопные, а два с мужским, т.е. ударным, завершением, средний и последний, — 3-стопные. Когда же строки различной стопности чередуются без определенного порядка, такой стих называется вольным (не путать со свободным!). Вольным стихом написано большинство басен Крылова, грибоедовское “Горе от ума”. Он соответствует живости и гибкости разговорной речи.

Метром нередко называют также структурный принцип всех систем стихосложения. В силлабике это счет слогов; в силлабо-то-нике — некая последовательность ударных слогов внутри стиха, но вовсе не обязательно равное количество как слогов, так и ударений: смешанные и вольные метры состоят из строк разной длины; в тонической системе — счет ударений, но опять-таки необязательно их равенство, как часто считают: и здесь строки бывают разной длины, а разница между ними измеряется числом ударений. Сферу структурообразующих признаков систем стихосложения называют метрикой, сферу допустимых в их рамках вариаций (например, расположение не схемных, а реальных ударений в силлабо-тонике) — ритмикой. Тогда слово “ритм” употребляется в узком смысле. В широком смысле и проза не лишена ритма, и метр есть одна из разновидностей ритма.

Между силлабо-тоникой (в русском стихе — трехсложниками) и акцентным стихом располагается переходная форма — дольник. Чаше всего это выпадение одного безударного слога в трехсложном стихе. Суммарно дольник определяется как стих с количеством безударных слогов между ударными от одного до двух с преобладанием двусложных интервалов. Возможным вариантом дольника выступает и “чистый” трехсложник, но таких строк обычно немного.

Я последний поэт деревни,

Скромен в песнях дощатый мост.

За прощальной стою обедней

Кадящих листвой берез.

Здесь у Есенина дольник на основе анапеста, но последняя строка четверостишия имеет амфибрахическую, односложную анакрузу.

Дольником написаны стихотворения “Девушка пела в церковном хоре…” Блока, “Смуглый отрок бродил по аллеям…” Ахматовой (три стиха из восьми там совпадают со схемой “чистого” анапеста), “Показать бы тебе, насмешнице..” из ее “Реквиема” (“Нет, это не я, это кто-то другой страдает…” оттуда же — вольный безрифменный дольник и трехсложник, приближающийся к свободному стиху), поэма Есенина “Анна Снегина”. Случается, дольник называют тоже размером. Ho у него есть свои размеры: 3-иктный, 4-иктный дольник (икт — сильное место стиха, на которое может падать ударение).

Выделяют еще одну переходную форму, между дольником и чисто тоническим стихом, — тактовик. В нем междуударный интервал обычно колеблется от одного до трех безударных слогов. В основном тактовиком написана драматическая поэма Есенина “Пугачев”. Ho для большинства читателей тактовик на слух неотличим от чисто тонического, или акцентного, стиха, классиком которого является ранний Маяковский (“Послушайте!”, “Хорошее отношение к лошадям” — здесь, правда, местами слышится расшатанный дольник). Он не стремится к равноударности стихов. Иногда такую форму называют свободным стихом с рифмой. Co второй половины 1913 г. Маяковский использовал запись в “столбик”. Стихи дробились на более короткие отрезки, каждый из которых выделялся. Это усложняло восприятие текста, границы между стихами и рифмы оказывались “спрятанными”, непредсказуемыми. Вдобавок поэт не следил внимательно за правильным расположением стиха в печати и потом не исправлял вкравшихся ошибок, так что рифма оставалась в середине строки, а не на конце. Например, в “Хорошем отношении к лошадям” четверостишие, начинающееся словами “Подошел и вижу…”, держится на рифмах каплища — в шерсти — тоска плеща — в шелесте, но в печати составная рифма оказалась разорванной разными строками да так и осталась: “И какая-то общая / звериная тоска / плеща вылилась из меня / и расплылась в шелесте”.

В 1923 г., работая над поэмой “Про это”, Маяковский перешел от “столбика” к собранной “лесенке”, которая сохраняла дробление стиха без его размывания. Тоника Маяковского упорядочилась, стала преимущественно 4- и 3-ударной, использовались также сочетания основных размеров. Впрочем, к чисто тоническому стиху поэт теперь стал прибегать нечасто, но “лесенку” сохранил и в стихах, не являющихся тоническими. Некоторые стихотворения (“Юбилейное”, “Сергею Есенину”, “Товарищу Нетте — пароходу и человеку”) он писал теперь нетрадиционными длинными вольными хореями, доходящими до 10 стоп, с отдельными нарушениями и этой непривычной формы. Слишком большая длина стиха “поглощает” стопы, в декламации он оказывается явно сродни тоническому. “Письмо Татьяне Яковлевой” или “Во весь голос” в произвольном порядке чередуют разные формы тонического (приблизившегося к дольнику) и силлабо-тонического стиха, переходы заметны, но не звучат резким диссонансом. Стих становится гибким, разнообразным. Это близко к той разновидности стиха, которую В.Е. Холшевников называет “зыбким метром”, но не тождественно ей: исследователь имел в виду практиковавшиеся футуристом В. В. Хлебниковым “переходы от одного размера к другому в пределах одной рифменной цепи, даже внутри одного предложения, без всякой тематической обусловленности…”. У Маяковского некая обусловленность обычно есть, но не такая, как в традиционной полиметрии, когда имеет место текст в тексте или размер меняется в разных главах, высказываниях разных персонажей. Типичная полиметрия — заключительная часть поэмы Н.А. Некрасова “Кому на Руси жить хорошо” (“Пир — на весь мир”). А.А. Блок в “Двенадцати” широко применяет полиметрию и не раз обращается к “зыбкому метру”.

Главным образом в 1900-е гг. у русских символистов сложился в его современном виде свободный стих, или, по-французски, верлибр, не имеющий метра и размера, а также постоянной рифмы. Он основан на приравнивании принципиально неравных строк, в звучании сходно оформленных интонационно, как и другие стихи: интонация замедленная, с постепенным подъемом тона и его резким падением на конце стиха. Верлибром писал, в частности, Блок (“Когда вы стоите на моем пути…”, “Она пришла с мороза…” и др.). В советское время верлибр был вытеснен из поэзии, начал возрождаться с 50-х гг. В 80-е и особенно 90-е гг. приверженцы верлибра довольно многочисленны. Современный верлибр тяготеет к особой краткости и нередко выражает свежий, неожиданный взгляд на окружающее или подчеркнуто небанальную мысль.

В отличие от силлабо-тоники все разновидности тонического стиха и верлибр именуются стихом неклассическим. Неклассический стих в первой четверти XX в. отнял у трехсложников половину их “площади” на общем поэтическом поле, соотношение ямбов, хореев, трехсложников и неклассических форм тогда составило 50:20:15:15. Однако потом более или менее в чести был только дольник. Новый всплеск неклассического стиха произошел в конце 50-х—60-х гг., но лидирующих позиций он не занял, зато повлиял на классический, сделав его податливым на всевозможные вариации и отступления от традиционный норм.

