Что такое двусложный размер стиха: Стихотворные размеры

Содержание

«Какие бывают примеры двусложных и трёхсложных размеров стиха ?» – Яндекс.Кью

К двусложным размерам стиха относятся ямб и хорей.

1) Ямб — двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на второй слог стопы. Еще говорят ,что ударение при ямбе падает на четные слоги. Например, из произведений классиков:

Двухстопный ямб:

Играй, Адель,

Не знай печали;

Хариты, Лель

Тебя венчали… (А.Пушкин)

Четырехстопный ямб:

Двадцатый век. Еще бездомней,

Еще страшнее жизни мгла… (А. Блок)

Шестистопный ямб:

К блестящим шалостям, как прежде, не привязан,

Я правилам твоим последовать бы мог. .. (Е. Баратынский)

2) Хорей — это двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на первый слог стопы., т.е. на нечетный слог. И снова из произведений классиков:

Трехстопный хорей:

Не пылит дорога,

Не дрожат листы…

Подожди немного,

Отдохнешь и ты. (М. Лермонтов)

Четырехстопный хорей:

Дар напрасный, дар случайный,

Жизнь, зачем ты мне дана? (А. Пушкин)

Пятистопный хорей:

Выхожу один я на дорогу,

Сквозь туман кремнистый путь блестит… (М. Лермонтов).

Уместным будет упомянуть, что такое стопа в стихотворении. Это единица измерения стихотворного размера, состоящая из нескольких слогов, один из которых ударный, остальные – безударные. Чтобы понять каким размером пользовался автор, подсчитывают количество стоп в каждой строке, и соответственно называют стихотворение пяти-, шести, восьмистопным и т.д.

К трехсложным размерам относятся

1. Дактиль — размер стиха, образуемый 3-сложными стопами с сильным местом на 1-м слоге стопы, т.е. первый ударный и два последующих безударные. Использовать дактиль сложнее, чем двусложные размеры, поэтому строки дактиля редко превышают трех- или четырехстопную длину. Примеры:

В рабстве спасённое
Сердце свободное —
Золото, золото
Сердце народное! (Н.А. Некрасов)

ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники!
СтЕпью лазУрною, цЕпью жемчУжною
МчИтесь вы, бУдто как Я же, изгнАнники. (М.Ю.Лермонтов).
2. Анапест – стихотворный размер, как бы зеркально отражающий дактиль, то есть из трех слогов его стопы первые два не имеют ударения, а ударение падает на последний слог. Поэты серебряного века часто использовали анапест, поэтому его типичный пример легко найти в произведениях А. Блока: «Узнаю тебя, жизнь! Принимаю! Приветствую звоном щита!» и «Есть в напевах твоих сокровенных Роковая о гибели весть. Есть проклятье заветов священных, Поругание счастия есть. «
3. Амфибрахий – трехсложный стихотворный размер, в стопе которого сильный (ударный) слог с двух сторон окружен слабыми (безударными). Довольно сложный, и потому нечасто встречающийся размер. Типичный пример амфибрахия: «Есть женщины в русских селеньях» Н.А.Некрасова и

На севере диком стоит одиноко
На голой вершине сосна
И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим
Одета, как ризой, она. (М.Ю. Лермонтов)

ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ — это… Что такое ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ?

ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ
ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ — см. Ямб и Хорей.

Большой Энциклопедический словарь.
2000.

  • ДВУРЕЧЬЕ
  • ДВУСТВОРЧАТЫЕ

Смотреть что такое «ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ» в других словарях:

  • двусложные размеры — стихотворные размеры, в которых ударные слоги чередуются с безударными в четном (ямб) и нечетном (хорей) порядке, образуя двусложные стопы. Ударные слоги часто заменяются безударными. Рубрика: структура стихотворного произведения Род:… …   Терминологический словарь-тезаурус по литературоведению

  • двусложные размеры — см. Ямб и Хорей. * * * ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ, см. Ямб (см. ЯМБ) и Хорей (см. ХОРЕЙ) …   Энциклопедический словарь

  • Двусложные размеры — (двудольные размеры)         в стихе, стихотворные размеры, в которых на каждый сильный слог приходится один слабый. См. в ст. Размер стихотворный …   Большая советская энциклопедия

  • Двусложные размеры — двудольные размеры, двусложники в силлабо тонич. системе стихосложения размеры, осн. на стопах, состоящих из 2 слогов (отсюда назв.) хорей и ямб. В рус. силлабо тонич. стихе ритм Д. Р. основан на чередовании слабых (безударных) и сильных… …   Российский гуманитарный энциклопедический словарь

  • ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ — ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ, в силлабо тоническом стихосложении — ямб и хорей, ритм которых в русском стихе строится на чередовании обязательно безударных [ ] и произвольных [ ] слогов: ( ) …; на последнем сильном …   Литературный энциклопедический словарь

  • двусложные размеры — см. в ст. силлабо тоника. Литература и язык. Современная иллюстрированная энциклопедия. М.: Росмэн. Под редакцией проф. Горкина А.П. 2006 …   Литературная энциклопедия

  • двусложные размеры — в силлабо тоническом стихосложении хорей и ямб …   Словарь литературоведческих терминов

  • Двудольные размеры — иначе двусложные размеры, образуемые по силлабо тонической теории чередованием стоп, состоящих из двух ритмических долей сильной и слабой, или наоборот слабой и сильной (Ú U хорей и U Ú ямб). Основным для них является то, что ударения они… …   Литературная энциклопедия

  • ТРЁХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ — ТРЁХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ, в силлабо тоническом стихосложении — дактиль, амфибрахий и анапест, ритм которых в русском стихе строится на чередовании обязательно ударных сильных мест и преимущественно безударных слабых мест ; схема: ( ) …   Литературный энциклопедический словарь

  • двудольные размеры \(двусложные\) — ДВУДО´ЛЬНЫЕ РАЗМЕ´РЫ (ДВУСЛО´ЖНЫЕ) в русском силлабо тоническом стихе обычно относят к ямбам и хореям. Но фактически двудольная (двусложная) стопа не может служить количественной мерой ритмического процесса в силу крайней ограниченности своего… …   Поэтический словарь

Как определить стихотворный размер • Arzamas

Редактор Arzamas и бывший стиховед пытается помочь школьникам и студентам

Автор Кирилл Головастиков

Здравствуйте! Скорее всего, если вы здесь оказались, вы школьник, студент филфака или журфака, а то и бедный родитель школьника — и вам надо опре­делить раз­мер стихотворения, потому что это задали на дом. Я в про­шлом много занимался стиховедением — наукой о ритме в сти­хах — и знаю, что очень часто эту не самую сложную вещь плохо пони­мают и тем более объясняют даже те учи­теля, которые ее преподают. Я попробую облегчить вам жизнь.


Важно! Здесь я хочу помочь с практиче­скими заданиями — определением метров и размеров. Если вы готовитесь к теорети­ческому экзамену, лучше зазубривайте определения из тех учеб­ников, которые вам советовали пре­подаватели, чтобы сдать на пять. И — я буду сходу использо­вать термины вроде «силлабо-тонический» и «стопа», не особенно их поясняя: раз вы чи­таете этот материал, значит, хотя бы приблизительно в курсе.


Итак, сначала научимся определять метр, потом перейдем к размеру. Но сначала —


Маленькое предуведомление


Давайте договоримся вот о чем: в каждой строке каждому слогу мы присвоим поряд­ковый номер — считая слева направо. В «Буря мглою небо кроет» слог «бу» — 1-й, «ря» — 2-й и так далее, вплоть до 7-го «кро» и 8-го «ет».


Необязательное вступление: почему определить метр для многих непросто?


Скорее всего, вам объяснили, что ямб и хорей — это стопы из двух слогов. В сто­пе ямба первый слог безударный, второй — ударный; в хорее — наоборот. Получается, в стихах, написанных ямбом, ударения должны падать на четные слоги в каждой строке (2-й, 4-й, 6-й и так далее), а хореем — на нечетные (1-й, 3-й, 5‑й…). 


Однако тут же начинаются проблемы. Вы бе­ретесь за «Евгения Онегина», твердо со шко­лы зная, что он написан ямбом — четырех­стопным! (вообще большинство примеров будет на ямб, чтобы было удобнее, но то же самое можно сказать и про хорей):


Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил,


Все в порядке: четные по счету слоги — 2-й, 4-й, 6-й, 8-й — действительно ударные.


Когда́ не в шу́тку занемо́г,

Он уважа́ть себя́ заста́вил

И лу́чше вы́думать не мо́г.


Стоп. Здесь все не так. Нет ударений на 6-м слоге, на 2-м, снова на 6-м… Что происходит? Это все-таки не ямб?


Подобных примеров можно привести тьму. Вот еще классический четырех­стопный ямб, теперь Тютчев:


Мы́сль изрече́нная е́сть ло́жь.


Здесь нет ударения на 2-м слоге («из») и на 6­-м («я»), но зато есть на 1-м («мысль»), а еще на 7-м («есть»), которые вроде бы в ямбе должны быть безударными. Самое пора­зительное, что таких строк, которые не подходят под строку «идеаль­ного» ямба, гораздо больше, чем «идеальных»! Так что же, все это обман?


(В школьном стиховедении, возможно, пусти­лись бы в рассуждения о пирри­хиях и спондеях, но нам это сейчас ни к чему — тем более что они ничего не объ­ясняют.)


То же самое с анапестами и дактилями (трех­сложными силлабо-тоническими стопами). В строках дактиля ударения должны падать на 1-й, 4-й, 7-й, 10-й слоги и так далее. В анапестах — на 3-й, 6-й, 9-й, 12-й… Однако по факту в дак­тилях очень часто на 1-м слоге ударений не оказывается, хотя они там нужны («А за окно́м шеле­стя́т тополя́…»). А в анапестах они там не нужны, но очень часто оказываются:


Де́тский ад на старинной картинке,

где спускают семь шкур по старинке —
жа́рят заживо, вдумчиво бьют,
ко́рмят сельдью и пить не дают.

А когда торжествует наука,
в хо́д идет просвещенная мука:
ра́й утраченный (вид из окна) —
ли́па, клумба, мангал, бузина.


Сергей Гандлевский


Вы спросите — что за ерунда?! Сейчас объясню. Но сначала —


Самый простой способ определить метр


Самый легкий способ определить простой (клас­сический, силлабо-тонический) метр — это скан­довка. То, как болельщики кричат кричалки на трибунах. Попыт­ка почув­ство­вать ритм, под­ставляя ударения там, где их нет, но они нужны, и не делая их там, где вроде бы они есть, но ритм велит не ударять. Это делается интуитивно:


мойДЯ!дяСА!мыхЧЕСТ!ныхПРА!вил


мысльИ!зреЧЕ!наЯ!естьЛОЖЬ!


Стиховед Александр Илюшин предложил изящ­ный способ, как перевести резуль­­таты скандовки на язык стиховедения. Он сравнил пять основных силлабо-тонических метров с пятью формами популярного русского мужского имени:


Хорей: Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня-Ва́ня
Ямб: Ива́нва́нва́нва́н
Дактиль: Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка-Ва́нечка
Амфибрахий: Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша-Ваню́ша
Анапест: Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн-Иоа́нн


Проскандировали строчку? Теперь посмо­трите, на что результат похож больше — на «Ивана», «Ваню» или «Иоанна». Этот не вполне научный способ всегда останется у вас в качестве подкреп­ления. А теперь —


Немного о науке


Какие определения ямба и хорея приняты в стро­гой науке? Примерно такие: ямб — метр, в кото­ром ударения неодносложных слов могут падать на четные по счету места в строке. Хорей — то же самое, но на нечетные.


Здесь, во-первых, добавлено слово «могут» — значит, не обязаны: это объяс­няет строки «Когда не в шутку занемог» (ямб, хотя нет ударения на 6-м слоге) или «Он уважать себя заставил» (ударе­ния нет на 2-м). Во-вторых, добавлено слово «не­односложных»: тогда можно не думать о приме­рах вроде «Мы́сль изреченная е́сть ложь» или «Бе́г санок вдоль Невы широкой» (или, в случае с хореями, «В тот же день ста́л княжить он»). Действи­тельно, здесь есть «лиш­ние» ударе­ния — но все они обеспечены односложными слова­ми, а их мы дого­ворились не учитывать.