Таблица размеров Священных Писаний СПД

Мед СПД носит обложки для всех переплетенных или кожаных книг Священных Писаний, которые в настоящее время выпускает Церковь СПД. Некоторые церковные отрывки из Священных Писаний в мягком и твердом переплете также подойдут, но, пожалуйста, проверьте размеры, чтобы быть уверенным.

Размеры длины и ширины являются стандартными, тогда как измерение толщины является приблизительным, основанным на последних версиях. Некоторые старые издания (до 1982 г.) имеют более толстый корешок, потому что старые книги сделаны из более толстой бумаги.Наши чехлы сделаны с возможностью небольшого изменения толщины корешка. Просто помните — если сомневаетесь, попробуйте. Вы всегда можете вернуть его с полным возвратом средств!

Трехместный? Quad? Хм? Тройной — это книга, содержащая Книгу Мормона, Учение и Заветы и Дорогую Жемчужину (3 книги в одной). Quad или Quadruple содержит эти три вышеупомянутые книги плюс Библия (4 книги в одной).

Есть обложки для изданий 2013 года? Не волнуйтесь.Издания 2013 года имеют такой же физический размер, что и предыдущие издания, и наши обложки прекрасно им подходят.

Есть обложки для испанского и португальского квадроциклов 2016 года? Да, и они попадают в категорию «Другое» при выборе параметров для Quad.

Как определить размер вашего Священного Писания

Библия и тройные наборы

Испанские и португальские Библии и тройки

Испанская Библия: 5.7 дюймов (14,5 см) в ширину, 8,5 дюйма (21,6 см) в высоту и приблизительно 1,45 дюйма (3,7 см) в толщину
Испанский тройной: 5,7 дюйма (14,5 см) в ширину, 8,5 дюйма (21,6 см) в высоту и приблизительно 0,98 дюйма ( 2,5 см) толщиной

Португальская Библия: 5,7 дюйма (14,5 см) в ширину, 8,5 дюйма (21,6 см) в высоту и примерно 1,45 дюйма (3,7 см) в толщину
Португальский тройной: 5,7 дюйма (14,5 см) в ширину на 8,5 дюйма (21,6 см) высокий и примерно 0,98 дюйма (2.5 см) толщиной

Обычные испанские Священные Писания имеют более универсальный размер, и некоторые другие языки, включая португальский, подходят для их обложек. Если сомневаетесь, измерьте и сравните.
Крышки продаются комплектами или по отдельности.

Обложки для испанской или португальской Библии / тройной набор
Обложка для испанской или португальской Библии, тройной
Обложка для испанской или португальской Библии

Другая Библия и тройные языки

Тройные книги и Библии на других языках: В зависимости от толщины книги испанские / португальские обложки могут соответствовать или не подходить для других международных языков.Пожалуйста, измерьте и сравните. Многие тройки на других языках, таких как русский, немецкий, украинский, итальянский и французский, подходят как для испанской тройки, так и для библейской обложки. Опять же, измерьте толщину книги и сравните с нашими измерениями здесь.

Компактная английская Библия и тройной

Compact English Bible: 4,25 дюйма (10,8 см) в ширину, 6 дюймов (15,2 см) в высоту и примерно 1,6 дюйма (4 см) в толщину
Compact English Triple: 4.25 дюймов (10,8 см) в ширину, 6 дюймов (15,2 см) в высоту и приблизительно 0,94 дюйма (2,4 см) в толщину

Крышки

Compact продаются отдельно, а не наборами.

Обложки для компактной тройной Библии
Обложки для компактной Библии

Четырехместный размер

Обычный английский Четырехместный

Обычный английский Четырехместный: Ширина 5,25 дюйма (13,3 см), высота 7,25 дюйма (18,4 см) и толщина приблизительно 2,44 дюйма (6,2 см)

Обычная английская четверка имеет уникальный размер и не подходит для других языков.

Обложки для обычной английской четверки

Компактный английский, испанский, португальский и другие языки, четырехместный

Compact Quadruple : ширина 4,25 дюйма (10,8 см), высота 6 дюймов (15,2 см) и толщина приблизительно 2,44 дюйма (6,2 см)

Компактный четырехместный номер обычно одинакового размера на всех языках, включая английский, испанский, португальский и т. Д.

Крышки для компактной четверки

Книги гимнов форматов

Компактный сборник гимнов для всех языков

Компактный сборник гимнов: 3.75 дюймов (9,25 см) в ширину, 5,87 дюйма (14,9 см) в высоту и примерно 0,65 дюйма (1,65 см) в толщину

Наши обложки подходят для всех языков небольшого сборника гимнов.

Обложки для небольшого компактного сборника гимнов

Обычный сборник гимнов для всех языков

Обычный сборник гимнов: шириной 6,2 дюйма (15,7 см), высотой 9,25 дюйма (23,5 см) и толщиной примерно 1 дюйм (2,5 см)

Наши обложки подходят для большинства языков обычного сборника гимнов.Поскольку сборник испанских гимнов тоньше, у него есть собственная обложка.

Обложки обычного сборника гимнов

Основы поэзии. Как определить размер стиха

Поэтический размер — важнейшая часть литературного анализа стихотворения, не менее важная, чем рифма. Умение анализировать стихи пригодится не только школьникам на уроке литературы и филологам, но и всем, кто хочет лучше разбираться в искусстве, а может быть, даже принимать участие в его создании.

Какой поэтический размер?

Чтобы перейти к понятию поэтического размера, вы должны сначала понять, что такое «стих». Многих это смущает, но стих — это не стихотворение, а стихотворение, стих — это всего лишь одна строка произведения , которую, в свою очередь, можно разделить на стопы. Остановка — это чередование ударных и безударных слогов; именно это понятие является ключом к определению поэтического размера. Он может состоять из двух или трех слогов для разных его типов.

Соответственно поэтический размер это чередование стопы . Разные авторы предпочитают разные его виды, есть, в том числе, стихи, не подходящие ни к одному из них. Размер стихотворения — это, помимо прочего, особое выразительное средство, делающее произведение лиричным и мелодичным или, наоборот, резким и злым. В русском стихосложении пять основных поэтических размеров, две из них состоят из двух ног — их называют двусложными:

Это виды, отличающиеся лиризмом и мелодичностью; они наиболее популярны в литературе, особенно прошлых веков.Определение ямбы и хореи вряд ли вызовет проблемы, так как их легче всего читать, с их помощью чаще всего пишутся даже детские стихи.

Еще три типа — трехсложные размеры, соответственно в них три фута. К ним относятся:

  • Дактиль.
  • Анапест.
  • Амфибрахий.

Эти виды несколько сложнее, однако они также отмечают свою большую выразительность, богатство оттенков, которые они могут передать.Поэты, использовавшие их, отмечали, что они видят в этих размерах живость, подобную звуку человеческой речи.

Ямб

Каждому, кто хоть раз слышал поэтические произведения «солнца русской поэзии», знаком ямб, потому что ямб — любимый поэтический размер Пушкина. Он написал большинство своих сказок, он использует их в лирических стихах, таких как знаменитое «Зимнее утро». Рассмотрим строки из этой работы.

«Мороз и солнце; чудесный день!

Ты еще спишь, дорогой друг… »

Достаточно расставить ударения, чтобы убедиться, что они приходятся на каждый второй слог . Именно в том случае, когда ударение падает на четные слоги, текст перед читателем пишется ямбическим языком.

Однако есть еще одна характеристика, на которую следует обратить внимание. Безударные и ударные слоги в данном случае составляют одну ногу. Следовательно, в этом стихотворении четыре ноги — оно написано четырехфутовым ямбом. Рифма здесь женская — то есть после ударного слога следует еще один безударный.

Trochee

Khorei — еще два изысканных размера . В переводе с греческого его название означает «танец». В отличие от мелодичной ямбы, которая чаще всего ассоциируется с нежностью и лиризмом, хореи менее спокойного размера. Ударение в нем приходится на нечетные слоги, например:

«Облака мчатся, облака клубятся

Невидимая луна

Светит летящий снег …»

Это строки из стихотворения А.С. Пушкина «Бесы». Для творчества поэта характерно использование при описании бурь хореи .Несложно догадаться, почему его выбрали — хорея намного лучше, чем изящный ямба, передает чувство тревоги, навеянное зимней ночью, когда кажется, что в темноте скрывается что-то враждебное и чуждое. Это настроение особенно ярко выражено в стихотворении, строки которого представлены выше.

Дактиль

В переводе с греческого название этого вида переводится как «палец». Можно предположить, что это связано с тем, что дактиль , как бы указывая на что-то важное, акцентирует внимание на первом слоге из трех, потому что именно он в этом размере является ударным.

«Небесные тучи, вечные странники …»

М. Лермонтов, в отличие от А. Пушкина, отдавал предпочтение трехсложным измерениям, включая дактиль. Этот размер широко использовался и в восемнадцатом, и в двадцатом веке и до сих пор не сдает своих позиций, так как обладает большой выразительностью. Вышеупомянутые строки также содержат так называемую дактильную рифму, когда за ударной гласной следуют два слога.

Анапест

Анапест в переводе «отраженный назад». Он получил свое имя, , так как обратное дактилю .Поскольку это трехсложный размер, стопа включает три слога, из которых последний будет подчеркнут. Этот вид довольно редко встречается, например, следующие строки:

«О, весна, без конца и без края —

Мечта без конца и без края!

Автор — А. Блок. Вы можете видеть, что анапест действительно больше похож на человеческую речь, чем на двумерное измерение. Чаще всего используются трехфутовые и четырехфутовые анапесты, в данном случае автор выбрал трехфутовый .

Amphibrachium

С греческого языка amphibrachium переводится как «Короткие с обеих сторон» . Это название связано с тем, что из трех слогов ударный будет вторым, окруженным двумя безударными.

«Это не ветер бушует над лесом,

Не текут ручьи с гор,

Морозный воевода с часами

Обходит свои владения …»

Строки из известного стихотворения «Мороз» Воевода »Н.Некрасова служат хорошей иллюстрацией использования амфибрахий . Н. Некрасов очень любил три сложных измерения, объясняя свою любовь тем, что они очень выразительны, близки к речи. В этом стихотворении можно увидеть мужскую рифму — так называется рифма, в которой ударение делается на последний слог.

Заключение

Размер стиха в произведении определить несложно; главное не запутаться в названиях. Необходимо помнить, что основных его видов пять, но литература очень разнообразна, и порой невозможно отнести произведение к «чистому» виду.Знание размера стихотворений поможет более полно воспринимать литературные произведения и, возможно, лично участвовать в их создании.

В русской поэзии принята силлабоно-тоническая система стихосложения, введенная с легкой руки Ломоносова и Тредиаковского. Вкратце: количество ударений в струне важно в тонической системе, а слоговое письмо предполагает наличие рифмы.

Прежде чем мы научимся определять поэтический размер, давайте освежим значение некоторых терминов.Размер зависит от чередования ударных и безударных слогов. Группы слогов, повторяющиеся на одной строке, являются остановками. Они определяют размер стиха. Но количество остановок в одном стихе (строке) будет указывать на то, что размер одинарный, двуногий, трехфутовый и т. Д.

Рассмотрим самые популярные размеры. Размер стопы зависит от того, сколько в ней слогов. Например, если один слог, то стопа тоже односложная, а если пять, то соответственно пятисложная.Чаще всего в литературе (поэзия) можно встретить двусоставные (хорея и ямб) и трехсоставные (дактиль, амфибрах, анапест) ступни.

Двухсложный. Есть два слога и два размера.

Trochee — ступня с ударением на первый слог. Синонимом, который иногда используется для обозначения этого типа стопы, является слово троха. В ямба ударение на второй слог. Если слово длинное, то оно также означает вторичное ударение.

Интересно происхождение термина.По одной из версий — от имени служанки богини Деметры Ямби, которая исполняла веселые песни, построенные на ямбическом размере. В Древней Греции на ямбе изначально сочинялись только сатирические стихи.

Как отличить ямб от хореи? Трудностей легко избежать, расположив термины в алфавитном порядке. Первый — это, соответственно, «хорея» и ударение на его первом слоге.

На картинке справа вы видите схематическое изображение размеров с помощью цифр и знаков, а под этим текстом вы можете прочитать примеры стихотворений с такими размерами из художественной литературы.Хореический размер нам хорошо продемонстрировал А.С. Пушкинские «Бесы» и ступни ямбического типа мы находим в самом начале известного романа в стихах «Евгений Онегин».

Три сложных размера стиха. В стопе три слога и одинакового размера.

Дактиль — стопа, в которой первый слог ударен, затем два безударных. Название происходит от греческого слова dáktylos, что в переводе означает «палец». В дактильной стопе три слога, а в пальце три фаланги.Изобретение дактиля приписывают богу Дионису.

Amphibrachium (греч. Amphibrachys — короткое с обеих сторон) — ступня из трех слогов, где барабан помещен посередине. Анапаест (греч. Anapaistos, т.е. отраженная спина) — стопа с ударением на последнем слоге. Схема: 001/001

Особенности трех сложных размеров легко запомнить по фразе: «ДАМА запирает ворота вечером». В сокращении DAMA названия размеров зашифрованы по порядку: DAKTIL, AMphibrachium, Anapest.А слова «запирают ворота вечером» иллюстрируют паттерны чередования слогов.