Лекции о поэзии и прозе

 

Русская литература XX века

Лекции о Блоке, Маяковском, Хлебникове и других

 

Как работает литература

Лекции, в которых литературоведение становится точной наукой и раскрываются секреты Пушкина, Пастернака, Мандельштама — и художественного творчества вообще


Но есть две проблемы. Во-первых, это определе­ние верно только для ямба и хорея (то есть двусложных силлабо-тонических размеров). Для дактиля, амфибрахия или ана­песта (трехсложных силлабо-тонических размеров) его при­шлось бы менять на «ударения неоднослож­ных и недвусложных слов», что уже слишком сложно. А определения многих других метров — не классических (силлабо-тонических), а, напри­мер, дольников («Все мы бражники здесь, блуд­ницы, / Как невесело вместе нам! / На стенах цветы и птицы / Томятся по обла­кам») или такто­виков («По городу бегал черный человек. / Гасил он фонарики, карабкаясь на лестни­цу») вообще нельзя вывести из этого правила.


Во-вторых, и это самое главное, эти правила могут нарушаться — в той или иной строке. Могут нару­шаться случайно, по недосмотру: «Я предлагаю выпить в его́́ память…» («Пир во время чумы», это пятистопный ямб).


Могут нарушаться потому, что поэт приспо­сабливает язык к своим нуждам: «Во всё время разговора / Он стоял позадь забора…» («Сказка о царе Салтане», хорей): здесь мы должны «проглотить» ударение на «во всё», чтобы не пред­положить, что у Пушкина ошибка в метре.


И, самое главное, могут нарушаться спе­циально. Просто потому, что поэту никакие правила не указ — он сам, поэт, задает пра­вила, а не какие-то жалкие стиховеды. Вот стихотворе­ние Марины Цветаевой, где ямб нарушается регулярно:


Когда обидой — опилась

Душа разгневанная,

Когда семижды зареклась

Сражаться с демонами —


Не с теми, ливнями огней
В бе́здну нисхлестнутыми:

С земными низостями дней.

С людскими косностями —


Деревья! К вам иду! Спастись

От рева рыночного!
Ва́шими вымахами ввысь

Как сердце выдышано!


Дуб богоборческий! В бои

Всем корнем шествующий!
и́вы-провидицы мои!

Березы-девственницы!


Вяз — яростный Авессалом,

На пытке вздыбленная

Сосна — ты, уст моих псалом:
Го́речь рябиновая…


К вам! В живоплещущую ртуть

Листвы — пусть рушащейся!

Впервые руки распахнуть!

Забросить рукописи!


Зеленых отсветов рои…

Как в руки — плещущие…

Простоволосые мои,

Мои трепещущие!


Ямб нарушен четыре раза — однако это не делает его не ямбом. Во-первых, если это не ямб, то что же еще? Во-вторых, «наруше­ние» метра не значит, что это плохие стихи. Наоборот, можно трактовать это как прояв­ление поэтиче­ской силы: поэт сам поставил условия — сам их и нарушил, имеет право.


 

Arzamas для занятий со школьниками! Подборка материалов для учителей и родителей

Лекции и тексты о литературе, истории и искусстве, игры, тесты, видео, подкасты и многое другое


Что же делать?!


Итак, вы попытались применить скандиро­вание или что-то еще, но у вас не полу­чилось или вы не уверены. Вот что надо делать. Вооружитесь каран­дашом. Возьмите текст или, если он боль­шой, его фрагмент — строк 16, не меньше. Рас­ставьте в нем уда­рения так, как вам кажется правильно, счи­таясь с интуи­цией (понятное дело, что суще­ствительные и глаголы почти всегда ударны, предлоги и союзы почти всегда безудар­ны, а остальные части речи — по-раз­ному. Напри­мер, если вам кажется, что одно и то же слово — «он», «они», «был», «стал», «свой», «свои», «всё» — в одном случае ско­рее ударное, а в дру­гом скорее нет — так и отмечайте).


Между ударениями у вас окажутся безудар­ные слоги: где-то один, где-то сразу два, где-то три, четыре, пять, а где-то и ноль. Посчитайте, какие из таких интервалов встречаются чаще всего, а какие реже — и сверьтесь с таблицей:



Среди стихотворных форм еще выделяют верлибр, он же свободный стих: счи­тается, что иногда поэт пишет без любой метри­ческой схемы в голове, как бог на душу положит. В таком случае междуударные интервалы будут распреде­ляться так: чаще всего будут попадаться 2 и 3, реже — 1 и 4, еще реже — 0 и 5, но никакой из них не бу­дет специально избегаться (например, если 5 окажется чаще, чем 4, а нулей вообще не будет, повод заподозрить неладное — что это не просто верлибр, а что-то другое).


Мы почти все сделали. Осталось применить бритву Оккама. В таблице размеры идут от самых строгих к самым расслабленным — надо удостове­риться, что вы не выбрали размер посвободнее, когда можно было най­ти более строгое соответствие:


— Если у вас получился тактовик, но интер­валов 2 маловато, то проверьте, не является ли он на са­мом деле ямбом и хореем (с помо­щью скандирования).


— Если вам кажется, что у вас дольник, то с помо­щью скандирования про­верь­те, вдруг это идеаль­ный дактиль, или анапест, или амфибрахий. Помните стихотворение Гандлевского? В нем много «лишних» (стиховеды бы сказали, сверх­схемных) ударений на 1-м слоге, но если начать его скандировать-напе­вать, то станет ясно, что это чистейший анапест.


Если у вас сразу получились ямбы/хореи или дактили/амфибрахии/анапесты, то опреде­лите, что это конкретно (ямб или хорей и так далее), методом сканди­рования.


Метр определили. А размер?


Размер — это посчитать, сколько в строке умещается стоп (или «Иванов-Ванюш»). Сколько раз они встречаются, столько и ставьте: пять «Ванюш» — пятистопный амфибрахий, три «Вани» — трехстопный хорей и так далее. Если в разных строках число «Вань-Иванов» оказы­вается разным (как в баснях Кры­лова, «Горе от ума» или «Товарищу Нетте, пароходу и челове­ку» Маяковского), то это называют вольным (не свободным!) стихом, так и пишите: вольный ямб/амфибрахий. Если оно разное, но чередуется регулярно (как в «Памятнике» Пушкина: сначала три строки шестистопного ямба, потом одна — четырехстоп­ного, а потом заново), то так и гово­рите: урегули­рованное чередование таких-то и таких-то ямбических строк.


Впрочем, есть важные уточнения. Часто строка не делится на стопы нацело: в конце строки оказываются как бы половинки или трети стоп. Например, в строке «Вихри снежные крутя» последней стопе хорея не хватает до полноты одного слога (Ваня-Ваня-Ваня-Ва!). А в строке «Оттого, что я терпкой печалью», наоборот, слог «лью» как бы лишний (или, если вы оптимист, до полной стопы анапеста не хватает двух слогов). Правило простое: «непол­ная» стопа счита­ется, если в ней есть ударный слог (поэтому «Вихри снежные крутя» — это четырехстопный хорей несмотря ни на что), и не счи­тается, если от стопы взяты только безударные слоги («Оттого, что я терпкой печалью» — только трехстопный анапест, не четырехстопный).


Не попадитесь еще вот на какую удочку: иногда целая стопа могла бы уместиться в конец строки, но если ударения нет — ее учитывать не надо. Строки «По вечерам над ресторанами» и «Как обещало, не обманывая» — это четырехстопный ямб, хотя после последнего ударения еще идут два («нами») и три («нывая») безударных слога соответственно.


Есть еще дольник и тактовик, они на стопы не делятся, там считают ударения. В такто­виках (которые на самом деле очень редко встречаются в русской поэ­зии, особенно в чистом виде!) просто посчитайте число междуударных интер­валов в каждой строке, все эти единицы, двойки и тройки. Посчи­тали? Теперь прибавляйте еди­ницу: если в строках по два интервала, то ударе­ний, что логич­но, три. Пишите, соответственно: трехударный тактовик.


С дольниками надо быть аккуратнее. Проще всего найти строки, в которых есть только интервалы в 1 и 2 слога, и поступить как с тактовиками: посчитайте число интервалов и добавьте единич­ку. Но если вы решили определить размер по строкам, в которых есть интервалы 4 и 5, то считайте по-другому: интерва­лы 1 и 2 — за один, а 4 или 5 — за два. Потом тоже прибав­ляйте единицу. 


В верлибре (свободном стихе) размер не счи­тается, ура!


Что, это все?


Нет, конечно. Есть много сложных и пере­ходных форм. Есть сложные про­из­ведения — в которых автор в разных строках или фраг­ментах любит стал­кивать несочетаемые обычно метры: например, ямбы, анапесты и дольники. Наконец, есть сложные гибрид­ные размеры (которыми, например, написа­но «Не выходи из комнаты…» Бродского). Но эти сложные формы на экзамене вам вряд ли попадутся — они скорее для спе­циа­листов.


P. S. Зачем все это надо?


Для счастья! То есть, конечно, я понимаю тех, кто скажет, что это сложно и скучно, но поймите и вы меня. Во-первых, стихове­дение (не такое базовое, как мы с вами сейчас вскрыли) — точная наука, с графи­ками и формулами, и от него мож­но полу­чать то же наслаждение, которое матема­тик получает от изящной теоремы. Кроме того, стиховедение часто похоже на детектив, и разга­дывать загадки очень увлекательно. Наконец, стих в его высших про­яв­лениях очень сильно связан с поэзией — с языком, на котором стихотво­рение написано, и со смыслами, которые в нем выра­жены. В некоторых шедеврах это достигает удиви­тельной связи. В старой лекции я пытался раскрыть один такой пример — на примере «Молитвы» Лермон­това (не знаю, убедит ли он вас):



@ Arzamas

таблицы-шпаргалки для тех, кто готовится к экзамену или хочет разбираться в теме

 

Вся русская литература XIX века в 230 карточках

От публикации «Слова о полку Игореве» до последнего романа Толстого

 

Русь, Запад, Восток: 10 веков в одной таблице

От Рюрика до Робеспьера — синхронная таблица по мировой истории

 

Весь XIX век в одной таблице

От Наполеона до возрождения Олимпийских игр: главные события, герои и идеи в синхронной таблице по истории

 

Философия Просвещения в одной таблице

Главные идеи и герои европейского, американского и русского Просвещения

 

XX век: все главные стили живописи в одной таблице

Раскладываем все по полочкам: от фовизма до концептуализма

 

Средневековая литература: главные книги в одной таблице

«Беовульф», Данте, «Эдда», трубадуры и другие

Персональный сайт — основы теории поэзии

ПОЭЗИЯ И ПРОЗА

Поэзия и проза – два основных типа организации художественной речи. Каждое литературное произведение написано либо в поэтической, либо в прозаической форме.

Поэзией называют ритмически упорядоченную речь. Поэзия отличается от прозы привнесением в речь дополнительной меры (измерения), не определенной потребностями обыденного языка. Считается, что поэзия возникла раньше прозы: в дописьменный период произведения хранились в народной памяти и передавались из уст в уста. Чтобы тексты легко запоминались, им придавали стихотворную, т.е. ритмически упорядоченную форму. При этом ошибочно полагать, что рифма является обязательным признаком поэзии. Стихи могут быть как рифмованными, так и нерифмованными. Поэтическая речь отличается тем, что записывается стихами — ритмически упорядоченными строками. В отличие от поэзии, проза – это устная или письменная речь без деления на соизмеримые отрезки; в противоположность поэзии её ритм опирается на приблизительную соотнесённость синтаксических конструкций.
Отдельная строка стихотворного текста, организованная по определённому ритмическому образцу, называется стихом (некорректно «стихом» называть стихотворение).  

СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ.

СТИХОТВОРНЫЕ РАЗМЕРЫ

Формы стихотворного ритма разнообразны. Русское стихосложение опирается на силлабо-тоническую (слогоударную) систему стихосложения. 

Силлабо-тоническое стихосложение – способ организации стихотворения, при котором ударные и безударные слоги чередуются в определённом порядке, неизменном для всех строк стихотворения. Правила силлабо-тонического стихосложения были разработаны Василием Кирилловичем Тредиаковским («Новый и краткий способ к сложению стихов Российских» 1735) и Михаилом Васильевичем Ломоносовым («Письмо о правилах российского стихотворства», 1739). К середине XVIII века такой способ организации стихотворения стал главенствующим в русской поэзии.

Под стихотворным размером понимают правила чередования безударных и ударных слогов в стихе, иными словами – чередование стоп. 

Стопа – это последовательность одного или нескольких безударных (слабых) и одного ударного (сильного) слога, чередующихся в определённом порядке. Для классических размеров стопа состоит либо из двух слогов (хорей и ямб – двусложные стихотворные размеры), либо из трёх (дактиль, амфибрахий и анапест – трёхсложные стихотворные размеры). Стопа является минимальной структурной единицей стиха. Количество стоп в одной поэтической строке учитывается при определении стихотворного размера. Количество стоп соответствует числу ритмических ударений в одной строке.

В русском стихосложении выделяют пять стихотворных размеров: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест.

Хорей, или трохей (от греч. horeios – плясовой) – двусложный размер, где ритмические ударения падают на нечётные слоги. Стопа хорея схематически выглядит так: | – (знаком “|” условно обозначим ударный слог, а знаком “–“ безударный).

Буря мглою небо кроет,
Вихри снежные крутя
(А.С. Пушкин) 

| – | – | – | –
| – | – | – |

В данном случае перед нами пример 4-стопного хорея. (При этом следует учитывать, что ритмические ударения не всегда совпадают с обычным словесным ударением, и в слове иногда может быть два ритмических ударения – в приведённом примере слово «снежные» обладает двумя ритмическими ударениями. «Лишнее» ритмическое ударение называется пиррихием).

Ямб (от названия древнегреч. музыкального инструмента) – двусложный размер, где ритмические ударения падают на чётные слоги. 
Стопа ямба схематически выглядит так: – |

Мой дядя самых честных правил.
Когда не в шутку занемог…
(А.С. Пушкин) 

– | – | – | – | –
– | – | – | – | 

В данном случае перед нами пример 4-стопного ямба. 
Один из героев романа Ильфа и Петрова «Золотой телёнок» — Васисуалий Лоханкин – общался с окружающими исключительно пятистопным ямбом:

Я к вам пришёл навеки поселиться.
Пожар, пожар пригнал меня сюда
(И. Ильф, Е. Петров)

– | – | – | – | – | –
– | – | – | – | – | 
Это пример 5-стопного ямба.

Комедия А.С. Грибоедова написана разностопным ямбом, т.к. в тексте произведения используется разное количество стоп в ямбических строках:

Молчать! 
Ужасный век! Не знаешь, что начать! 
Все умудрились не по летам. 
А пуще дочери, да сами добряки
Дались нам эти языки
(А.С. Грибоедов)

– | 
– | – | – | – | – | 
– | – | – | – | – 
– | – | – | – | – | – |
– | – | – | – | 
Это пример разностопного ямба. В каждой из строк от одной до шести стоп.

Дактиль (от греч. daktilos – палец) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 1-й, 4-й, 7-й и т.д. слоги. 
Стопа дактиля схематически выглядит так: | – –

Славная осень! Здоровый, ядрёный
Воздух усталые силы бодрит…
(Н.А. Некрасов)

| – – | – – | – – | – 
| – – | – – | – – | 
Это пример 4-стопного дактиля.

Амфибрахий (от греч. amfibrahus – с обеих сторон краткий) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 2-й, 5-й, 8-й и т.д. слоги.
Стопа амфибрахия выглядит так: – | –

К отцу, весь издрогнув, малютка приник.
Обняв, его держит и греет старик.
(В.А. Жуковский)

– | – – | – – | – – |
– | – – | – – | – – |
Это пример 4-стопного амфибрахия.
По синим волнам океана,
Лишь звёзды блеснут в небесах…
(М.Ю. Лермонтов)

– | – – | – – | –
– | – – | – – | 
Это пример 3-стопного амфибрахия. 

Анапест ( от греч. anapestos – отражённый назад, т.е. обратный дактилю) – трёхсложный стихотворный размер, где ритмические ударения падают на 3-й, 6-й, 9-й и т.д. слоги. 

Стопа анапеста выглядит так: – – |

Укажи мне такую обитель,
Я такого угла не видал…
(Н.А. Некрасов)

– – | – – | – – | –
– – | – – | – – | 
Это пример 3-стопного анапеста.

РИФМЫ И РИФМОВКИ

Поэтические строки могут быть как рифмованными, так и нерифмованными. Нерифмованная поэзия, соблюдающая правила того или иного стихотворного размера, называется белым стихом.

Шёл трамвай десятый номер
По бульварному кольцу.
В нем сидело и стояло
Сто пятнадцать человек.
(С.В. Михалков)

Белый стих следует отличать от верлибра (свободного стиха), который не имеет ни рифмы, ни размера и отличается от прозы только наличием членения на стиховые отрезки. Яркий пример верлибра в русской поэзии – стихотворение А.А. Блока «Она пришла с мороза…». 

Рифма (от греч. «соразмерность») – это звуковой повтор в заключительных слогах строки. Говоря о рифмах, следует иметь в виду их звучание, произношение, а не написание. В зависимости от того, насколько совпадают звуки в рифмующихся словах, рифмы делятся на точные и неточные.
   Точная рифма – рифма, в которой все звуки (гласные и согласные) совпадают (куст – пуст, волн – полн).

И странной близостью закованный,
Смотрю за темную вуаль
И вижу берег очарованный 
И очарованную даль 
(А. Блок)

Неточная – рифма, в которой не все звуки совпадают.

Мой письменный верный стол!
Спасибо за то, что шел
Со мною по всем путям.
Меня охранял – как шрам 
(М. Цветаева)

По расположению ударения в рифмующихся словах или сочетаниях слов рифмы бывают мужские, женские и дактилические. В мужской рифме ударение падает на последний слог строки.

Жди меня, и я вернусь.
Только очень жди.
Жди, когда наводят грусть
Желтые дожди…
(К. Симонов)

В женской рифме ударение падает на второй слог с конца строки.

Слова их скупы и случайны,
Но взоры ясны и упрямы,
Им древние открыты тайны,
Как строить каменные храмы 
(Н.Гумилев)

Однако чаще всего в русской поэзии встречается чередование женских и мужских рифм.

Ночь, улица, фонарь, аптека,
Бессмысленный и тусклый свет.
Живи еще хоть четверть века –
Все будет так. Исхода нет 
(А. Блок)

Намного реже встречается дактилическая рифма (с ударением на третьем слоге с конца строки).

Ночи безумные, ночи бессонные,
Речи несвязные, взоры усталые…
Ночи, последним огнем озаренные,
Осени мертвой цветы запоздалые! 
(А. Апухтин)

Если рифма оканчивается на гласный звук, она называется открытой, а если на согласный – закрытой.

По расположению рифм в строках стихотворения выделяют несколько видов рифмовок:
1. смежная, или парная – рифмуются соседние строки (аабб),

Не дождаться мне, видно, свободы,
А тюремные дни будто годы;
И окно высоко над землей,
И у двери стоит часовой! 
(М. Лермонтов)

2. перекрёстная – рифмуются первая и третья, вторая и четвертая строки (абаб),

Я не люблю себя, когда я трушу,
Досадно мне, когда невинных бьют.
Я не люблю, когда мне лезут в душу, 
Тем более – когда в нее плюют 
(В.Высоцкий).

3. кольцевая – рифмуются первая и четвертая, вторая и третья строки (абба)

Когда порой я на тебя смотрю,
В твои глаза вникая долгим взором:
Таинственным я занят разговором,
Но не с тобой я сердцем говорю
(М. Лермонтов).

Если при смежной рифмовке рифмуется более двух строк, то такие рифмы называются тройными, четверными и многократными.

В огромном городе моем – ночь.
Из дома сонного иду – прочь.
И люди думают: жена, дочь, — 
А я запомнила одно: ночь
(М. Цветаева).

Если в стихотворении на всем протяжении употребляется только одна рифма, оно называется монорим (от фр. «одна рифма»).

Когда будете, дети, студентами,
Не ломайте голов над моментами,
Над Гамлетами, Лирами, Кентами,
Над царями и над президентами,
Над морями и континентами,
Не якшайтеся там с оппонентами,
Поступайте хитро с конкурентами.
А как кончите курс эмитентами
И на службу пойдете с патентами –
Не глядите на службе доцентами
И не брезгайте, дети, презентами!
Окружайте себя контрагентами,
Говорите всегда комплиментами,
У начальников будьте клиентами,
Утешайте их жен комплиментами, 
Угощайте старух пеперментами – 
Воздадут вам за это с процентами:
Обошьют ваш мундир позументами,
Грудь украсят звездами и лентами!..
(А. Апухтин).

Стихотворные размеры в таблице с примерами

Стихотворные размеры – головная боль не только абитуриентов филфака, изучающих теорию литературы, но даже некоторых литераторов. Поэтический арсенал русских поэтов насчитывает пять активно использующихся стихотворных размеров: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.  Есть и другие, например, спондей. Что это такое? И чем одни отличаются от других?

Стихотворный размер – способ звуковой организации стиха, ритмическая форма стихотворения.

Если же давать определение простым языком, то стихотворный размер – это чередование безударных и ударных слогов в стихе.  Самый простой способ, позволяющий научиться определять стихотворный размер – запомнить ритмический рисунок каждого размера.

Стопа – единица измерения стихотворного размера.

Состоит стопа из нескольких слогов, только один из которых ударный, остальные – безударные. Количество ударных слогов в стихе соответствует количеству стоп (за исключением такого размера, как спондей, в котором могут соседствовать два ударных слога).

Двухсложные стопы: хорей и ямб – это двухсложные размеры или, как их панибратски называют литературоведы, двухсложники.

Трёхсложные стопы: дактиль, амфибрахий, анапест – это трехсложные размеры или сокращенно трёхсложники.

Учимся расставлять ударения и определять размер стиха

Чтобы научиться определять размер любого стихотворения, нужно подсчитать количество ударных и безударных слогов и составить ритмический рисунок стиха.

Всем известно, что в одном слове – одно ударение. Но в стихотворной строке в одном слове может быть несколько ритмических ударений. Например, в четверостишье «Мчатся тучи, вьются тучи/ Невидимкою луна/Освещает снег летучий/Мутно небо, ночь мутна» ударные гласные выделены жирным. Это так называемое словесное ударение, то есть «родное», привычное ударение слова. Но если читать этот текст, как считалку, интонационно выделяя каждый слог, то окажется, что здесь несколько ритмических ударений:

«Мчатся тучи, вьются тучи» – здесь словесное ударение соответствует его ритмическому ударению.

«Невидимкой луна» – а вот здесь интереснее, поскольку в слове «невидимкою» к родному словесному ударению на вторую «и» в слоге «дим» прибавляется ритмическое ударение на «е» в слоге «не» и конечную «ю». В слове «луна» словесное и ритмическое ударение одинаковы.

«Освещает снег летучий» – здесь тоже можно наблюдать возникновение ритмического ударение в неожиданном месте: первый слог «о» в слове «освещает» при чтении строки на манер считалки акустически выделяется.

«Мутно небо, ночь мутна» – в этой строке словесное и ритмическое ударение соответствуют друг другу.

Чтобы составить ритмический рисунок (схему) стиха, нужно:

  1. Расставить словесные ударения в каждой строке, то есть родные ударения во всех словах (за исключением предлогов).
  2. Расставить ритмические ударения, то есть выделить те гласные, которые при прочтении акустически выделяются и тоже звучат как ударные. При расстановке ритмического ударения учитываются и предлоги.
  3. Составить схему. Схема нашего четверостишься «Мчатся тучи, вьются тучи…» будет выглядеть так: _U|_U|_U|_U, так как ударный слог обозначают нижним подчеркиванием  _ , а безударный кавычкой U. Отделяют стопы друг от друга прямой вертикальной чертой |.

 Не литературоведческий метод определять размер стихотворения

  1. Пронумеровать все слоги в строке.
  2. Прочитать стихотворение на манер считалки, акустически выделяя не только слоги со словесным, но и с ритмическим ударением.
  3. Выделить, то есть подчеркнуть или любым другим способом обозначить все обнаруженные ударные слоги: и со словесным ударением, и с ритмическим.
  4. Выписать подряд номера ударных слогов.
  5. Должна получиться одна из схем, которая будет соответствовать одному из стихотворных размеров:

  • 1-3-5-7-9  — хорей
  • 2-4-6-8-10 и т.д. — ямб
  • 1-4-7-10 и т.д. — дактиль
  • 2-5-8-11 — амфибрахий
  • 3-6-9-12 — анапест

Таблица «Двухсложные стихотворные размеры»

То есть стихотворная стопа такого размера будет стоять из двух слогов






Названия

Хорей

Ямб

Определение

двусложный размер с ударением на первом слоге.