Примеры художественной литературы для трех сложных размеров смотрите на картинке, которую вы видите под этим текстом. Дактиль и амфибрахий иллюстрируют творчество М.Ю. Лермонтова «Облака» и «На севере дикий стоит особняком». Анапестическая стопа встречается в стихотворении А. Блока «Музе»:

Многосложные размеры образуются путем слияния двух или трех простых размеров (как в музыке). Из всего многообразия сложных типов стоп наиболее популярны пеон и пентон.

Пеон состоит из одного ударного и трех безударных слогов. В зависимости от ударного слога различают I, II, III и IV пеонов. В русском стихосложении история пеона связана с символистами, предложившими его четырехсложным размером.

Пентон — стопа из пяти слогов. Всего пять типов: «Penton No. ..» (в порядке ударных слогов). Знаменитый пятидольник А.В. Кольцова, а «Пентон №3» называется «Кольцов».В качестве примера «пеона» можно привести стихотворение Р. Рождественского «Мгновения», а «пентон» проиллюстрируем стихами А. Кольцова «Не шуми, рожь»:

Знать, что поэтично. размеры, нужны не только для школьного анализа литературы, но и для их правильного выбора при сочинении собственных стихотворений. Мелодия повествования зависит от размера. Есть только одно правило: чем больше безударных слогов в стопе, тем плавнее звучит стих. Нехорошо рисовать динамичный бой, например, пентоном: картинка получится как в замедленной съемке.

Предлагаю вам немного расслабиться. Посмотрите видео с красивой музыкой и напишите в комментариях, что вы можете назвать необычным музыкальным инструментом, который вы там увидите?

На уроках письма в средней школе размеры стихов обязательны. Как их определять и что они вообще означают — узнаем дальше.

Значение

Как определить поэтический размер стихотворения? Для начала вам нужно понять концепцию этих слов. Поэтическим размером называется личное изложение стихотворения, его индивидуальный ритм и вариация.Поэтические измерения — обязательная составляющая анализа любого стиха.

Поэтические размеры: как определить

Чтобы научиться анализировать размер стихов, стоит ознакомиться с его видами и основными частицами. Важным элементом при определении размера является ступня.

Означает группу слогов, соединенных одним ударением. Сам слог играет второстепенную роль. Яркость и эмоциональность стиха зависит от ударного слова.

Виды

В русском языке длина строки в стихотворении более актуальна.Яркий тому пример — метр ямбика. Он может быть:

  • фут;
  • двуногий;
  • трехногий;
  • ,

  • четвероногий и тд.

Характеристики размера стиха могут быть заданы цезурами (необходимость паузы в ритме стиха) или каталетиками (конец строки с незавершенной стопой).

Типы поэтических размеров

Метрическая составляющая и ритм любого стиха задает поэтические размеры.Как их определить? Для этого запомните следующие пояснения:

1. Односложный размер, это брахиколон — размер однодольный, в каждой ножке которого есть маленькое слово, состоящее из одного слога. В этом случае на линии может быть несколько остановок.

Пример: Ночь День. Свет, тень. Вдруг звук. Это стук.

2. Двумерные размеры. К ним относятся хорея — размер двудольный, в стопе ударение ставится на первый слог.

Пример: Облако темное, ночь огромная.

Ямб также относится к размеру двудольных. Он отличается от хореи постановкой ударения на последний слог стопы. В строке ударение делается на парные слоги.

Пример: Мы наряжаемся, чтобы вместе узнавать город. Но, похоже, нам не на кого смотреть.

3. Трехсложный: это дактиль, амфибрах, анапест.

Дактиль — это трехсложный кегль, в котором ударение делается на первом слоге.Это означает, что первый первый слог дактиля ударен, а следующие два — безударен. Затем идет вторая строка, в которой слоги получены ударным путем: четвертый, пятый и шестой.

Анапест — трехсложный шрифт со вторым ударным слогом. Первый и третий слоги невыразительные, безударные. Вторая часть стихотворения выглядит следующим образом: пятая — ударная, четвертая и шестая — безударные.

Амфибрахиум — это трехсложный слог, в котором ударение ставится на последний слог, а первые два — без ударения.

Logaed

Указанные выше размеры стихов основаны на последовательном порядке нескольких одинаковых футов. Это основная особенность, которая отличает их от logaed. Под последним понимается размер строки, в которой чередуются несколько разных остановок.

Например: Сегодня пасмурный день. Хор Кузнечиков спит. И полог мрачных скал темнее надгробий.

Как определить размер стиха

Если вы работаете над сочинением, предполагающим полный анализ стихотворения, вам наверняка не помешает проанализировать его поэтические размеры.Как их определить и для чего? Потому что поэтическое произведение требует оценки именно по ритму и звуку. Эта мелодия стихотворения составляет само стихотворение. Следовательно, каждый филолог знает, что стих нельзя понять, не определив в нем поэтического размера.

Вторая важная задача при определении

Другая не менее важная задача при анализе поэтического произведения — определить и назвать цель поэтического размера.

Например, ямбо демонстрирует энергичное повествование, а хорея более нежное и спокойное.

Ночные пейзажи и спокойная водная гладь всегда описывались хореей. В его размер также включены все колыбельные.

Стихотворная речь характерна для трехсложных размеров. Некрасов любил сочинять такие произведения.

Поэтические размеры в таблице показаны ниже в качестве примера двух сложных размеров.

Рассмотрим работу А.С. Пушкина «Зимнее утро».

Определите размер стиха:

Мороз и солнце; чудесный день!

Все еще дремлет, милый друг?

Время, красота, просыпайся.

Открой свой взгляд закрытым.

К Северной Авроре, будь звездой Севера!

Поэтическое произведение «Зимнее утро» состоит из 30 строк. Это четвероногий ямб, придающий куплету выразительность и выразительность. Строки стихотворения рифмуются таким образом: 1-2, 3-6, 4-5.

Как научиться писать стихи

Не всегда можно выразить свои мысли и чувства устными словами. Иногда бывает проще написать стихи для определенного эпизода.Но так ли все просто? Итак, если вы хотите опробовать это ремесло, то начните с простейших правил:

1. Талантливы вы или нет, вы должны помнить, что не важно, какие стихи вы собираетесь писать (один, два, три). -syllable), вам нужно начать с простого.

2. Рифма к слову должна идти в следующей строке или через строку.

3. Избегайте сложных слов и фраз, а также банальных любовно-морковных стишков.

4. Начните работу с обычного поздравления дорогого вам человека.Поздравление в открытке, написанной своими словами, — это редкий и оригинальный подарок.

5. Прежде чем начать писать стих, приготовьтесь. Например, запишите на листе бумаги слова, которые обязательно будут присутствовать в вашем поэтическом произведении. Затем подберите для них несколько стишков.

6. Напишите образец текста того, что вы хотите сказать прозой.

7. Написав свое стихотворение, внимательно прочтите его несколько раз. Если вы чувствуете несоответствие в звучании или значении — попробуйте изменить предложение или заменить слово.

Если вы будете следовать этим простым правилам, вам придется получить простой ямб — поздравление, написанное на большой ноте!