То есть первый слог – ударный,

второй – безударный (это одна стопа).

Далее (начинается 2 стопа) рисунок повторяется:

третий слог – ударный, четвертый – безударный (это вторая стопа).

И опять: пятый (если он есть) ударный, шестой – безударный (третья стопа) и т.д.
двусложный размер с ударением на втором слоге.

То есть в ямбе наоборот – первый слог безударный, а второй ударный.

Далее (вторая стопа) третий слог вновь безударный, а четвертый ударный и т.д.

Номер ударных слогов

1-3-5-7-9 и т.д.

2-4-6-8-10 и т.д.

Ритмический рисунок

‑ U |‑ U |‑ U |‑ U |


 

U ‑ | U ‑  | U ‑  | U ‑ |

Примеры

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет,

Ви́хри сне́жные крутя́;

То, как зве́рь, она́ заво́ет,

То запла́чет, как дитя́…

(А. С. Пушкин)

Мой дядя самых честных правил,

Когда не в шутку занемог,

Он уважать себя заставил

И лучше выдумать не мог.

(А.С. Пушкин)


 

Таблица «Трехсложные стихотворные размеры»

То есть стихотворная стопа такого размера будет состоять из трех слогов.






Названия

Дактиль

Амфибрахий

Анапест

Определение

трёхсложный размер с ударением на первом слоге.

То есть в дактиле первый слог ударный, второй и третий безударный;

далее (вторая стопа) – ударный четвертый, пятый и шестой слоги – безударные.  

Трёхсложный размер с ударением на втором слоге, первый и третий слоги в стопе – безударные.

Далее (вторая стопа): четвертый – безударный, пятый – ударный, шестой – безударный 

Трёхсложный размер с ударением на последнем, третьем  слоге,

а первый  и второй слоги – безударные.    

Номер ударных слогов

1-4-7-10 и т.д.

2-5-8-11  и т.д.

3-6-9-12 и т.д.

Ритмический рисунок

‑ UU | ‑ UU |  

‑ U‑ | ‑ U ‑ |

‑ UU | ‑ UU|

Примеры

В рабстве спасённое

Сердце свободное —

Золото, золото

Сердце народное!

(Н.А. Некрасов)


 

На севере диком стоит одиноко

На голой вершине сосна

И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим

Одета, как ризой, она.

(М.Ю. Лермонтов)


 

Есть в напевах твоих сокровенных          

Роковая о гибели весть.

Есть проклятье заветов священных,

Поругание счастия есть.

(А. Блок)


 


 

Стихотворный размер «Спондей»

Спондей — стопа ямба или хорея со сверхсхемным ударением. Как правило, в таких стихах ритм несколько сбит, нарушен ритмический рисунок стиха. Как результат, в стопе может быть два ударения подряд, то есть два ударных слога могут стоять рядом друг с другом.

Пример:

Швед, русский — колет, рубит, режет – здесь ударный «Швед» соседствует с «русским», первый слог которого также стоит под ударением.

Бой барабанный, клики, скрежет,

Гром пушек, топот, ржанье, стон, —

И смерть, и ад со всех сторон.

(А.С. Пушкин)

Классический пример — начало «Евгения Онегина» А. Пушкина:

«Мой дядя самых честных правил…»

Здесь в первой ямбической стопе первый слог также кажется ударным, как в хорее. То есть соседствуют ударный «Мой» и «дядя». Это соседство двух ударных слогов и есть спондей.

Если определяя размер стихотворения, то есть расставляя словесные и ритмические ударения, вы сталкиваетесь со спондеем, но вся остальная схема говорит о том, что текст написан ямбом (как, например, в случае с «Евгением Онегиным»), значит ямб и есть размер этого фрагмента.

P.S. Если вы хотите поделиться своими соображениями, наблюдениями и всем-всем-всем, что так или иначе связано с определением стихотворных размеров и работой с ними, оставляйте комментарии.

Конспект урока по Литературе «ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ СТИХА» 6 класс

ПЛАН-КОНСПЕКТ УРОКА С ПРИЁМАМИ ТЕХНОЛОГИИ РАЗВИТИЯ КРИТИЧЕСКОГО МЫШЛЕНИЯ «ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ СТИХА», 6 КЛАСС.

  1. Цель урока: Знакомство с двусложными размерами стиха.

9. Задачи:

Обучающие: 1. Показать на классических образцах ритмическую основу ямба и хорея – правильное чередование ударных и безударных слогов.

  1. Дать учащимся представление о том, что на практике поэты часто отходят от избранной схемы стиха.

Развивающие: 1.Содействовать развитию познавательной активности учащихся, формированию информационной и коммуникационной культуры учащихся. 2.Развитие навыков работы на компьютере и использования информационных технологий.

3. Развивать речь учащихся.

Воспитательные: продолжать воспитывать любовь к слову.

  1. Тип урока: комбинированный

  2. Необходимое техническое оборудование: Интерактивная доска, мультимедийный проектор, компьютер.

Ход урока.

  1. Организационный момент. Целеполагание.

  2. Краткий разбор домашнего задания. ( Было дано задание: кратко определить различия между стихом и прозой)

Учитель подводит итог: стихотворная речь отличается от прозаической своеобразным характером чувства автора, особенным настроением, что и ведет к особой её организации. Особенности стихотворной речи яснее всего обнаруживаются в её ритмичности (хотя это и не единственный признак).

  1. Работа со стихами. (Слайд 1)

Задание: Прочитайте строки стихотворения А.С.Пушкина. Спишите, расставьте в них ударения:

Любви, надежды, тихой славы

Недолго нежил нас обман.

Учитель: Сверим.( Слайд 2)

ЛюбвИ, надЕжды, тиИхой слАвы

НедОлго нЕжил нАс обмАн.

Учитель: Как располагаются ударные и безударные слоги? Они правильно чередуются, это создает ритмическое звучание речи.

Основной способ определения размеров заключается в том, чтобы расставить в стихах ударения, определить чередование ударных и безударных слогов. Этим способом мы и воспользовались в данном случае. Но иногда возможен и другой приём.

Учитель, скандируя, читает стихи, уже известные учащимся (Слайд 3)

МчАтся тУчи, вьЮтся тУчи;

НЕвидИмкОю лунА

ОсвещАет снЕг летЕчий;

МУтно нЕбо, нОчь мутнА.

«Бесы»

( Слайд 4)

МорОз и сОлнце; дЕнь чудЕсный!

ЕщЁ ты дрЕмлешь, дрУг прелЕстный –

ПорА, красАвицА, проснИсь:

ОткрОй сомкнУты нЕгой взОры…

«Зимнее утро»

Вопрос: Похожи ли эти стихи друг на друга? Почему?

Учитель: Выпишем по одной строке из стихотворений и составим их схемы, заменив ударный слог знаком , безударный слог — знаком . Тогда схема первой строки из «Бесов» приобретает такой вид (Слайд 5):

Мчатся тучи, вьются тучи…

Мчатся тучи, вьются тучи…

А схема строки из «Зимнего утра» будет выглядеть так (Слайд 6):

Мороз и солнце; день чудесный!

Учитель: В чём сходны и в чум различны эти строки?

Ученик: Обе они построены на чередовании ударных и безударных слогов, но в «Бесах» за ударным следует безударный, а в «Зимнем утре», наоборот, после безударного стоит ударный.

Учитель: Чем в данном случае отличалось его чтение?

Ученик: В этом чтении выделялись ударные слоги, подчеркивалось их чередование с безударными.

Учитель: Правильно, но это условное чтение, обычно так стихи не читают, но в некоторых случаях такое чтение помогает определить размер.

  1. Объяснение нового материала.

Учитель: Так что же такое стихотворный размер? Давайте присмотримся ещё раз к строкам, которые мы выписали из «Бесов» и «Зимнего утра». Ударные слоги, чередуясь, образуют постоянные сочетания, группы слогов. В первом случае эта группа состоит из ударного и безударного (Слайд 7) . а во втором – из безударного и ударного(Слайд 8) . Такие повторяющиеся сочетания ударных и безударных слогов, которые определяют ритмический рисунок строки в целом, называются(Слайд 9) стопами. Число и порядок чередования слогов в стопах принято определять как (Слайд 10) размер.

Перед нами стопы, состоящие из двух слогов, (Слайд 11) – двусложные, они различаются в зависимости от места ударного слога. Если первый слог ударный, стопа называется (Слайд 12) хореем (), а если второй, то стопа называется (Слайд 13) ямбом ( ). Но есть и другие стопы, с которыми мы будем знакомиться позже.

Давайте проследим, как в уже проанализированных стихах соотносятся слова и стопы. Это соотношение может быть разным. Так, в «Бесах» есть строки, где стопа совпадает со словом (Слайд 14):

Мчатся тучи, вьются тучи,

Есть строки. В которых слово составляет две или более стопы (Слайд 15):

Невидимкою луна…

Когда же в стихе употребляется односложное слово, то стопа составляется из него и части другого (Слайд 16):

Мутно небо, ночьму тна.

Но, ребята, на практике поэты часто отходят от избранной схемы стиха. Если мы с вами вспомним четверостишие из послания А.С. Пушкина «К Чаадаеву» со слов «Пока свободою гори» и расставим ударения (Слайд 17):

ПокА свобОдою горИм,

ПокА сердцА для чЕсти жИвы,

Мой дрУг, отчИзне посвятИм

ДушИ прекрАсные порЫвы!

Поэт в основном соблюдает принятый порядок чередования ударных и безударных слогов, но иногда и отклоняется от нормы, заменив ударный слог безударным. Такие отступления обогащают возможности стиха, делают его более гибким и разнообразным, позволяют поэту использовать в стихотворной речи все богатство словарного запаса русского языка.

V. Сообщения учащихся. ( На дом уч-ся получили задание – подготовить сообщения о ямбе и хорее).

1-ый учащийся:

Ямб – один из размеров русского стихосложения. Ямб – это размер, в котором ударения падают на четные слоги, но не обязательно на все. По размеру ямб бывает от 1-стопного до 6-стопного. В XVIII веке популярным был 3-стопный ямб, им писались песни, стихи. Особенно популярен он был после 1812 года. Длилась популярность примерно 10 лет Самый распространённый из всех размеров русского стиха – четырехстопный ямб, который вошел в русскую поэзию благодаря М.В. Ломоносову. В современной поэзии 4-стопник употребляется во всем богатстве его вариаций в зависимости от индивидуальных пристрастий поэта.

2-ой учащийся:

Хорей считается простонародным русским размером, так как подобный ритм мы нередко слышим в народных песнях, особенно плясовых. Почти все наши старинные песни сочинены такими стихами. Первым из писателей кто сочинил стихи этим размером, был В.К. Тредиаковский.

Наиболее распространен 4-стопный хорей. В золотой век русской поэзии – время Пушкина – сфера его употребления была определена тремя темами: стихи в народном духе, баллады и рядом с ними стихи смутно тревожные, иногда трагические.

5-стопный хорей входит в русскую поэзию в начале XIX века. Им писали – М.Ю.Лермонтов, Ф.И.Тютчев, С.А. Есенин. Тема стихов – торжественный пейзаж, дорога, размышления о смерти.

В XX веке начинают поэты использовать новые формы хорея. Новатором использования новых форм является В. Маяковский.

Хорей придает стиху ритмическую подвижность и сближает их с народной песней.

    1. Самостоятельная работа.

Задание 1. Составить кластер по теме.

Задание 2. Определить стихотворный размер в данных примерах и нарисовать схемы.

Слайд ( 17)

1.

2.

Наря́жены мы вме́сте го́род ве́дать,

Слайд 18

Ночевала тучка золотая

На груди утёа-великана;

Утром в путь она умчалась рано,

По лазури весело играя…

М.Ю.Лермонтов

Схема: !-!-!-!-!-

!-!-!-!-!-

!-!-!-!-!-

!-!-!-!-!- пятистопный хорей.

Слайд 19.

Опять стою я над Невой,

И снова, как в былые годы,

Смотрю и я, как бы живой,

На эти дремлющие воды.

Ф.И.Тютчев.

Схема: -!-!-!-!

-!-!-!-!-

-!-!-!-!

-!-!-!-! четырехстопный ямб

Слайд 20.

Вот холм лесистый над которым часто

Я сиживал недвижим – и глядел

На озеро, воспоминая с грустью

Иные берега, иные волны.

А.С.Пушкин.

Схема: -!-!-!-!-!-

-!-!-!-!-!-

-!-!-!-!-!-

-!-!-!-!-!- пятистопный ямб

Слайд 21.

В небе тают облака,

И, лучистая на зное,

В искрах катится река,

Словно зеркало стальное.

Ф.И.Тютчев.

Схема: !-!-!-!

!-!-!-!-

!-!-!-!

!-!-!-!- четырёхстопный хорей

VII. Рефлексия.

Написать синквейн. Первый вариант слово ЯМБ, второй – ХОРЕЙ. (Каждому ученику дается время 5-7 минут на то, чтобы написать синквейн. Затем он повернется к партнеру и из двух синквейнов они составят один, с которым оба будут согласны. Это даст им возможность поговорить о том, почему они это написали и еще раз критически рассмотреть данную тему. Кроме того, этот метод потребует, чтобы участники слушали друг друга и извлекали из произведений других те идеи, которые они могут увязать со своими. Затем весь класс может ознакомиться с парными синквейнами.)

Ямб

Четырёхстопный, распространенный

Различать, сочинять, удивлять

Ломоносов первый сочинил

Стихосложение.

Хорей

Народный, плясовой

Рифмовать, подражать, употреблять

Простонародный русский размер

Подвижность.

Домашнее задание: найти у себя стихи, относящиеся к разным стихотворным размерам, нарисуйте их схемы.

Использованная литература.

  1. Литература. 6 кл. Учебник-хрестоматия для общеобразовательных учреждений. В 2 ч. Ч.1/ [авт.-сост. В.П. Полухина и др.]; под ред. В.Я. Коровиной. – 13-е изд., перераб. – М.: Просвещение, 2006.

  2. Тимофеев Л. И., Тураев С. В. Словарь литературоведческих терминов: Москва «Детская литература», 1989

  3. Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия: ООО «Кирилл и Мефодий», 2008

  4. Энциклопедический словарь юного литературоведа: Сост. В.И. Новиков. – М., Педагогика, 1987.

  5. Литературный энциклопедический словарь: Под общ. Ред. В.М. Кожевникова, П.А. Николаева. – М.: Сов. Энциклопедия, 1987.

ФИО (полностью)

Малышева Надежда Вячеславовна

Место работы

МОУ «ООШ» с. Шепелёвка Турковского райна Саратовской области

Должность

Учитель

Высшая квалификационная категория

Предмет

Литература

Класс

6

Базовый учебник

Литература. 6 кл. Учебник-хрестоматия для общеобразовательных учреждений. В 2 ч. Ч.1/ [авт.-сост. В.П. Полухина и др.]; под ред. В.Я. Коровиной. – 13-е изд., перераб. – М.: Просвещение, 2006. – 318с.: ил. – ISBN 5-09-014534-2.

Применяемая технология

Технология

развития критического мышления.

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет

∩́ __ / ∩́ __ /∩́ __ / ∩́ __

Ви́хри сне́жные крутя́;

∩́ __ / ∩́ __ / __ __ / ∩́

А. С. Пушкин, «Зимний вечер»

__ ∩́ / __ __ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __

Но, ка́жется, нам не́ за кем смотре́ть

__ ∩́ / __ __ / __ ∩́ / __ __ / __ ∩́

А. С.  Пушкин, «Борис Годунов»

1. Укажите, как называется двусложный размер стиха с ударением на первый слог.
1) хорей
2)

1) хорей

2) ямб

3) дактиль

4) амфибрахий

2. Укажите, как называется двусложный размер стиха с ударением на второй слог.

1) хорей

2) анапест

3) дактиль

4) ямб

3. Укажите, как называется трехсложный размер стиха с ударением на второй слог.

1) ямб

2) амфибрахий

3) анапест

4) дактиль

4. Укажите, как называется трехсложный размер стиха с ударением на третий слог.

1) анапест

2) амфибрахий

3) дактиль

4) хорей

5. Укажите, как называется трехсложный размер стиха с ударением на первый слог.

1) анапест

2) дактиль

3) амфибрахий

4) ямб

6. Укажите, каким размером написано следующее стихотворение:

В небе тают облака,
И, лучистая на зное,
В искрах катится река,
Словно зеркало стальное. (Тютчев Ф.)
1) хорей

2) ямб

3) амфибрахий

4) анапест

7. Укажите, каким размером написано следующее стихотворение:

Опять стою я над Невой,
И снова, как в былые годы,
Смотрю и я, как бы живой,
На эти дремлющие воды. (Тютчев Ф.)
1) ямб

2) хорей

3) анапест

4) дактиль

8. Укажите, каким размером написано следующее стихотворение:

Как хорошо ты, о море ночное,-
Здесь лучезарно, там сизо-темно…
В лунном сиянии, словно живое,
Ходит и дышит, и блещет оно. (Тютчев Ф.)
1) хорей

2) дактиль

3) анапест

4) амфибрахий

9. Укажите, каким размером написано следующее стихотворение:

Есть женщины в русских селеньях
С спокойною важностью лиц,
С красивою силой в движеньях,
С походкой, со взглядом цариц. (Некрасов Н.)
1) ямб

2) анапест

3) дактиль

4) амфибрахий

10. Укажите, каким размером написано следующее стихотворение:

Прозвучало над ясной рекою,
Прозвенело в померкшем лугу,
Прокатилось над рощей немою,
Засветилось на том берегу. (Фет А.)
1) ямб

2) анапест

3) амфибрахий

4) дактиль

Трехсложный размер стиха. Двухсложные и трехсложные размеры стиха

Стихотворения — это лучший подарок, полученный живыми поколениями людей от далеких предков. За многовековую историю человечества были созданы настоящие шедевры: былины и баллады, стихи и романы. По мнению отдельных исследователей, любая литература начинается с поэзии, ибо стих — это первое, что вышло из повседневной речи.

Два вида художественной речи

Поэзия от прозы не отличается одним признаком — особенностями ритма, звука или графического облика… Это особая система организации букв и слов. Исследователи ставят перед собой массу вопросов: какая речь возникала раньше — поэтическая или прозаическая? Что правильнее и совершеннее? Зачем человечеству поэзия? Эти проблемы всегда актуальны, и на них нельзя ответить однозначно. Начиная свою поэтическую карьеру, далеко не все юные гении знают, что такое двусложный и трехсложный стихотворный размер, как правильно ставить ударение и паузу. Но как только не без помощи музы начинают появляться линии, в них можно заметить ярко выраженный ритм, а в дальнейшем излюбленный способ организации речи прослеживается на всем творческом пути писателя.

История русского стихосложения

Происхождение любого термина обычно связывают с древностью, потому что почему-то всем предметам и явлениям в далеком прошлом даны определенные имена. По-гречески слово «стих» означает «ряд». Поэтической речи присуща особая организация, благодаря которой произведение легко запоминается. Поэтический текст интересен тем, что в нем речь разделена на определенные части, что подтверждается графикой. В поэтической строке мы находим повторение ударных и безударных слогов, образующих ступню.В литературной критике различают двусложное и трехсложное измерения стиха: ямб и хорей, амфибрахия, анапест и дактиль.

В древности существовало около 30 видов ступней. Русское стихосложение развилось от тонического через слоговое к силлаботоническому. В основе второй системы лежит особый принцип — в каждой строке ударение должно приходиться на предпоследний слог. Несоответствие фонетики русского языка другим привело к появлению нового способа сложения, и реформы в этом направлении были проведены В. Третьяковский, М. Ломоносов и А. Востоков. В основе силлаботоники лежит повторение одних и тех же стоп.

Двухсложный размер стиха

Средняя длина русского слова составляет примерно 3 слога. В двусложных размерах стихов в ритмическом узоре появляются безударные двусложные ступни. Ритмичная организация произведения зависит от длины строки. В хореи ударение приходится на второй слог, в ямбике — на первый. В зависимости от количества слогов они бывают двух, трех, четырех, пяти, шести или свободных.В творчестве русских писателей встречаются все размеры стиха.

Примеры хореи можно найти у А. Пушкина в «Зимнем вечере»: «… буллинг / темный / небо / крОет …». Для написания известного романа на стихи «Евгений Онегин» поэт выбрал четвероногий ямб: «… дядя / сама / честный / правил …». Часто для корректировки ритма ударение пропускается или, наоборот, возникает на стыке слов.

Размер стиха из трех слогов

Помимо ямба и хореи, силлаботоника включает дактиль, анапест и амфибрахий. Стихи, написанные таким образом, больше подходят к разговорной речи. Как правило, ударение в них пропускается редко, гораздо чаще встречается повторение ударных слогов. Со слов К. Вишневского можно показать, что земноводные и анапесты получили распространение только в середине XIX века, в эпоху расцвета М. Лермонтова.

Дактиль — это трехсложный стих, в котором ударение приходится на первый слог. Русский поэт Н. Некрасов часто выбирал такой ритм, что его произведения получались интонационно гибкими: «Слава / Осень! Здо / ровый, Я / другой / в воздухе Ы / стали / сили бо / дрит».

Амфибрахия часто использовалась для написания собственных шедевров поэтов-символистов, таких как А. Блок, В. Брюсов, З. Гиппиус. К. Бальмонт писал, что без трехсложных измерений жизнь была бы однообразной, и даже посвятил этой проблеме стихотворение: «Хор / и Ямба / с их звуком / корокким / я слышал / в потоке / потоке».

В анапесте ударение приходится на последний слог. У русских поэтов этот трехсложный размер стиха впервые использовал А. Сумароков в своем костюме «Против злодеев»: «На море / берегу я / сижу /, а не в открытом окне».Вскоре он полюбил многих других мастеров пера, и все чаще появлялись произведения, написанные анапестом.

Определить размер стиха правильно

Ямб, хорея или амфибрахия … Казалось бы, найти разницу между ними несложно. Достаточно посчитать количество слогов и правильно расставить ударение, и размер сразу станет известен. Сегодня анализ поэтического произведения проводят студенты и студенты филологического факультета. Этот тип разбора очень распространен, и важно сделать его без ошибок, чтобы учитель оценил работу.Иногда очень сложно определить размер стиха, поэтому у каждого начинающего филолога всегда должна быть компактная таблица с номерами стоп, соответствующими характеристикам ямба, дактиля или амфибрахия.

Первый и основной момент анализа — это напряжения размещения. Стоит учесть, что для корректировки ритма автор использует прием, когда вместо привычной гласной выделяется другой слог. Например: начать / в душе / в глубине / мусорное ведро / получить / и идти / идти / это.В его знаменитом стихотворении Silentium! Ф. Тютчев выбрал не только оригинальный способ акцентирования в слове «go in», но и пиррихические ступни, когда ударение пропускается.

Второй момент — вычислить, какие гласные звуки распределяются по мощности голоса. Фигуры с ударным слогом будут соответствовать следующим поэтическим измерениям:

Поэтический размер Ударные слоги
Ямб 2, 4, 6, 8 …
Horei 1 , 3, 5, 7…
Дактиль 1, 4, 7, 10 …
Амфибрахий 2, 5, 8, 11 …
Анапест 3, 6, 9, 12 …

При правильном расстановке ударений можно сразу определить, какие гласные находятся в сильной позиции. По таблице легко определить, написано ли произведение анапестом, дактилем или торжественным ямбом.