Выход

Теперь мы узнали, что такое поэтические измерения. Как определить, на какой ноте написан стих, и его ритм, мы тоже разобрались. Если в будущем вам нужно будет проанализировать стих, написанный автором, вы с легкостью это сделаете. А если вы хотите сами сочинять стихи, то у вас уже есть предпосылки к тому, с чего начать и в каком ритме писать.

Формы поэтического ритма разнообразны. Русский стихосложение по силлаботонической (слоговой) системе
стихотворение.

Силлабико-тоническое стихосложение — это способ организации стихотворения, в котором ударные и безударные слоги чередуются в определенном порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Правила слогово-тонического стихосложения разработал Василий Кириллович Тредиаковский («Новый и краткий способ сложения русских стихов» 1735 г.) и («Письмо о правилах русской поэзии» 1739 г.).К середине XVIII века такая организация стихотворения стала доминирующей в русской поэзии.

Меньше поэтический размер
понимать правила чередования безударных и ударных слогов в стихе, другими словами — чередования ног.

Фут
— последовательность из одного или нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определенном порядке. Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хореи и ямб — двусложные поэтические размеры), либо из трех (дактиль, амфибрахи и анапест — трехсложные поэтические размеры).Стопа — это наименьшая структурная единица стиха. При определении поэтического размера учитывается количество футов в одной стихотворной строке. Количество стоп соответствует количеству ритмических ударов в одной строке.

В русском стихосложении выделяют пяти поэтических размеров
: хореи, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест.

Trochee , или trochee (от греч. Horeios — танец) — двухсложное измерение, в котором ритмические ударения приходятся на нечетных слогов .Остановка хореи схематично выглядит так: | — (символом «|» условно обозначен ударный слог, а символом «-» — безударный).

Гроза покрывает небо во тьме
Вихри снега …
(А.С.Пушкин)

| — | — | — | —

| — | — | — |

В этом случае у нас есть пример 4-х футовой хореи. (Следует иметь в виду, что ритмические ударения не всегда совпадают с обычными словесными ударениями, и иногда в слове может быть два ритмических ударения — в приведенном примере слово «снежный» имеет два ритмических ударения.«Дополнительное» ритмическое напряжение называется пирровым).

Ямб (от названия древнегреческого музыкального инструмента) — двухсложное измерение, в котором ритмические ударения приходятся на четных слога .

Stop iamba выглядит так: — |

У моего дяди самые честные правила.
Когда тяжело заболел …
(А.С.Пушкин)

— | — | — | — | —

— | — | — | — |

В данном случае у нас есть пример 4-футовой ямбы.

Один из героев романа Ильфа и Петрова «Золотой теленок» — Васисуалий Лоханкин — общался с окружающими исключительно пятерым ямбом:

Я пришел к тебе, чтобы жить вечно.
Пожар, огонь загнал меня сюда.
(И. Ильф, Е. Петров)

— | — | — | — | — | —

— | — | — | — | — |

Это пример 5-футовой ямбы.

Комедия «Горе от ума» написана универсальным ямбом, так как в тексте произведения используется другое количество остановок в ямбических строках:

Молчи!
Ужасный возраст! Не знаю с чего начать!
Все справились не по годам.
И еще дочка, но сами добродушные.
Эти языки нам подарили!
(А.С.Грибоедов)

— |

— | — | — | — | — |

— | — | — | — | —

— | — | — | — | — | — |

— | — | — | — |

Это пример мульти-ямбы. В каждой строке от одного до шести футов.

Dactyl (от греч. Daktilos — палец) — трехсложный стихотворный размер, в котором ритмические ударения приходятся на 1-й, 4-й, 7-й и т. Д.слоги.
Стоп-дактиль схематично выглядит так: | — —

Приятная осень! Здоровый, бодрый
Воздух уставшие силы бодрят …
(Н.А.Некрасов)

| — — | — — | — — | —

| — — | — — | — — |

Это пример 4-футового дактиля.

Amphibrachium (от греч. Amfibrahus — короткое с обеих сторон) — трехсложный стих, в котором ритмические ударения приходятся на 2-й, 5-й, 8-й и т. Д. Слоги .
Стопа амфибрахии выглядит так: — | —

С содроганием ребенок прижался к своему отцу.
Обняв, старик держит и согревает его.
(В.А.Жуковский)

— | — — | — — | — — |

— | — — | — — | — — |

Это пример 4-футовой амфибрахии.

На синих волнах океана
На небе светят только звезды …
(М.Ю. Лермонтов)

— | — — | — — | —

— | — — | — — |

Это пример 3-футовой амфибрахии.

Анапест (от греч. Anapestos — отраженная спина, т.е. противоположный дактиль) — трехсложное поэтическое измерение, где ритмические ударения приходятся на 3-й, 6-й, 9-й и т. д. слоги .

Анапестская стопа выглядит так: — — |

Дайте мне такую ​​обитель
Я такого угла не видел …
(Н.А.Некрасов)

— — | — — | — — | —

— — | — — | — — |

Это пример анапеста длиной 3 фута.

Мы рассмотрели, какие двусложные измерения входят в силлабонико-тоническую систему стихосложения, а также обратили внимание на четырехсложные.Сегодня мы изучим трехсложных стихов размером .

Для начала сравним две строчки из стихотворений Николая Гумилева:

Не соврал нам дух грустный и строгий …

Сегодня, я вижу, у вас особенно грустный взгляд …

Нарисуйте их диаграммы, и вы увидите, что первая строка — это типичный iamb . А вот со вторым — посложнее. Это тройной размер, и он называется amphibrachium .Его ритмический рисунок выглядит следующим образом:

— / — — / — — / — — / — — /

В скобках обозначены ножки:

(- / -) (- / -) (- / -) (- / -) (- /)

Мы видим, что в тройном количестве в одной ноге два безударных и один ударный слог . Возникает вопрос: у как отличить трехсложный размер от двусложного ? Как правило, с этим вопросом сталкиваются все начинающие поэты и студенты первого курса филологического факультета.Многие не понимают, как определить, какая стопа перед ними двухчастная или трехчастная, если не знают заранее размера стихотворения.

А это очень просто.

В двойном размере — между двумя ударными слогами расположен один безударный : / — /.

В тройном размере — между двумя ударными слогами два безударных: / — — /.

Четырехсоставный размер (пеон) — между двумя ударными слогами три безударных: / — — — /.

Вы обратили внимание на систему? Теперь еще раз обратите внимание на схемы данных линий и попробуйте определить, является ли размер перед вами двухсложным или трехсложным.

Теперь об именах. Три сложных размера, как следует из названия, три. Называются они так:

— ДАКТИЛ;

— АМФИБРАХИЯ;

— АНАПЕШТ.