Традиции русских писателей: размер стихов Пушкина, Лермонтова, Блока

Часто великие поэты в своем творчестве используют все приемы, но трудно не заметить, что каждый из них предпочитает определенный ритм.Практически все ранние стихотворения А.С. Пушкина, в том числе его первое великое стихотворение «Руслан и Людмила», написаны двусложным ямбом. Трехсложный размер стиха звучит менее энергично и торжественно, но он также нашел симпатию у многих великих поэтов. Примеры дактиля можно найти у М. Лермонтова. Традиция письма трехсложным размером развивается на рубеже XIX и XX веков, и писатели-символисты продолжают ее. Иногда А. Блок, З. Гиппиус, А. Ахматова и другие отступали от силлаботоники и писали свои произведения так называемыми «народными» ритмами, в организации которых лежит принцип соизмеримости ударных слогов в строках.Двухсложный и трехсложный размеры адаптированы для русского языка, поэтому такой способ добавления стихотворений сейчас наиболее востребован, и со временем не потеряет своей актуальности.

p>

Поэзия литературных терминов: Путеводитель

Метр

Метр относится к ритмической структуре стихотворных строк. Большинство английских стихов, начиная с Чосера, состоит из акцентно-слогового метра , который состоит из чередующихся ударных и безударных слогов в пределах фиксированного общего количества слогов в каждой строке.Таким образом, метрический ритм представляет собой образец ударных и безударных слогов в каждой строке. Группы слогов известны как метрические футов ; каждая строка стиха состоит из определенного количества футов. Таким образом:

Монометр : один фут на линию
Диметр : два фута на линию
Триметр : три фута на линию
Тетраметр : четыре фута на линию
Пентаметр : пять футов на линию
Гексаметр : шесть футов на линию
Гептаметр : семь футов на линию
Октаметр : восемь футов на линию

Каждая ступня обычно состоит из одного ударного слога — хотя есть некоторые важные вариации, — поэтому эти образцы соответствуют количеству ударных слогов в строке; таким образом, тетраметр имеет четыре, пентаметр пять и т. д.

В английском акцентно-слоговом метре есть два типа метрических ступней: двойной метр , состоящий из двусложных (2-слоговых) ступней, в которых ударные слоги ( x ) и безударные ( o ) чередуются попарно. ; и тройной метр , состоящий из трехсложных (трехсложных) ступней, в которых отдельные ударные слоги сгруппированы с парой безударных слогов. Двойной метр — это метр, который чаще всего встречается в английских стихах.

Наиболее распространенные ритмические узоры составляют следующие метрические ступни:

Двойной счетчик :

Ямб (ямбическая стопа): Ox
Trochee (хореальная стопа): xo
Spondee (спондовая стопа): xx
Pyrrhus / dibrach (пиррова стопа): oo

Тройной счетчик :

Dactyl (дактильная стопа): x o o
Anapaest (анапестическая стопа): o o x
Amphibrach : o x o
Molossus : x x x

Обратите внимание, что spondee, pyrrhus и molossus обычно не образуют основу для целых строк стиха, но считаются формами замены : то есть, когда ступня, требуемая используемым метрическим узором, заменяется другим типом стопа. Часто встречающийся пример подстановки — замена начального ямба в ямбической линии хореем, например (подчеркнутые слоги представляют собой ударные слоги):

Ты видишь во мне сумерки такого дня.
Как после заката угасает на западе,
Которая быстро уносит черную ночь,
Второе Я Смерти, запечатывающее все в покое.

—Шекспир, Сонет 73

(Первые три строки этого катрена полностью ямбические; начальная основа четвертой строки является примером замещения хореи, также известной как инверсия .)

Другие варианты метрического ритма включают acephalexis , в котором отсутствует первый слог строки, который можно было бы ожидать в соответствии с обычным размером строки; и catalexis , в котором в строке отсутствует последний слог, ожидаемый ее метрическим образцом. мужское окончание — это строка, которая заканчивается ударным слогом, а женское окончание — это строка, которая заканчивается безударным слогом.

Бесплатно стих — это поэзия, не соответствующая обычному метру.

Примеры различных счетчиков и метрических замен:

Ямбический пентаметр:

Мы немногие, мы счастливые немногие, мы группа братьев.
Для того, кто сегодня проливает свою кровь со мной
Будет моим братом; Да будет он таким подлым,
Этот день смягчит его состояние.
Будут считать себя проклятыми, что их здесь не было,
И держат свое мужское достоинство дешево, пока кто-нибудь не говорит
Которые сражались с нами в день святого Криспина.

— Шекспир, Генрих V , IV.iii

Пример идеального пентаметра ямба. Обратите внимание на женское окончание в l.1 (в ямбическом метре женское окончание добавляет к строке дополнительный слог) и на то, как ударения следуют за смыслом строк.

Тетраметр хроаики:

В каких далеких глубинах или небесах
Горел огонь очей твоих?
На каких крыльях он смеет устремляться?
Какая рука посмела схватить огонь?

— Блейк, «Тайгер»

Первые две строки имеют окончания мужского рода и, таким образом, являются каталектиками в соответствии с обычным шаблоном хореи; то есть у них отсутствует последний слог. Возможно, вторая ступня в l.4 может быть прочитана как спондическая замена (если осмелится, будет подчеркнуто).

Спондовая замена в пентаметре ямба (l.3):

Или, если твоя госпожа проявит какой-то богатый гнев,
Эм заточит ее мягкую руку, и пусть она бредит,
И глубоко, глубоко впитается в ее несравненные глаза.

—Китс, «Ода меланхолии»

Пиррова замена в тетраметре ямба (1.2):

Лес красивый, темный и глубокий.
Но у меня есть обещания, которые я сдержу,
И миль, чтобы пройти, прежде чем я усну,
И миль, которые нужно пройти, прежде чем я усну.

—Фрост, «Остановка у леса снежным вечером»

Дактиловый диметр:

Их не отвечать,
Их — не объяснять,
Их, но делать и умереть

— Теннисон, «Атака легкой бригады»

Анапестический метр:

Была старая леди из Чертси,
, которая сделала замечательный реверанс;
Она кружила и кружилась,
Пока не ушла под землю,
Которая огорчила всех жителей Чертси.

— Эдвард Лир, «Жила старушка из Чертси»

Как это часто бывает в лимериках, этот пример включает несколько замен ямба здесь, в начальных слогах строк 1-3.

Амфибрахия:

И вот наступает грандиозный акт!
Ни один из бывших исполнителей этого спектакля не исполнял!

— Д-р. Сьюз, Если я сбегу в цирк

Молосс:

Разбей, сломай, сломай,
На холодных серых камнях твоих, О Море!
И я бы хотел, чтобы мой язык мог произнести
Мысли, которые возникают во мне.

— Теннисон, «Break, Break, Break»

Первая строка — пример молосса; это также пример epizeuxis (см. ниже).

Станцы

Когда стихотворение делится на разделы, каждый раздел называется строфой. Станцы обычно имеют ту же структуру, что и другие строфы в стихотворении.

Tercet : блок или строфа из трех стихотворных строк
Quatrain : блок или строфа из четырех стихотворных строк
Quintain : строфа из пяти стихотворных строк
Sestet : блок или строфа из шести стихотворных строк
Septet или heptastich : строфа из семи строк
Octave : единица или строфа из восьми строк стихов
Decastich : строфа или стихотворение из десяти строк

Обратите внимание, что многие из этих терминов относятся к единице этого количества строк в большей строфе или в стихотворении, не разделенном на строфы (например,грамм. сонет Шекспира, состоящий из трех четверостиший, за которыми следует куплет).

Припев : строка или строки, регулярно повторяющиеся на протяжении всего стихотворения, традиционно в конце каждой строфы. Очень часто встречается в балладах; его также с большим успехом использовал Йейтс (см., например, «Увядание ветвей» или «Черная башня»). Обычно в настоящее время печатается курсивом , чтобы отличить его от основной части стихотворения.

Enjambment : когда смысл стиховой строки переходит в следующую строку без прерывистой паузы.Противоположная линия известна как линия с остановкой на конце линии . Пример перестановки ямбическим пентаметром:

Темница ужасная, со всех сторон вокруг

Как пылает одна большая печь, но от этого пламени

Нет света, видна скорее тьма

Служит только для знакомства с достопримечательностями горя

—Milton, Paradise Lost , I

Рифма

Конечная рифма : рифма на ударных слогах в конце стихотворных строк. Самая распространенная форма рифмы. Куплет: пара стихотворных строк, рифмующихся в конце, обычно одинаковой длины. Например:

Достаточно мира и времени,

Эта застенчивость леди не была преступлением.

Сядем и подумаем, куда

Прогуляться и провести долгий День Любви.

— Марвелл, «К его скромной госпоже»

Внутренняя рифма : рифма, встречающаяся в одной стихотворной строке.

Перечеркнутая рифма : рифма одного слова в середине строки стиха со словом в середине следующей строки.

Полутрифма : также известная как наклонная рифма ; неполная форма рифмы, в которой заключительные согласные совпадают, а гласные — нет. Например:

Я слышал, что истеричные женщины говорят

Им надоели палитра и скрипка.

О поэтах, которые всегда веселые,

Всем известно, иначе должен знать

Что если не будет сделано ничего радикального

Выйдут

Airplane и Zeppelin.

Подача, как бомбы короля Билли в

До города лежать побитые.

—Йейтс, «Ляпис-лазурь»

Первое четверостишие — пример рифмы с полным концом; Второе четверостишие — пример полуторифмы.

Пара-рифма : форма полутрифмы; когда совпадают все согласные соответствующих слов, а не только последние согласные. Например:

Казалось, что я сбежал вне боя.
В какой-то глубокий унылый туннель, давно вырытый.
Сквозь граниты, изрезанные титаническими войнами.
Но и там стонали обремененные спящие,
Слишком быстры в мыслях или смерти, чтобы волноваться.
Затем, когда я исследовал их, один вскочил и уставился на него.
С жалобным признанием в неподвижных глазах.
Поднимая руки, словно благословляя.
И по его улыбке я узнал этот угрюмый зал, —
По его мертвой улыбке я знал, что мы стоим в аду.

— Уилфред Оуэн, «Странная встреча»

Eye rhyme : рифма только для визуального восприятия; т. е. когда написание совпадает, но в произношении нет рифмы, например хочу / трусить, пять / давать.

Двойная рифма : рифма на два слога, первый ударный, второй безударный.Например.

Я хочу героя: —необычная потребность,

Когда каждый год и месяц посылает новый,

До, после того, как надоели газеты канцелярскими товарами,

Возраст обнаруживает, что он не настоящий

—Байрон, Дон Хуан , I.i

Вторая и четвертая строки — двойные рифмы; первая и третья строки являются примерами полутрифмы / глазной рифмы.

Assonance : повторение похожих гласных звуков в соседних словах, где согласные не совпадают.Например:

Для моделей , и , , , , , , , , Ленор —
, , , здесь навсегда.

— По, «Ворон»

Созвучие : повторение одинаковых согласных в соседних словах, где гласные звуки не совпадают. Наиболее часто встречающиеся формы созвучия, кроме полутрифмы и пара-рифмы, — это аллитерация и шипение.

Аллитерация: повторение начальных согласных в последовательности соседних слов.Например:

Слушайте громкие звуковые сигналы —

B разен B эл!

Что за t эль t ошибка, теперь их t urbulency t ells!

—По, «Колокола»

Шипение : повторение шипящих, т. Е. Согласных звуков, производящих шипящий звук. Например:

Корабли, которые ходят в ночи и говорят друг с другом мимоходом;

Только сигнал и далекий голос в темноте

—Лонгфеллоу, Сказки придорожной гостиницы

Пустой стих : метрический стих без рифмы.Пример «Потерянный рай» Милтона; большая часть Шекспира также написана пустыми стихами.

Образные, риторические и структурные приемы

Метафора : когда одна вещь считается другой или описывается в терминах, обычно связанных с другой вещью, чтобы предложить качество, разделяемое обоими. Например:

Любовь, слава, честолюбие, жадность — то же самое,

.

Каждый простаивает, и все больны, и ничего худшего —

Для всех метеоров с разными названиями,

И Смерть — дым соболя, где гаснет пламя.

—Байрон, Паломничество Чайльда Гарольда , IV

Сравнение : когда одно напрямую сравнивается с другим; обозначается использованием слов «как» или «подобное». Например:

Я блуждал одиноким облаком

— Вордсворт, «Нарциссы»

Метонимия : когда что-то упоминается аспектом или атрибутом этого, или чем-то связанным с этим. Например:

Сейчас зима нашего недовольства

Провел чудесное лето этим сыном Йорка.. .

— Шекспир, Ричард III , I.i

Здесь «зима» и «лето» — примеры метафоры; «Сын Йорка» является примером метонимии, являясь атрибутом брата Ричарда, Эдуарда IV, в данном случае упоминаемого человека.