Дактиль — трехсложный размер с ударением на первом слоге стопы (ударные слоги в строках 1, 4, 7, 10 и т. Д.):

Страдания села идут полным ходом …

Поделитесь с вами! — Русская дольшешка женского пола!

Найти не труднее.

(Н. Некрасов)

Amphibrachium — трехсложный размер с ударением на втором слоге стопы (ударные слоги в строках 2, 5, 8, 11 и т. Д.):

Это не ветер бушует над лесом,

Ручьи не текли с гор —

Часы Frost Voivode

Обходит свои владения.(Н. Некрасов)

Анапест — трехсложный размер с ударением на третьем слоге стопы (ударные слоги в строках 3, 6, 9, 12 и т. Д.):

Принимаю, отказ

И удачи, привет вам!

В заколдованном районе плача

В секрете смеха — стыда нет!

Три сложных размера в русскоязычной поэзии сейчас очень популярны. Возможно, отчасти это можно объяснить тем, что, используя трехсложные размеры, можно использовать более длинные слова, находить более интересные интонационные и синтаксические конструкции.

Однако вышеуказанные размеры не должны быть ограничены. мы поговорим с вами о «нестандартных» размерах — долник, свободный стих, русский гекзаметр и др.

Практика.

1. Найдите в своих стихах трехсложные измерения и сравните их со стихами, в которых вы используете двухсложные.

2. Попробуйте преобразовать любое стихотворение, состоящее из двух слогов, в «трехсложное» или наоборот. Делать выводы.

библейских стихов о церкви, размер

библейских стихов о церкви, размер

  • Луки 12:32
    «Не бойся, малое стадо, ибо Отец твой благоволил дать тебе Царство.
  • Иоанна 6:44
    Никто не может прийти ко Мне, если Отец, пославший Меня, не привлечет его; и я подниму его в последний день.
  • Матфея 7: 13-14
    «Войди узкими воротами; ибо широкие — это ворота, а широкие — это путь, ведущий к разрушению, и многие идут им. Потому что узкий — это ворота и трудный — это путь, ведущий к жизни, и мало кто его находит.
  • Матфея 13: 4
    И когда он сеял, около семян упало на дороге; и птицы прилетели и пожрали их.
  • Matthew 20:16
    Итак, последний будет первым, а первый последним. Ибо многие званы, но мало избранных ».
  • Римлянам 8: 7
    Потому что плотский разум есть вражда против Бога; ибо это не подчиняется закону Божьему, да и не может быть.
  • Римлянам 11: 4-5
    Но что говорит ему божественный ответ? «Я зарезервировал для Себя семь тысяч человек, которые не преклонили колени перед Ваалом. Даже так, в настоящее время есть остаток по избранию благодати.
  • Марка 4: 4
    И случилось, когда он сеял , что какие-то семян упали на обочине; и птицы небесные прилетели и пожрали его.
  • Луки 8: 5
    «Вышел сеятель сеять свое семя. И когда он сеял, некоторые упали на обочину; и оно было растоптано, и птицы небесные пожрали его.
  • от Луки 10: 2
    Тогда Он сказал им: «Жатва велика , а делателей мало; посему молите Господа жатвы выслать делателей на жатву Свою.
  • Acts 1:15
    И в те дни встал Петр среди учеников (всего имен было около ста двадцати) и сказал:
  • Acts 2:41
    Тогда крестились те, которые с радостью приняли слово Его; и в тот день к ним присоединилось около трех тысяч душ.
  • Acts 6: 7
    Тогда слово Божие распространилось, и число учеников в Иерусалиме очень умножилось, и многие из священников послушались вере.

Версия для печати БИБЛЕЙСКИЕ СТИХИ Писания 8 размером 2,5×3,5 Карты цифровые коллажные листы ArtCult дизайны Набор № 7 мгновенная загрузка Картинки и предметы коллекционирования kromasol.com

РАСПРЕДЕЛИТЕЛЬ КОНВЬЕРТЕТА

Для печати БИБЛЕЙСКИЕ СТИХИ Восьмое произведение Священного Писания. ♥ Добро пожаловать в ArtCult — цифровое искусство и графика для печати ♥ Это цифровой продукт. Вы можете распечатать эти изображения столько раз, сколько вам нужно.ОПИСАНИЕ ПУНКТА: Восемь дизайнов размером 2,5×3,5, одна страница. Файл jpg высокого разрешения, 300 точек на дюйм. При печати страница соответствует стандартному формату бумаги (8,5 x 11 или A4). МГНОВЕННОЕ. ♥ Добро пожаловать в ArtCult — цифровое искусство и графика для печати ♥ 。Это цифровой продукт. Вы можете распечатать эти изображения столько раз, сколько вам нужно. ОПИСАНИЕ ЭЛЕМЕНТА: Восемь дизайнов размером 2,5 x 3,5 дюйма, одна страница. Файл jpg с высоким разрешением 300 точек на дюйм. . 。МГНОВЕННАЯ ЗАГРУЗКА: файлы будут доступны для загрузки после подтверждения оплаты.。Вы получите ссылку для скачивания по электронной почте или загрузите прямо со страницы покупок: 。Для всех дизайнов в этом разделе: 。Для личного и коммерческого использования. Пожалуйста, ознакомьтесь с политикой ArtCult:。 ♥ Спасибо, что посетили мой магазин ♥。 © ArtCult — Цифровое искусство и графика для печати。。

Печатные БИБЛЕЙСКИЕ СТИХИ БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЕ БИЛКИ Scripture Art Eight Размер 2,5×3,5 Карты цифровые коллажные листы ArtCult designs Набор № 7 мгновенная загрузка

Печать на стенах Искусство на стенах Абстрактное искусство Печать на стенах Картины на стенах в спальне Набор из 3 наборов абстрактных геометрических принтов Набор для печати Набор из 3 отпечатков.Эйвон 1982 Мышь, одетая как Санта, смотрящий в зеркало, Студия художественной керамики КРОЛИК-ДИЗАЙН КРУЖКА Кофе Чай Какао Пасхальный кролик. Чай с красной розой Wade KittenCat. Оригинальная акварельная живопись Sea Turtle, оригинальная акриловая картина винтажного грузовика Chevy COE на растянутом холсте 20×20 дюймов. Подарок Готов к отправке войлочный Саванна Африканский кот-сервал Экзотический кот, ботанические акварельные принты Fine Art Фиолетовые и зеленые растения Художественные принты Ботанический принт Набор из 3 цветочных принтов Набор настенных галерей, покровитель влюбленных Маленькая оригинальная картина Розовый Святой Валентин, шеф-повар Cricut Топливо Svg svg, png, dxf, eps, covid 19, вырезать файл, жизнь, крикут, кофе, пандемия, мама, клюв, королева, кулинария, поцелуй повара и гриль.бохо солнце и луна печать линия рисунок руки печать. Western, Country Rust & Turquoise с тиснением Фон Png Сублимированный Скачать Фон Всплеск, Вышивка крестиком Penelope’s Posies Pincushion Lindy Stitches.