Synecdoche : форма метонимии, в которой что-то упоминается определенной частью целого. «Все руки на палубе» — это пример, в котором к команде относится одна конкретная часть — их руки. Например:

Убери лицо твое отсюда.

—Шекспир, Макбет , V.iii

Персонификация или prosopopoeia : когда неодушевленные предметы, животные или идеи упоминаются, как если бы они были людьми. Подобные термины — антропоморфизм, когда человеческая форма приписывается чему-то нечеловеческому, например, божеству; и жалкое заблуждение, когда природные явления описываются так, как если бы они чувствовали себя так же, как люди. «Призыв к страданию» Шелли является примером.

Звукоподражание : слово, имитирующее звук, к которому оно относится.Например. «Лязг», «треск», «треск» и т. Д.

Синестезия : применение терминов, относящихся к одному значению, к другому, например, «теплый звук». Например:

Запахи есть. . . зеленый, как луговая трава

—Бодлер, «Переписки»

Оксюморон : сочетание двух противоречащих друг другу терминов. Например:

Свинцовое перо, яркий дым, холодный огонь, больное здоровье,

Все еще бодрствующий сон — это не то, что есть!

—Шекспир, Ромео и Джульетта , I.я

Hendiadys : когда одна идея выражается двумя существительными, используемыми в сочетании. Например. «Дом и дом» или «Ангелы и служители благодати» Гамлета ( Гамлет, , I.iv).

Анафора : повторение одного и того же слова или группы слов в начале следующих друг за другом строк или предложений. Например:

Это это область, это почва, климат,

Сказал тогда потерянный архангел, это сиденье

Это мы должны изменить ради небес.. .

—Milton, Paradise Lost , I

Эпистроф : повторение одного и того же слова или группы слов в конце следующих друг за другом строк или предложений. Например:

Я знаю тебя , я нашел тебя , и я не отпущу тебя

— Блейк, «Америка — пророчество»

Epizeuxis : повторение слова без промежуточных слов. Например, цитата Теннисона «Break, break, break», цитируемая выше.

Полисиндетон : использование более чем необходимого количества соединений. Например:

Моя добыча — опустошение, разорение и разорение.

—Milton, Paradise Lost , II

Противоположность асиндетону, который относится к преднамеренному пропуску союзов.

Анахронизм : когда объект, обычай или идея неуместны за пределами своего исторического времени. Известный пример — часы из произведения Шекспира Julius Caesar .

Апостроф : обращение к неодушевленному объекту, абстракции, мертвому или отсутствующему человеку. Например:

Деловой старый дурак, непослушный Сунн,

Почему ты так поступаешь,

Через окна, а через занавески к нам звонят?

—Донн, «Восход Солнца»

Hyperbole : крайнее преувеличение, не предназначенное буквально. Например:

Со времен Героя половина мира была черной.

—Марлоу, Герой и Леандер

Adynaton : форма гиперболы — фигура речи, которая подчеркивает невыразимость чего-либо, обычно заявляя, что слова не могут описать это.Рассказ Х. П. Лавкрафта «Неизвестное», по сути, является риффом на эту фигуру речи, высмеивая его регулярное использование Лавкрафтом в своих работах.

Meiosis : намеренное преуменьшение, при котором что-то описывается как менее значимое, чем оно есть на самом деле. Хорошо известный пример можно найти в Ромео и Джульетта , когда Меркуцио описывает свою смертельную рану как «царапину» (III.iii).

Litotes : форма мейоза; утверждение чего-либо путем отрицания его противоположности, e.грамм. «Не редкость», «неплохо». Эротез (риторический вопрос): задать вопрос, не требуя ответа, чтобы подтвердить или опровергнуть утверждение. Например:

Что бы поле потерялось? Еще не все потеряно. . .

Потерянный рай , I

In medias res : техника начала повествования в середине действия, прежде чем рассказывать предыдущие события в более поздний момент. Потерянный рай является примером (в соответствии с условностями эпической поэзии).

Leitmotif : фраза, изображение или ситуация, часто повторяющиеся на протяжении всего произведения, поддерживающие центральную тему. Примером может служить олицетворение шахтного подъемника как пожирающего существа в романе Золя
Germinal , которое повторяется на протяжении всего романа. Помнить! Недостаточно просто идентифицировать устройства и знать термины. Они всего лишь средство для достижения цели. Вы всегда должны учитывать: почему они используются, какой эффект они имеют и как они влияют на значение (значения).

Дополнительная литература

Baldick, C., Оксфордский словарь литературных терминов , Oxford: Oxford University Press, 2008.

Preminger, A., Brogan, T. и Warnke, F. (eds), The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics , Princeton, NJ: Princeton University Press, 1993.

Hollander, J. , Rhyme’s Reason: A Guide to English Verse , New Haven, CT: Yale University Press, 2001.

Attridge, D., Poetic Rhythm: An Introduction , Cambridge: Cambridge University Press, 1995.

Strand, M., The Making of a Poem: A Norton Anthology of Poetic Form , New York: W. W. Norton & Co., 2001.

Poetic Feet, Line Length // Purdue Writing Lab

Эта страница предоставлена ​​вам OWL в Университете Пердью. При печати этой страницы вы должны включить полное юридическое уведомление.

Авторские права © 1995-2018, Лаборатория письма и СОВ при Университете Пердью и Пердью. Все права защищены. Этот материал нельзя публиковать, воспроизводить, транслировать, переписывать или распространять без разрешения.Использование этого сайта означает принятие наших условий добросовестного использования.


Поэтические ступни и длина строки

Резюме:

Краткое исследование различных аспектов звука, которые можно использовать при написании стихотворения. Обработка звуковых аспектов стихотворения — это то, что мы можем назвать «тренировкой слуха». Таким образом, обработка визуальных аспектов — это то, что мы называем «тренировкой глаз».

Poetic Feet

Термин пентаметр ямба состоит из двух частей.Первая часть относится к типу поэтической стопы , используемой преимущественно в строке. Поэтическая стопа — это базовая повторяющаяся последовательность метра, состоящая из двух или более слогов с ударением или без ударения. В случае ямбической стопы последовательность «безударно, с акцентом». В англоязычной поэзии обычно встречаются и другие типы ступней.

Основные опоры упоминаются с использованием этих терминов (примерное слово из примеров Fussell приводится рядом с ними):

  • Ямбический: уничтожить (без ударения / с ударением)
  • Анапестический: вмешаться (без акцента / без акцента / с акцентом)
  • Хроа: наверху (с акцентом / без акцента)
  • Dactylic: весело (с акцентом / без ударения / без ударения)

Замещающие ступни (ступни не используются в качестве основных, вместо этого используются для дополнения и изменения основной ступни) упоминаются с использованием следующих терминов:

  • Spondaic: гудящий барабан (акцентированный / акцентированный)
  • Pyrrhic: море / сын / туманы («сын» посередине безударно / безударно)

Вторая часть определения пентаметра ямба связана с длиной строки.

Длина линии

Поэтическая стопа показывает расположение слогов с ударением и без ударения. Но вторая часть члена, пентаметр , показывает количество футов на линию. В случае пентаметра в каждой строке обычно пять футов.

Типы длин линий следующие:

  • Одна стопа: Монометр
  • Две ноги: Диметр
  • Три ножки: Триметр
  • Четыре фута: Тетраметр
  • Пять футов: Пентаметр
  • Шесть футов: Гексаметр
  • Семь футов: Гептаметр
  • Восемь футов: Октаметр

В англоязычной поэзии редко встречается строка стихотворения длиной более восьми футов (поэт К.К. Уильямс — исключение).

Длина строки и поэтичность стопы легче всего увидеть в более формальных стихах. Приведенный выше пример от D.G. Россетти довольно явно пентаметр ямба. И Россетти использует акцентно-слоговой метров, чтобы конкретизировать свое стихотворение с большим успехом. То, что большинство поэтов вольного стиха находит более полезным, чем эта строгая форма, — это акцентный счетчик, где акценты считаются только в строке (хотя при сканировании слоги по-прежнему отмечаются … просто их количество не так велико. Импортировать.)

Возьмите этот пример из стихов Джеймса Меррилла:

Поэма Джеймса Меррилла, стихотворение

На заметку об этом стихотворении:

В этом стихотворении нет «установленного» счетчика, но он явно играет ключевую роль в его эффективности. Особо стоит отметить отдельную строку (строка 7). Обратите внимание, что Меррилл движется к пентаметру ямба в строке 6, а затем поддерживает его в строке 7. Здесь есть инверсия типичной последовательности сет-метр / вариация, которая встречается во многих более формальной поэзии.Здесь изменение проявляется в переходе к установленному счетчику, а не к отклонению от заданного счетчика.

Так же, как создание визуального паттерна в стихотворении, установка счетчика вызывает у читателя определенные ожидания. Следовательно, как и в случае с узором, изменение этого метра означает создание акцента. Некоторые скажут, что ваше ухо должно быть первым судьей в этих вопросах, а не ваш глаз (глядя на отсканированное стихотворение). Вероятно, в этом есть доля правды. Многие поэты скажут вам, что вы всегда должны читать стихотворение вслух несколько раз каждый раз, когда делаете черновик.Если это не всегда хорошо звучит, возможно, что-то не работает. Здесь может пригодиться сканирование стихотворения; рассекая линии и лепя их, пока они не станут лучше звучать.

Руководство по Prosody | Поэзия в Гарварде

Есть много разных способов описания разговорных ритмов стихов. Различные языки и поэтические традиции прислушиваются к ударению, длине гласных, количеству слогов или какой-либо комбинации этих трех, и поэты экспериментируют со всеми ними.Ниже приводится краткое изложение основ. Следующие ниже термины описывают общепринятую систему письменной аппроксимации наших речевых ритмов. Это достаточно эффективная система, но важно помнить, что она несовершенна: существуют гораздо более тонкие вариации в речевых ритмах, чем простая двоичная система «подчеркнутый» и «безударный» (или, в количественном выражении, «длинное» и «длинное»). короткие ») можно зарегистрироваться.

Типы стихов:

Количественный Этот тип стихов, наиболее распространенных в классических языках, учитывает длину гласных.
Акцентный В этом стихе учитывается только ударение.
Слоговое письмо Этот стих считает только слоги, игнорируя ударение или длину гласных
Акцентный —
слоговой
Это самый распространенный стих в английском языке, в нем учитываются как ударения (ударения), так и слоги.

Некоторые общие термины:

ритм образцы ударения, длины гласных и пауз в языке.Регулярно повторяющийся ритм называется метр .
метр регулярно повторяющийся ритм, разделенный для удобства на футов . Meter описывает базовую структуру; настоящие стихи редко поддерживают идеальную регулярность, которую предполагает измеритель (см. вариант , вариант ).
сканирование идентификация и анализ поэтического ритма и метра. «Просканировать» стихотворную строку — значит отметить ее ударные и безударные слоги.
вариант Краткое отклонение от метрического каркаса. Контрапункт, модуляция, напряжение, синкопа, и взаимодействие. — все это термины для описания взаимодействия между образцом напряжения, предписываемым измерителем, и фактическим образцом, который мы слышим: это взаимодействие является источником большинства просодических удовольствий и является основным мотивация к практике скансии.
замена Замена одной ноги на другую.Это более конкретный способ описания вариации.
обращенная стопа стопа, чей рисунок ударений и безударных слогов прямо противоположен оригиналу: например, анапест — это противоположность дактиля. Если стихотворение заменяет ямб в первой ступне строки хором, говорят, что эта строка имеет перевернутую начальную ступню.
начальный в начале строки, например начальная рифма — это рифма первых слов строк. Средний описывает середину строки, а терминал конец строки.

Станцы

Термины, описывающие количество строк в строфе. Примечание: в строфе не обязательно должны быть строки одинаковой длины или ритма. Щелкните здесь, чтобы просмотреть глоссарий общепринятых поэтических форм.

Двухстрочная строфа называется куплет .
Три терцет
Четыре катрен
Пять строк синквейн
Шесть sixain или sestet
Семь гептаметр
восемь октава

линий

Термины, описывающие количество футов в строке. Примечание: в то время как большинство метров состоит из одной ноги в строке, поэты часто меняют предписанный ритм. Для английской просодии хорошее практическое правило — подсчитывать количество ударов (ударений) в строке.