Печатные БИБЛЕЙСКИЕ СТИХИ БИБЛЕЙСКИЕ СТИХИ Писание Арт восемь размером 2,5×3,5 Карты цифровые коллажные листы ArtCult designs Набор № 7 мгновенная загрузка

Длина: 10 мм / Размер шарика: 5 мм, с цепочкой из стерлингового серебра 925 пробы, колодки выдержали часы испытаний во всех средах.Фактический цвет может отличаться от цвета на фотографиях из-за настроек компьютера, номер модели товара: Lulu Popstud Toe Post. Печатные БИБЛЕЙСКИЕ БИЛКИ СТИХИ Scripture Art Eight размером 2,5×3,5 Карты цифровые коллажные листы ArtCult designs Набор № 7 мгновенная загрузка , Vgs — Напряжение источника питания: 20 В, Этот супер красивый флисовый свитшот сделан из теплого 50% хлопка , Дата первого упоминания: 30 октября. Приходите с черной подарочной бархатной сумкой JFORYOU. Prism Group была официально основана в 1997 году как производитель. БИБЛЕЙСКИЕ СТИХИ ДЛЯ ПЕЧАТИ БИБЛЕЙСКИЕ СТИХИ Восьмое Писание 2.Размер 5×3,5 Карты цифровые коллажные листы ArtCult designs Набор №7 мгновенная загрузка , После оплаты, пожалуйста, отправьте сообщение с прикрепленным номером заказа, указав название и выбор желтого или белого золота и любые другие характеристики. — Обязательно отметьте меня в сообщении с вашим предметом, Кольцо с бриллиантом из белого золота 10K, 3 камня, st 1408, Изделие изготовлено вручную в среде, свободной от табачного дыма, и отправляется в течение 3-5 дней после покупки, я никогда не знаю, что и когда я сбегу во что-нибудь интересное, ДЛЯ ПЕЧАТИ БИБЛЕЙСКИХ СТИХОВ Священное Писание, 8 2.Карточки размером 5×3,5 листы для цифровых коллажей ArtCult designs Набор №7 мгновенная загрузка , Lava cube Black Beige / Sand 8 мм, я пришлю вам ваучер со стоимостью возвращенного товара, как только я получу возвращенный, чтобы вы могли использовать это, чтобы купить другой продукт, Моя сумка для ife — моя стома Многоразовая сумка для покупок. (Эти размеры не включают ремни. И еще 170 стран: домашнее аудио и кинотеатр. БИБЛЕЙСКИЕ ТЕГИ ДЛЯ ПЕЧАТИ БИБЛЕЙСКИХ СТИХОВ Размер Священного Писания 8 размером 2,5×3,5 Карточки цифровые коллажные листы Дизайны ArtCult Set No.7 мгновенная загрузка , Попрощайтесь со стрессом и беспорядком, связанным с наполнением отдельных воздушных шаров с водой, Награда Great Kids Tball с индивидуальной гравировкой: Спорт и туризм, — Переключение из положения сидя в положение стоя за секунды, Отличные цены на ваши любимые бренды садоводства. Изоляционная крышка: теплопроводность составляет всего 0. БИБЛЕЙСКИЕ ТЕГИ ДЛЯ ПЕЧАТИ БИБЛЕЙСКИХ СТИХОВ Scripture Art Eight размером 2,5×3,5 Карты цифровые коллажные листы Дизайны ArtCult Набор № 7 мгновенная загрузка , В нем используется цифровой приемный модуль с более широким диапазоном частот обнаружения и позволяет избежать помех от других сигналов.We Not Femme: Butchies: Музыка.

печатных библейских стихов 18 произведений искусства большого размера БОЛЬШОЙ НАБОР Набор № 5, мгновенная загрузка для поделок домашнего декора ArtCult Деятельность церкви Печатные издания Искусство и коллекционирование Colonialgolfhart.com

Печатные библейские стихи 18 Произведения искусства большого размера БОЛЬШОЙ НАБОР Набор № 5, мгновенная загрузка для поделок домашнего декора ArtCult Деятельность церкви Печатные издания Искусство и коллекционирование Colonialgolfhart.ком

печатных библейских стихов 18 произведений большого размера БОЛЬШОЙ НАБОР Набор № 5 мгновенная загрузка для поделок домашнего декора Мероприятия церкви ArtCult, произведения искусства БОЛЬШОЙ НАБОР Набор № 5 мгновенная загрузка для поделок домашнего декора Мероприятия церкви ArtCult Печатные библейские стихи 18 большого размера, я рад представить Большой комплект № 5 печатных работ, ЧТО ВКЛЮЧЕНО: 18 работ большого размера, Два размера для каждого произведения искусства: 8×10 и 11×14 дюймов, формат JPG, высокое разрешение 300 dpi для наилучших результатов печати, Вы можете распечатать их столько раз, сколько Вы нуждаетесь в этих дизайнах, которые можно использовать, Сниженные цены, Убедитесь, что они у вас уже есть, Ищите и находите все самое последнее в моде.проекты декоративного ремесла ArtCult Деятельность церкви Печатные библейские стихи 18 произведений искусства большого размера БОЛЬШОЙ НАБОР Набор № 5, мгновенная загрузка для дома Colonialgolfhart.com.

Печатные библейские стихи 18 больших произведений искусства БОЛЬШОЙ НАБОР Набор № 5 мгновенная загрузка для поделок домашнего декора ArtCult Деятельность церкви

https://www.faastpharmacy.com/treatments/erectile-dysfunction/cialis

Печатные библейские стихи 18 картин большого размера БОЛЬШОЙ НАБОР.Я рад представить вам Большой набор печатных работ № 5. ЧТО ВКЛЮЧЕНО: 18 картин большого размера. Два размера для каждого произведения искусства: 8х10 и 11х14 дюймов. Формат JPG, высокое разрешение 300 dpi для наилучших результатов печати. Вы можете распечатать их сколько угодно раз. Эти дизайны можно использовать в. Я рад представить вам Большой комплект № 5 печатных работ. ЧТО ВКЛЮЧЕНО:。 18 работ большого размера. Два размера для каждого произведения искусства: 8х10 и 11х14 дюймов. 。Формат JPG, высокое разрешение 300 dpi для наилучших результатов печати.。 Вы можете распечатать их столько раз, сколько вам нужно. Эти рисунки можно использовать по-разному — для домашнего декора, церковных мероприятий, молитвенных журналов, скрапбукинга, подарков для друзей и семьи и многого другого — просто следуйте своему воображению. 。ВЫ ПОЛУЧИТЕ: 。Вы получите PDF-файл со ссылкой для загрузки в Dropbox, где хранятся файлы. Вам не обязательно иметь учетную запись Dropbox, просто нажмите на ссылку и загрузите файлы на свой компьютер. УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ: 。Для личного и коммерческого использования.Пожалуйста, ознакомьтесь с политикой ArtCult: «Спасибо! 。