Одна стопа называется монометр (произносится как «мо-НА-мух-тер»)
Два диметр (произносится «ДИ-мух-тер»)
Три триметр (произносится «ТРИМ-ух-тер»)
Четыре тетраметр (произносится «те-ТРА-мух-тер»)
Пять пентаметр (произносится как «пент-АХ-мух-тер»; пустой стих — распространенный тип пентаметра.)
Шесть гексаметр (произносится как «гекс-АХ-мух-тер»; александрины — распространенный тип гексаметра).
Семь гептаметр (произносится как «гепт-АХ-мух-тер»; четырнадцатилетний — распространенный тип гептаметра).
восемь октометр (произносится «окт-АВ-мух-тер»)
Девять нонометр (произносится как «не НАУ-мух-тер»)

футов

Термины, описывающие количество слогов и характер ударения (или длину гласного) в ступне.

ямб ´ безударный слог, за которым следует ударный слог (или, в количественном стихе, короткий гласный звук, за которым следует долгий гласный). Стих, составленный из ямбов, — это ямб .
«о» — это пример натурального ямба.
трофей ´ ударный слог, за которым следует безударный слог.Стих в трофеях — , хореографический .
«узор» — это натуральный трофей.
анапест ˘ ˘ ´ два безударных слога, за которыми следует ударный слог. Стих в анапесте анапестический .
«понять» — натуральный анапест.
дактиль ´ ˘ ˘ ударный слог, за которым следуют два безударных слога.(Уловка для запоминания этого слова состоит в том, что «дактиль» происходит от греческого слова, обозначающего палец, и у вашего пальца есть длинный сустав, за которым следуют два более коротких сустава. ) Стих в дактилях — , дактиль .
«заслуживающий доверия» — натуральный дактиль.
подрывник ´ ´ два ударных слога. Стих в spondees — spondaic .
«никак!» — естественный спонди.
пиррова ˘ ˘ два безударных слога. Стих в пиррихе — пиррова
«мм-чм» — это натуральный пирров.
Следующие ступни встречаются в греческом и латинском стихах, но гораздо реже используются для описания английской просодии:
амфибрахия ´˘ антиспаст ´´˘
вакхический ˘´´ хориамб ´˘´
кретический ´˘´ «первый» эпитрит ˘´´´
«второй» эпитрит ´˘´´ «третий» эпитрит ´´˘´ (др. )
paeon ´˘˘˘ «второй» период ´˘˘ (и др.)
ионный и большой ´´˘˘ ионный и минор ˘˘´´
моллосс ´´´ трегер ˘˘˘

Ритм в поэзии — Более двух футов — Poetry4kids Кенна Несбитта.com

В последних двух уроках Ритм в поэзии мы обсуждали «ямб» и «хорею». Каждый из них представляет собой двухсложную поэтическую «ступню». Но ямб и хорез — не единственные поэтические ступни. Есть и другие типы двухсложных стоп и даже несколько разных трехсложных стоп.

«Спонди» (произносится «СПОН-ди») — это двусложная ступня, в которой подчеркнуты и слогов. Это не так часто, как ямб и хорея, но у него очень интересный звук, как вы сейчас услышите.

Стихотворение, написанное на спонде, считается «спондическим». Например, мое стихотворение «Снежный день» написано спонда, что означает, что каждый слог — это ударный слог. Вот как это начинается:

 / / 
«Снежный день!»
/ /
Сказал Фред.
/ /
«Все играют.
/ /
Давай сани! "

/ /
«Нет школы!
//
Просто снег.
/ /
Как здорово!
/ /
Поехали! "

Как вы можете видеть, каждая строка в этом стихотворении состоит из двух слогов, и каждый слог подчеркнут, что означает, что каждая строка является отдельным спондером.

Хотя в английском языке есть некоторые двухсложные слова с ударением на оба слога, такие как «закладка», «рукопожатие», «сурок», «пикник», «закат» и т. Д., Большинство словосочетаний состоит из двух слов. , например, «хип-хоп», «сядь», «двигайся медленно» и т. д.

Если вы пишете стихи на спондаическом языке, вы можете использовать односложные или двухсложные слова, при условии, что все слоги подчеркнуты. В общем, спондическим языком писать сложнее, чем ямбическим или хорейским, но теперь, когда вы знаете о спондэ, может быть, вы захотите попробовать?

В английском языке поэтические ноги могут содержать более двух слогов.Стихотворение, написанное трехсложными стопами, называется «тройной метр».

Наиболее распространенными трехсложными ступнями являются «дактиль» (произносится «ДАК-тул») и «анапест» (произносится «АН-ух-вредитель»). Начнем с дактиля.

Пальцы на ногах

Вы слышали о летающем динозавре, называемом птеродактилем? С греческого языка «птеро» означает «крыло», а «дактиль» означает «палец». Итак, птеродактиль получил свое название благодаря тому, что у него есть пальцы на крыльях.

В поэзии «дактиль» тоже получил свое название от пальцев, но по-другому.Как у ваших пальцев три сустава или суставов, так и у дактиля три слога.

Когда стихотворение написано дактилями, мы называем его «дактиль» (произносится «дак-ТИЛЛ-ик»). Некоторые примеры дактилических слов включают «поэзия», «алфавит», «отлично» и т. Д. Вы замечаете, как каждое из этих слов подчеркивается в первом слоге (PO-uh-tree, AL-fuh-bet, EX-suh -лент)?

Одной из распространенных форм стихотворений, написанных на дактиле, является «двойной дактиль», также известный как «беспорядок». Это называется двойным дактилем, потому что каждая строка содержит два дактиля, а одно из слов является шестисложным «двудактильным» словом.Иногда это называют «путаницей», потому что часто это первые слова стихотворения.

Вот что я написал о докторе Франкенштейне и его монстре:

 / - - / - - 
Hig gledy- pig gledy
/ - - / - -
Mod ern Pro me theus
/ - - / - -
Vic tor von Frank Enstein,
/ - - /
сделал новый life

/ - / - -
Bi oe lec трижды.
/ - - / - -
Crea ture was lone ly, сказал,
/ - - / - -
" Если вы не bu sy, пожалуйста,
/ - - /
make мне жена ".

Анапест наносит ответный удар

Так же, как слово «дактил» происходит от греческого, слово «анапест» происходит от греческого слова, означающего «нанесенный ответный удар» или «обратный». Это потому, что анапест является противоположностью дактиля или противоположен ему.То есть анапест — это трехсложная стопа, в которой ударение делается на последнем слоге, а не на первом.

Когда вы пишете стихотворение с использованием анапеста, его называют «анапестическим». Одно из самых известных анапестических стихотворений на английском языке — знаменитое стихотворение Клемента Мура «Визит святого Николая», также называемое «Twas the Night Before Christmas».

 - - / - - / - - / - - / 
'Это была ночь , перед Христом, мсек. Дуги, когда все через дом
- - / - - / - - / - - /
Не модель crea представляла собой кольцо с перемешиванием , а не и для мыши ;

Другим автором, писавшим рассказы под анапестиком, был не кто иной, как докторСьюз. Например, вот пара строк из его книги Oh, the Places You’ll Go!

 - - / - - / - - / - - / 
У вас мозгов в вашей голове . У вас футов в вашей обуви .
- - / - - / - - / - - /
Вы можете управлять самостоятельно любой di rec tion вы выбираете .

Как видите, каждый третий слог подчеркнут, что придает стихотворению тот же ритм, что и «Визит св.Николая »

Фактически, за исключением его «Книг для начинающих», таких как Зеленые яйца и ветчина и Одна рыба, Две рыбы, Красная рыба, Синяя рыба , почти все рифмующиеся рассказы доктора Сьюза были написаны анапестиком, в том числе Кот в шляпе , Как Гринч украл Рождество , Хортон слышит, кто и Лоракс .

Хотя, как сказал доктор Сьюз: «У вас ноги в ботинках», у вас теперь есть несколько новых ног в вашей голове. То есть поэтические ноги. И всего за эти несколько уроков вы узнали почти все, что вам нужно знать о ритме в поэзии.

Вы можете использовать эти новые ножки, а также те, которые мы выучили ранее, для создания собственных ритмичных или «метрических» стихов и сделать их так же интересно читать, как произведения известных поэтов, таких как доктор Сьюз, Шел Сильверстайн, и Джек Прелюцкий.

Quia — Поэтические термины

линейная строфа

свободный стих

908

A B
caesura пауза или внезапный разрыв строки стихов
лирика — это короткий стих, предназначенный для выражения эмоций автор
аллитерация — повторение начальных согласных звуков в словах
героический куплет состоит из двух последовательных рифмованных строк, содержащих законченную мысль
конечная рифма — рифмование слов, которые появляются на концах двух или более строк стихов
монометр один фут
пентаметр пять футов
октометр восемь футов
гептаметр 916 семь футов
тетраметр четыре фута
гекзаметр с ix фут
триметр три фута
диметр два фута
повторение — это повторение слова, фразы или идеи для акцентов для ритмического эффекта
метр — шаблонное повторение ударных и безударных слогов в строке стихотворения.
хайку. — это форма японской поэзии, состоящая из трех строк: первая строка состоит из пяти слогов, вторая — из семи слогов, а третья. состоит из пяти слогов.Сюжетом этого типа стихотворений традиционно была природа.
баллада — стихотворение в стихотворной форме, рассказывающее историю
стих — метрическая линия поэзии. Он назван в соответствии с видом и количеством ног, составляющих его.
ассонанс — повторение гласных без повторения согласных
ритм — регулярное или случайное появление звука в поэзии.Регулярный ритм называется метровым. Произвольное появление звука называется свободным стихом
сонетом стихотворением, состоящим из четырнадцати строк ямбического пентаметра
сонета Шекспира сонет состоит из трех четверостиший и заключительного рифмованного куплета. Схема рифмы — abab, cdcd, efef, gg. Обычно вопрос или тема формулируются в катренах, а ответ или решение — в заключительном куплете.
Итальянский сонет состоит из двух частей: октавы и сестета, обычно рифмующихся abbaabba, cdecde.Часто вопрос поднимается в октаве, а ответ — в сестете.
пустой стих несрифмованная форма поэзии. Каждая строка обычно состоит из 10 слогов, в которых каждый второй слог подчеркнут.
звукоподражание использование слова, звук которого предполагает его значение, например, в словах clang, buss и twang
rhyme сходство или подобие звука, существующее между двумя словами. Sat и cat — идеальные рифмы, потому что гласные и заключительные согласные абсолютно одинаковы.
строфа разделение стихов, названное по количеству содержащихся в нем строк
sestet шестистрочная строфа
квинтет пятистрочная строфа
триплет
сеплет семистрочная строфа
квантрейн четырехстрочная строфа
октава восьмистрочная строфа
куплет двухстрочная строка
стихотворение, в котором нет правильного размера или схемы рифм.
воздержаться повторение строки или фразы стихотворения через равные промежутки времени, особенно в конце каждой строфы
куплет пара строк стиха одинаковой длины, которые обычно рифмуются
внутренняя рифма возникает, когда рифмующиеся слова появляются в одной строке стихов
созвучие повторение согласных звуков. Хотя это похоже на аллитерацию, созвучие не ограничивается первыми буквами слов
фут наименьший повторяющийся образец ударных и безударных слогов в поэтической строке
спондитический два ударных слога
хоровой ударный, за которым следует безударный слог
анапестический два безударных, за которыми следует ударный слог
пиррова два безударных слога
ямбический безударный ямбический безударный
дактильный ударный, за которым следуют два безударных слога

Как понимать ритм в поэзии

метрических футах .

Метрическая стопа обычно состоит из одного ударного слога и одного или двух безударных слогов. Разные поэты используют узор измерителя для создания разных эффектов.

Одним из наиболее часто используемых образцов метра является пентаметр ямба , и он очень часто встречается в сонетах Уильяма Шекспира. iamb — это метрическая ступня, состоящая из безударного слога, за которым следует ударный слог da- «Пента» означает пять. Таким образом, строка ямбического пентаметра содержит пять ямбов, или пять секций da- DUM da- DUM — da DUM da- DUM da- DUM .

Например, в Сонете 104 , Шекспир начинается:

мне ярмарка друг ты nev er может быть старым ,’

В строке пять разделов, и пять ударений, следующие за шаблоном da- DUM , безударный слог, за которым следует ударный слог.

Ямбический пентаметр можно грубо охарактеризовать как имеющий 10 слогов в строке.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.