Печатные библейские стихи 18 произведений искусства большого размера БОЛЬШОЙ НАБОР Набор № 5, мгновенная загрузка для поделок домашнего декора ArtCult Деятельность церкви

Minimalist Art Home And Living Минималистский морской декор Affiche Design Декор стен для ванной комнаты Affiche Абстрактное искусство Печать на стенах, Kutani Toshun Shoza Sake Bottle 2pcs WBOX. Уникальный мини-принт «Снежный барс»; 4 x 6 Mountain Art giclee Snow Leopard Wall Art Big Cat Lover Подарки Leopard Home Decor and Wall Art, Black Labrador Retriever print prints Black labrador fine art prints Декор детской комнаты Акварельный щенок Щенок Настенное искусство в детской, Дизайн водной горки Черный Розовый Скачать Сублимация блеска Коническая и Прямой цифровой PNG 20 унций Skinny Tumbler, Анджелина Джоли, модель малышки Откровенная девушка 8.5×11 Photo Celebrity Print 9280, Парижская типография, цифровая художественная печать. Rainbow Drop Cloud, 2 золотые квадратные пепельницы Harvest среднего размера от Anchor Hocking пара, отличный белый принт. Пасхальный кролик Мандала. Пляжный декор Прибрежный декор Воздушная пляжная печать Пляжная фотография Пляжная печать Пляжное искусство Водная печать Прибрежная печать Океанская печать, винтажная печать птичьих яиц Природная печать домашнего декора настенное искусство Естественная история Викторианское искусство сад настенное искусство антикварные принты птица арт печать плакат.

Печатные библейские стихи 18 произведений искусства большого размера БОЛЬШОЙ НАБОР Набор № 5, мгновенная загрузка для поделок домашнего декора ArtCult Деятельность церкви

Я рад представить Большой комплект № 5 работ для печати, ЧТО ВКЛЮЧЕНО: 18 работ большого размера, два размера для каждого произведения искусства: 8×10 и 11×14 дюймов, формат JPG, высокое разрешение 300 dpi для наилучших результатов печати. ​​Вы можете распечатать их. столько раз, сколько вам нужно. Эти дизайны можно использовать в таких программах, как «Экономичные цены», «Убедитесь, что они у вас уже есть», «Ищите и находите все самое последнее в моде».

Размер Нового Иерусалима

На главную> Вечное небо> Новый Иерусалим> Размер Нового Иерусалима

Насколько велик город? Это немного варьируется в зависимости от версии Библии. В версиях ESV и NIV говорится, что это 12 000 стадий в длину и ширину (Откр. 21:16), где стадия составляет 607 футов. Это означает 1400 миль, как сказано в Библии NLT. Однако в KJV и других версиях указано 12 000 стадий, что соответствует 1 500 милям.

Независимо от того, составляет ли город 1400 миль или 1500 миль в длину и ширину, он имеет форму квадрата у основания. Это означает, что Новый Иерусалим больше Индии — почти 2 миллиона квадратных миль. Эти измерения должны быть буквальными, поскольку они описаны как измерения человека (Откр. 21:17).

Еще более поразительным, чем размер у основания, является высота, которая также составляет по крайней мере 1400 миль (Откр. 21:16). Это выходит далеко за пределы атмосферы Земли и в космос.Если здание в городе такое высокое и имеет щедрые 12 футов на этаж, здание будет более 600 000 этажей!

Чтобы вы лучше понимали, насколько велик Новый Иерусалим, вот несколько изображений того, как он выглядел бы на Земле, если бы город имел форму куба.

По Северной Америке:

На Ближнем Востоке:

Если вы находитесь в 1 миле от города, вы не увидите вершину, но можете увидеть, если вы находитесь в 10 милях от города.На расстоянии 5000 миль он будет казаться более чем в 130 раз больше Луны. Чтобы казаться размером с Луну, вы должны находиться на расстоянии 160 427 миль.

Поскольку город имеет длину, ширину и высоту не менее 1400 миль, он может иметь форму куба или пирамиды. Относится ли высота к стене, окружающей город, или к самому высокому зданию? В Откр. 21:17 говорится, что стена вокруг города составляет около 200 футов, но в Библии ESV, NASB и KJV не указывается, толщина это или высота.Библия NIV говорит, что это около 200 футов в толщину, но в сноске написано «или выше». Город в форме куба имел смысл в том смысле, что Святое Святых в храме Соломона (3 Царств 6:20) имело форму куба. Однако Священное Писание не дает однозначного ответа на вопрос, имеет ли город куб или пирамиду.

Последнее обновление 20.02.2014.

1 http://www.cbs.gov.il/population/new_2009/table3.pdf

2 При описании размера объекта при увеличении расстояния до него используется угловой размер.Угловой размер = 2arctan (1/2 (d / D)), где d = высота Нового Иерусалима, а D = расстояние до него. В данном случае угловой размер составляет 179,84 градуса.

3 Угловой размер 178,36 градуса

4 Луна имеет угловой размер 30 минут, в 1000 милях от Нового Иерусалима 4199 минут

крошечных стихов (комплект 4×6)

Выберите из 30 иллюстраций, чтобы создать свою уникальную коллекцию из 4 принтов.

«Крошечные стихи» легко поместить в рамку и повесить на стенах.Эти отпечатки 4×6 идеально подходят для наполнения вашего дома Словом Божьим. Поскольку они напечатаны на высококачественной матовой бумаге, вы также можете использовать эти отпечатки в качестве заметок для поддержки друзей и семьи.

Подробнее о продукте:

  • Включает 4 отпечатка на ваш выбор
  • Репродукции, созданные с использованием оригинальных иллюстраций
  • Напечатано на высококачественной архивной бумаге размером 4 «x6»
  • Сделано в США

Эти «Маленькие стихи» — одни из самых популярных наших произведений искусства.Мы рады наконец сделать их доступными в этом наборе!

Оригинальные картины созданы акварелью и / или тушью, их размер составляет около четверти США.

Эти крошечные стихи — отличный способ получить несколько произведений Священного Писания по той же цене, что и один из наших стандартных отпечатков. Каждая из них напечатана на бумаге премиум-класса в формате стандартных открыток 4 «x 6».

Вы можете обрамить их и повесить на стены или подарить друзьям / семье.

Обычно люди выбирают уникальные произведения искусства для каждого человека, участвующего в изучении Библии или небольшой группы, и дарят их. Достаточно легко найти доступные рамы размером 4 x 6 дюймов, так что это отличный способ благословить сразу много людей.

Рубиновые конверты премиум-класса:

Доступные в качестве дополнительного оборудования, эти конверты с декором премиум-класса предлагают отчетливую и тонкую отделку из настоящего войлока с обеих сторон, в то время как одна длинная зернистая кромка имеет перистый край, придающий конверту красивую элегантность.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *