Чем отличаются ямб и хорей: Ямб и хорей – что это такое

Содержание

Как определить стихотворный размер? Ямбы, хореи и прочие амфибрахии

Во Всемирный день поэзии писатель и сонграйтер Ана Колесникова рассказывает барабанщику своей команды Мише, что такое стихотворный размер, как отличить ямб от хорея, и какое отношение ко всему этому имеет загрустившая богиня плодородия.

…а ты говоришь, диподии и квантитативность как принцип ритмизации стиха. Мы, Миша [1], слишком далеко зашли. Нелитературоведам тут страшновато как вечером в древнем лесу: все ниже грозовая мгла, все жалобнее крики пиррихиев, где-то мрачно воют хореямбы, из-за каждого куста жадно смотрит голодный фалекий. Предлагаю вернуться к основам, чтобы потом их грамотно, по науке расшатывать. Ты бьешь в барабаны с тарелками, я рифмую «чисто» и «лучисто», у тебя сорок пар палочек, у меня сто клавиш на ноутбуке. О чем мы с тобой говорим? Правильно. Мы говорим о ритме.

Поэзия — это ритм. Ну, в том числе. С греческого «поэзия» (ποίησις) переводится как «творчество», и в VII веке до нашей эры только-только рожденная лирика действительно была чем-то вроде смелого синтеза слова, пения, музыки и танцев. То есть примерно как на наших концертах, если подтянуть хореографию. А объединял все эти танцы-музыку-пение-слово — ритм.


Плясать предлагаю от канонического школьного определения: поэзия — это особый способ организации речи с привнесением в нее дополнительного измерения. Таким измерением может стать рифма — созвучие в окончании слов. Или стих  — деление на ритмически соизмеримые отрезки. Структурная единица стиха — метр. Вообрази: твой нелюбимый (зачеркнуто) обожаемый метроном имеет отношение к поэзии. Приостановимся у метра и его вариации — стихотворного размера. Как математику тебе должно понравиться: поэзия — это размер, который в данном случае действительно имеет значение.

В поэзии метр (не путать с мэтром, это Пушкин) означает группу стоп (связь с танцами неоспорима), а стопа (от древнегреческого πούς, то есть ступня) — это тоже группа: ритмическая, из одного ударного (долгого, или сильного, как привычнее для музыканта) и одного-двух, редко трех, безударных (кратких, или слабых) слогов. В русском силлабо-тоническом стихосложении получили распространение пять стоп: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий и анапест. Все просто: два двусложных, три трехсложных. Легче всего запомнить на примере какого-нибудь имени. Допустим, твоего:

«Миша!»хорей (двусложный размер с первым ударным слогом).
«Миша! Миша!» — вот тебе двустопный хорей.
«Миша, Миша, где же крыша?» — четырехстопный хорей и явные проблемы с крышей.

«Мишель?»ямб (двусложный размер с ударением на втором слоге).
«Мишель, держи кошель», — трехстопный ямб.

«Мишенька, скоро концерт у нас», — трехстопный дактиль (трехсложный размер с первым ударным).

«Мишаня, так рано / Встаешь ты с дивана!» — двухстопный амфибрахий (трехсложный размер с ударением на втором слоге) и восхищение самоорганизацией Мишани.

«Михаил всех друзей напоил», — трехстопный анапест (трехсложный размер с ударением на последнем слоге) и восхищение гостеприимством Михаила.

Вот, грубо говоря, и вся силлабо-тоника (обморок литературоведа), в которой важны, как мы тут все поняли, собственно силлабо- и тоника. То есть число слогов в строке и ударность. Есть еще тоническая система стихосложения, где важны только ударения (а количество слогов в строке никого не волнует, например, не волновало Маяковского и Бродского), силлабика (равное число слогов в строке, а про ударения забыли), есть еще белый стих (без рифмы, но с размером), вольный стих (рифмованный, но в стопности большие перепады). Есть многое на свете, друг Мишаня, но мы с тобой давай про чистый ямб [2].

Ах, да. Насчет изящества изложения отображаемой красоты окружения. Предлагаю покуда оставить в стороне метафорические смыслы понятия поэзии и философские вопросы художественности. (Кстати, ты заметил, как художественно, изящно и метафорично в начале этой беседы я говорю о древнем лесе литературоведения и воющих в нем хореямбах?) Да, проза Бунина и Пастернака поэтична в том широком смысле, что красива, а страстное послание Васисуалия Лоханкина из «Золотого теленка» вызывает смех. При этом именно Лоханкин, в обыденную речь которого вероломный уход жены (публичной девки, самки и волчицы) неожиданно привнес дополнительную меру в виде склонности к стиходекламации, именно сей «достойнейший представитель мыслящего человечества» строго говоря (о боги, боги!) поэт. Потому что проза Бунина и Пастернака все же проза, а Лоханкин заговорил ни много ни мало элегантнейшим пятистопным ямбом:

Волчица ты, тебя я презираю.
К любовнику уходишь от меня.
К Птибурдукову от меня уходишь.
К ничтожному Птибурдукову нынче
Ты, мерзкая, уходишь от меня.
Так вот к кому ты от меня уходишь!
Ты похоти предаться хочешь с ним.
Волчица старая и мерзкая притом.

— из романа «Золотой теленок» Ильи Ильфа и Евгения Петрова.

Кстати, в нервических белых стихах искателя сермяжной правды немало пародийных отсылок к произведениям никто-не-придерется-поэтов Александра Пушкина, Алексея Толстого, Льва Мея и даже к «Песне о вещем Олеге».

«Вотвот злодей!» — раздался общий вопль,
И вмиг его не стало. Тут народ
Вслед бросился бежавшим трем убийцам;
Укрывшихся злодеев захватили
И привели пред теплый труп младенца,
И чудо — вдруг мертвец затрепетал.

— из драмы «Борис Годунов» Александра Пушкина.

Для полноты ямбической картины третья история. У богини плодородия Деметры беспринципный бог царства мертвых Аид похитил любимую дочь Персефону. В то время как Деметра сильно переживала, к ней пришла другая древнегреческая дама. Дальше мнения сказителей расходятся. Начнем с самой непристойной версии случившегося. Явившуюся к Деметре обычной женщиной при всем желании было не назвать: вместо глаз – соски, вместо рта – влагалище. Не удивительно, что мысли Деметры о похищенной дочери отошли на второй план. Для усиления эффекта дама-с-сосками-вместо-глаз угостила богиню кикеоном — напитком из ячменя, мяты и чего-то психотропного, а также (внимание!) показала Деметре свой ямб. Страшно даже представить, что это было, но что-то крайне неприличное даже для Древней Греции. В результате такого необычного общения Деметра развеселилась.

Согласно лайт-версии, к горюющей Деметре пришла всего лишь служанка с глазами и всем остальным на задуманных Зевсом местах и простым древнегреческим именем Ямба. Она ничего особенного не показывала и никаких расширяющих сознание веществ не выдавала, только непристойные стихи — и тот же эффект: богиня развеселилась. Наконец, суперлайт-версия: служанка была женщиной положительной, никаких глаз-сосков, нарконапитков и матерных стихов, только игра на ямбе (то же, что ямбика, самбика или самбука) — щипковом инструменте типа треугольной арфы. Кстати, к итальянскому анисовому ликеру самбуке арфа никакого отношения не имела.

Итак, благодаря ямбу (чем бы он там ни был) всеми уважаемая богиня Деметра пришла в психофизическую норму, и ямбом греки стали звать поэзию легкую, разговорную, используя ямбические стихи не в эпосе, а в драме и нашей любимой лирике. Ямб — это разговор. Лоханкин говорит с женой, народ говорит с Годуновым, «четырехстопный ямб мне надоел, им пишет всякий», — говорит Пушкин. Короткий-длинный, короткий-длинный, вдох-выдох, вдох-выдох. Ямб, пожалуй, самый естественный из всех стихотворных размеров:

Мой дядя самых честных правил (Пушкин).
Продам стиральную машину (доска объявлений).
Твой меч тяжел для слабой длани (Батюшков).
Продам свой меч и все доспехи (средневековая доска объявлений).

Ямб — это рассуждение, размышление, элегия, философия. Если хореем (двухсложником с длинным первым слогом) можно кричать и смеяться, то ямбом легко опечалиться (а-уууу).

Куда, куда вы удалились,
Весны моей златые дни?

— из элегии Владимира Ленского («Евгений Онегин»).

Кстати, Пушкин, упрекавший четырехстопный ямб в популизме, написал этим размером-разговором весь свой знаменитый роман в стихах.

Самая грустная из всех наших песен, ностальгическая «Камчатка», во время исполнения которой плачут даже бородатые дядьки в косухах, написана именно ямбом:

Камчатка там одна, без нас,
Чернеет, дохнет, мерзнет, плачет.
Случилось так: из часа в час,
День ото дня, из года в год все дальше.

— из песни «Покидая Камчатку» группы «Грачи Прилетели».

Ну, или другой ямбический разговор, пожестче — речитативная вставка из псевдоэлегии «Тихо»:

Стоишь ли в пробке в жестяной кибитке
Или в скиту перебираешь четки,
Не важно, важно лишь, как четко
Ты видишь ближний полувек:

За таймом тайм. Какие тайны? Тактика!
За далью рай, план идеален: сапу рой
за поворотом вот-вот Тишь-да-гладь-страна,
где долгий день уходит в ночь и ночь нежна.

— из песни «Тихо» группы «Грачи Прилетели».

Но вообще-то ямба в песнях «Грачей» не много. Значительно меньше, чем, к примеру, хорея. Потому что если ямб — размер разговора и грусти, то хорей — пожалуй, самый песенно-плясовой из стихотворных размеров. О нем — в следующий раз.

[1] Михаил Ефимов, барабанщик рок-группы «Грачи Прилетели».
[2] Не вполне точно процитированный ямб из шекспировского «Гамлета».


Читайте «Литературно» в Telegram и Instagram 


Это тоже интересно: 

Как Цветаева в глазах народа стала «сильной женщиной»?


По вопросам сотрудничества пишите на [email protected]

6 стихотворных размеров: что общего у поэзии и математики

Новый год — не повод перестать готовиться к ЕГЭ, ведь до него всё меньше и меньше времени. Но на каникулах вместо тестов можно поискать что-то интересное, чего нет в скучных учебниках. Наш блогер Ани Петрс объяснила, чем отличается ямб от хорея, — будет полезно для сдающих ЕГЭ по литературе.

Полезная рассылка «Мела» два раза в неделю: во вторник и пятницу

«Высокой страсти не имея

Для звуков жизни не щадить,

Не мог он ямба от хорея,

Как мы ни бились, отличить…»

— А. С. Пушкин «Евгений Онегин».

«Высокой страсти не имея» имеется в виду страсть к литературе, слово «звуки» употреблено в значении «поэзия».

Язык литературы — слово. Слово — это музыка. Потому что состоит из звуков, интонации и ритма. Музыка окружает нас повсюду, всю нашу историю. Шум дождя и шелест листьев, капель, тающий снег, хлопок в ладоши, топот, гром, град, вихрь — всё это музыка. Литература, как и музыка, развёртывается во времени. Чтобы подсчитывать, измерять и описывать те отношения, в которых находятся элементы музыкального, литературного языка, их структуру и порядок, нужна математика. Без подсчёта соотношения частей к целому, количества повторов, элементов внутри целого и прочего, невозможно определить форму, жанр произведения и, конечно же, стихотворный размер — это определенная организация литературного произведения во времени. Он является таким же средством изобразительности и выразительности, как и метафора, эпитет, гипербола и так далее, однако не всегда осознаётся так же явно. Когда мы говорим о стихотворных размерах, первое, что приходит на ум, это схемы, количество стоп, страшные названия, вычисления: много математики, никакой поэзии. Но это не так.

Литература эмоциональна не только потому, что изображает эмоции и чувства, но и потому, что формирует их; выражает через значение и звучание. Аллитерации и ассонансы — это средства выразительности, передающие особую интонацию, звучание произведения; размер стихотворения — это ритм и темп.

Ритм — это значимая часть искусства, мироощущения. Ударные инструменты — самые древние, и чувство ритма очень важно в восприятии нами окружающей действительности, связей и отношений. Теперь попробуем воссоздать эти самые ритмы — стихотворные размеры.

Математика — язык описания, формальный язык, следовательно, она понадобится только для создания схем, моделей, структур стихотворных размеров, описания их взаимосвязей, но ни в коем случае не для их воссоздания. Для воссоздания нам понадобятся музыка и слово.

Попробуем отстучать ритмический рисунок следующих стихотворений. Ударение — это падение, удар, хлопок; его отсутствие — подъём, взлёт; их сочетание равно одному шагу, который в одной строке может повторяться несколько раз.

В литературе существуюет пять основных стихотворных размеров: два из них являются двухсложными размерами, три — трехсложными.
Отличаются они количеством слогов в стопе. К двусложным относятся хорей и ямб. Для хорея характерно ударение на первом слоге, для ямба — на втором. К трехсложным относятся дактиль, амфибрахий, анапест. У дактиля ударения падают на первый слог, у амфибрахия — на второй, у анапеста — на третий. Чтобы определить размер стихотворения, сперва надо разобраться, что такое стопа.

Что такое стопа

«Я вас любил: любовь ещё, быть может,

В душе моей угасла не совсем;

Но пусть она вас больше не тревожит;

Я не хочу печалить вас ничем».

 — А. С. Пушкин «Я Вас любил…»

Безударный — ударный, безударный — ударный. И так по пять раз в каждой строке. Одна строка — пять одинаковых шагов. Такой шаг в стиховедении называется «стопа». Стопа — это определённая комбинация ударных слогов и безударных слогов, структурная единица стиха.

«Волчица ты! Тебя я презираю!..» — И. Ильф и Е. Петров «Золотой телёнок»

Безударный — ударный, пять стоп

1. Ямб

»… Россия, нищая Россия,

Мне избы серые твои,

Твои мне песни ветровые, —

Как слёзы первыя любви!..»

— А. А. Блок «Россия»

Тут падение и взлёт чередуются друг с другом через раз, начиная с подъёма; шаг такого стиха подобен шагу хромающего человека, который, легко подняв одну ногу, тяжело обрушивается на другую. Отсюда ощущение неустойчивости, сбитого ритма, и даже некоторой плаксивости, своего рода мольбы, жалости, неуверенности с одной стороны, и трепета, восторженности, взволнованности, неуравновешенности — с другой. Этот хромой шаг и есть определение ямба (безударный — ударный).

Но важно понимать, что многие поэты случайно или намеренно «нарушают» стихотворный размер, например, Марина Цветаева:

»…Деревья! К вам иду! Спастись

От рева рыночного!

Вашими вымахами ввысь

Как сердце выдышано!.

Появлению слова «Ямб» мы обязаны (по одной из легенд) служанке богини Деметры — её звали Ямби, она любила петь веселые песни, построенные, как вы догадались ямбическом размером. В Древней Греции ямбом первое время слагали только сатиру.

2. Хорей

«Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя;

То, как зверь, она завоет,

То заплачет, как дитя…»

— А. С. Пушкин «Зимний вечер»

«В небе тают облака,

И, лучистая на зное,

В искрах катится река,

Словно зеркало стальное».

— Ф. И. Тютчев «В небе тают облака…»

Здесь по очереди идёт падения и взлета, чередование ударных и безударных, как в ямбе, происходит через раз, однако шаг начинается сразу с удара: тяжёлый спуск и затем подъём. Такое движение — устойчивое, потому как начинается с «сильной» доли и состоит из равно чередующихся отрезков: будь в таком ритмическом рисунке ещё одна «слабая» (неударная) доля, и ощущение устойчивости утратилось бы, потому как была бы разрушена равная соотнесённость элементов 1:1 (ударный — безударный соответственно). Это — хорей. Он волевой и решительный, похож на революционера, бунтаря:

«Мчатся тучи, вьются тучи,

На хорей они летят»

3. Дактиль

Раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три — кружение. Первый полный уверенный шаг и вслед за ним — два легких, воздушных, на полупальцах. Раз-два-три, раз-два-три, раз-два-три — это танец, вальс:

«Тучки небесные, вечные странники!

Степью лазурною, цепью жемчужною

Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники

С милого севера в сторону южную…»

— М. Ю. Лермонтов «Тучи»

«Славная осень! Здоровый, ядрёный

Воздух усталые силы бодрит;

Лёд неокрепший на речке студёной

Словно как тающий сахар лежит…»

— Н. А. Некрасов «Железная дорога»

Постоянно повторяющийся день сурка, танец, которому нет ни начала, ни конца. Кружащийся, зацикленный, кольцевой — это дактиль (ударный — безударный — безударный): «Вырыта дактилем яма глубокая».

Название слова «дактиль» произошло от греческого «dáktylos», что в переводе означает «палец». В дактилической стопе три слога, а в пальце — три фаланги (логично!). Говорят, дактилем любил разговаривать бог Дионис, но мы вряд ли об этом узнаем.

4. Амфибрахий

Амфибрахий — это синкопа, смещенный акцент; вальс со сломанной ногой — жалостливый и порывистый, пытающийся выбраться из капкана, он ноет и всё же пытается взлететь; в отличие от ямба, который заканчивает свой шаг падением, амфибрахий после грузного приземления находит в себе силы подняться.

«Не ветер бушует над бором,

Не с гор побежали ручьи —

Мороз-воевода дозором

Обходит владенья свои»

— Н. А. Некрасов «Мороз, Красный нос»

«В глубокой трясине Дарьяла,

Где жил Амфибрахий седой,

Открытая страшная яма

Пускать нас не хочет домой…»

Амфибрахий — слепой, неровно, неуверенно, но идущий вперед; амфибрахий — это морские волны (безударный — ударный — безударный):

«Дороже отчизны — не знал ничего

Боец, не любивший покоя…»

— Н. А. Некрасов «Русские женщины»

5.

Анапест

Чтобы взлететь, нужен разгон, трамплин. Вот он:

«О, весна без конца и без краю —

Без конца и без краю мечта!

Узнаю тебя, жизнь! Принимаю!

И приветствую звоном щита!»

— А. А. Блок «О, весна без конца и без краю…»

«Есть в напевах твоих сокровенных

Роковая о гибели весть.

Есть проклятье заветов священных,

Поругание счастия есть»

— А. А. Блок «К Музе»

Два порывистых легких шага, бег взахлеб и — падение, земля.

Два порывистых шага, разгон и — падение, земля.

Два порывистых прыжка и — удар.

Это — анапест, волевой, порывистый, разгоняющийся и пытающийся взлететь, оторваться. Безударный — безударный — ударный.

«Не бродил с кистенём я в дремучем лесу —

Я анапест с собою носил».

6. Брахиколон

Брахиколон — это капли воды, методично капающие из-под крана или с крыши. Кап. Кап. Кап. Брахиколон — это гимн одиночества, статичности:

«Лоб — Мел.

Бел Гроб.

Спел Поп.

Сноп Стрел — День Свят!

Склеп Слеп. Тень — В ад!»

— В. Ходасевич «Лоб — Мел…»

«Свет, тень.

Ночь, день.

Звук: шаг.

То — маг»

— Тацу Такамаро «Regeneration»

Брахиколон — само напряжение, что не удивительно, так как он не имеет ни одного безударного звука. Вообще.


Благодаря стихотворному размеру автор может выразить чувства, эмоции, смыслы, которые передаются в произведении через ритм. Он не может быть случайным, так как смысл, который передают слова, напрямую зависит также и от формы, в которую эти слова организованы, смысл связан с музыкой, которую слова создают своими звуком, интонацией и ритмом. Размер не подбирается искусственно под тему произведения, наоборот — сама тема, настроение в своей основе содержат определенную музыкальную организацию. В противном случае, это не искусство, не творчество, а чистой воды математика и больше ничего.

Приведенные выше стихотворные размеры — не все, что существуют в мировой поэтической практике, на русском языке — в том числе, но их достаточно для начала, чтобы разобраться с основами и понять, что и как работает. В стороне остались такие стихотворные размеры, как пиррихий (дибрахий), спондей, трибрахий, бакхий, антибакхий, кретик (амфимакр), молосс, а также дольники и акцентные стихи. В случае жизненной необходимости или страстного желания — как-нибудь расскажу и о них.


Алгоритм для определения размера:

  • Определите количество слогов в строке, подчеркните все гласные буквы, это поможет.
  • Произнесите строку нараспев и расставите ударения.
  • Проверьте, через какое количество слогов повторяется ударение: если ударение повторяется каждые 2 слога, двусложный размер: хорей или ямб. Если каждые 3, то перед вами трехсложный размер: дактиль, амфибрахий или анапест.
  • Объедините слоги в строке в стопы (по два или три слога) и определите размер стихотворения. (Например: четырехстопный хорей или пятистопный ямб и т. д.)

Вы находитесь в разделе «Блоги». Мнение автора может не совпадать с позицией редакции.

Фото: Shutterstock (Brian A Jackson)

Все, что вы хотели знать о хорее (а также ямбе, дактиле, амфибрахии и анапесте), но боялись спросить

Нижеследующее — это попытка максимально просто описать, что такое стихотворный размер и какие основные размеры бывают. Многое из этого я написал раньше в комментариях, но потом (почему-то) подумал, что это может быть интересно еще кому-то.

Скорее всего, те кому это было интересно — и так все прекрасно знают. Однако, как говорили Энрико Ферми и Стивен Вайнберг, никогда не следует недооценивать удовольствие, которое мы получаем, услышав что-нибудь нам уже известное.

Дисклеймер: я не филолог и даже не поэт, так что этот пост — от любителя для любителей. Если кто-то из профессионалов или более продвинутых любителей исправит или дополнит — буду благодарен.

Сначала несколько элементарных вещей, упоминаю их просто для дальнейшего контекста.

У каждого слова есть определенное количество слогов, равное количеству гласных звуков. Внутри каждого слова есть ударение. Есть простые слова с одним ударением (оборОна), а есть сложные слова с несколькими ударениями (оборОноспосОбность). Сложных слов с несколькими ударениями мало, и в стихах они встречаются редко.

Что со всем этим делают писатели?

Ничего. Они составляют слова в предложения, редко заботясь о том, сколько слогов будет в каждом слове и где будут стоять ударения в словах. Поэтому у прозы никакого выраженного ритма нет. Просто монотонный накат волн на берег, музыкальный шум. Ценность прозы не в ритме, а в содержании. Бывают исключения, но они в нашем рассмотрении сейчас не важны.

А что с этим делают поэты?

1) Для них кроме смысла важен и так называемый “ритм” или “размер”. Можно считать эти слова синонимами. Ритм/размер – это просто периодичность ударений в тексте. А именно, количество слогов между ударениями. (Строго говоря, есть разные системы стихосложения. Здесь идет речь только о наиболее популярной в русском и многих других языках силлабо–тонической системе, от греческих слов «слог» и «ударение», которая и основана на такой периодичности.)

Можно представлять, что период – это колебание маятника или метронома в одну сторону (в физике это называется полупериодом, но это неважно, мы будем называть это периодом). Каждое колебание – это одно ударение или один стук. Период – это время между ударениями, или “единица стиха”, т.е. ударный слог + безударные слоги следующие за ним до следующего ударного слога.

Когда поэты собирают слова в строки, они следят за тем, сколько слогов у этих слов и на какие слога падают ударения. Они собирают слова в цепочки как в детских конструкторах, чтобы при такой стыковке у ударений в словах была периодичность, как у колебаний маятника. Другими словами, чтобы между ударениями в строке было фиксированное количество безударных слогов.

Для чего это делается – вполне понятно. Как и периоды/ритмы в музыке, ритм в стихотворении воздействует на человека на эмоциональном уровне (собственно, стихосложение и родилось из песен). Добавляет еще одно измерение к идее и содержанию стихотворения, дополнительные краски и чувства. К сожалению, многие начинающие поэты считают, что наличие ритма и рифмы – это единственные требования к стихам, но это уже другая история.

2) Периоды в стихах, как правило, бывают из двух, трех и четырех слогов. Период из двух слогов – значит есть ударный слог, потом безударный, потом снова ударный и т.д. Т.е. у нас повторяются два слога, в которых один слог будет ударным. Период из трех слогов – значит есть ударный слог, потом два безударных, потом снова ударный и т.д. Т.е. у нас повторяются три слога, в которых один слог будет ударным. Аналогично будет и с периодом из четырех слогов. Периоды из пяти и более слогов используются редко.

В одном периоде только одно ударение. Оно может приходиться на разные слоги в периоде, однако в рамках одного стихотворения ударение будет всегда на определенный слог в периоде: только на первый слог, или только на второй и т.д. Так делается для того, чтобы между ударениями было одинаковое расстояние. Ниже в пункте 4 эти периоды расписаны более подробно.

В стихосложении вместо “физического” слова период используется свое слово “стопа”. Это просто синоним слова период, ничего более. Ниже я буду употреблять “период” и “стопа” как синонимы. Любопытно, что одним из создателей теории стоп, как и вообще силлабо-тонического стихосложения в русском языке, является Ломоносов, который был и физиком, и филологом, и многим другим.

3) А теперь стоить обратить внимание на одно отличие ударений в стихах от ударений в прозе. Хотя у каждого слова и есть свое ударение, мы иногда в стихах эти ударения пропускаем. Например,
ШаганЭ ты моЯ, ШаганЭ…
Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил…

У слов “ты” и “мой”, если бы мы произносили их в прозе, были бы свои собственные ударения. Но в строках выше мы эти ударения пропускаем. Так сказать, закрываем на них глаза (или уши), игнорируем. Для чего мы это делаем? Чтобы у ударений в этих строках сохранялся период. В первой строке период состоит из трех слогов, во второй – из двух.

Вот и все основные идеи. Остальное – это просто разные виды такой периодичности, т.е. разное количество слогов в стопе и разные ударения внутри стоп.

4) Какие виды периодичности можно придумать? Это очень просто. Будем обозначать ударный слог как “1”, а безударный как “0” (обычно их обозначают как палочки и черточки, типа ‘ _ , или / — и т.д., но такие обозначения ИМХО менее удобны и наглядны):

1 1 1 1 1 1 . ..

10 10 10 10 …
01 01 01 01 …

100 100 100 …
010 010 010 …
001 001 001 …

1000 1000 1000 …

и так далее. Можно настучать эти мотивы на столе, выделяя ударный слог более сильным стуком. Все названия типа “ямб”, “хорей” и т.д. придуманы просто для того, чтобы не рисовать каждый раз ритмы, как они нарисованы выше, а называть их стандартными названиями.

1 1 1 1 1 1 … это Брахиколон (это и остальные названия размеров произошли от соответствующих греческих слов). Это редкий размер, в котором в стихотворении только слова из одного слога. У каждого слова будет свое ударение, т.е. все слоги в стихотворении будут ударными. Например, ДЕнь — нОчь, гОд прОчь. МИг — вЕк, бЫл — нЕт. В таком размере стихи писать сложно, и выглядит он слишком монотонно, хочется большего разнообразия.

10 10 10 10 …. это Хорей. Ударение упало на первый слог в строке, потом на третий, на пятый… т.е. на все нечетные слоги. Например, «БУря мглОю нЕбо крОет».
01 01 01 01 …. это Ямб. Ударение упало на второй слог, потом на четвертый, на шестой… т.е. на все четные слоги. Например, «Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил». Весь Евгений Онегин написан ямбом (точнее – четырехстопным ямбом; что такое “четырехстопный”, см. ниже в пункте 5).
У хорея и ямба период одинаковый — два слога (поэтому эти размеры называются двухсложными или двухдольными), просто ударение падает на разные слоги в этом периоде. Ямб — самый простой и популярный размер в русском стихосложении.

Период важен только внутри одной строки. На периодичность при переходе с одной строки на другую мы внимания не обращаем. Что выросло, то выросло. Например, у «Мой дЯдя сАмых чЕстных прАвил» строка заканчивается безударным слогом, а следующая строка тоже начинается с безударного слога, хотя в одной строке у ямба после безударного слога должен идти ударный. Это не проблема.

100 100 100 …. это Дактиль. Например, «КрУтится, вЕртится шАр голубОй».
010 010 010 . .. это Амфибрахий. Например, «СижУ за решЕткой в темнИце сырОй».
001 001 001 … это Анапест. Например, «ШаганЭ, ты моЯ ШаганЭ».
У дактиля, амфибрахия и анапеста периоды тоже одинаковые – три слога (поэтому эти размеры называются трехсложными или трехдольными).

1000 1000 1000….
0100 0100 0100….
0010 0010 0010….
0001 0001 0001….
Здесь сразу четыре разных случая, но все они называются одним словом Пеон и различаются названиями: “пеон с ударением на первом слоге” (или “первый пеон”), “пеон с ударением на втором слоге” (или “второй пеон”) и т.д. Например, «Не дУмай о секУндах свысокА. НастУпит время, сАм поймёшь, навЕрное». Это второй пеон.

Запоминать все эти названия не обязательно, хотя и просто, их совсем мало. Но в любом случае, главное это понимать общий принцип, а он очень простой.

Поэты выбирают размер не случайно. Определенный размер это не просто заданный ритм, но и заданное настроение, которое должно сочетаться с идеей и содержанием стихотворения. Ямб — сильное и энергичное звучание. Хорей — более мягкий и плавный. Трехсложные размеры (дактиль, амфибрахий, анапест) — гибкие, близки к разговорной речи. Пеон — часто философский и задумчивый. Конечно, бывают и исключения.

Все это, кстати, к рифме не имеет никакого отношения. У стихов должен быть размер безотносительно к тому, белые они или рифмованные. У последних будет особенность только в том, что рифмоваться должны ударные слоги.

5) Теперь остается только добавить, что стихотворения также различают по количеству периодов (стоп) в строке. Двухстопный – значит две стопы в строке. Трехстопный – три строки. Четырехстопный – четыре и т.д. Количество стоп — это уточнение размера в дополнение к обычному названию размера, типа ямб или хорей. Про конкретные стихотворения говорят не просто «написано ямбом», а, например, написано «четырехстопным ямбом».

Вот несколько примеров, любезно предоставленных нашим постоянным спонсором Иосифом Бродским:

У попа была собака.
Оба умерли от рака.
— Две слога в стопе и ударение на первом слоге. Значит это хорей.
— Четыре ударения в строке, т.е. четыре стопы в строке. Значит это четырехстопный хорей.

Плывет в глазах холодный вечер,
дрожат снежинки на вагоне,
морозный ветер, бледный ветер
обтянет красные ладони,
— Две слога в стопе и ударение на втором слоге. Значит это ямб.
— Четыре ударения в строке, значит это четырехстопный ямб.

Ни страны, ни погоста 
Не хочу выбирать. 
На Васильевский остров 
Я приду умирать
— Три слога в стопе и ударение на третьем слоге. Значит это анапест.
— Два ударения в строке, значит это двухстопный анапест.

Количество стоп в строке, как и длина стопы, также влияет на стиль стихотворения. Четырехстопные размеры (особенно четырестопный ямб) – самые популярные и богатые с точки зрения возможностей, могут применяться почти во всех случаях. Пятистопные и шестистопные – немного торжественные и эпические, присущи поэмам, драмам и сонетам. При этом у длинных строк — пятистопных и шестистопных — часто посередине делают небольшую паузу, так называемую “цезуру”. Она обычно уместна и по смыслу, и по ритму — сложно ведь прочитать длинную строку без пауз. В результате, длинная строка делится на две полустроки, а, например, шестистопный ямб будет звучать как трехстопный.

Суммируя, можно прийти к следующей иерархии “структурных единиц” в стихотворении: слог – стопа – строка – строфа. С точки зрения ритма и смыслового содержания, наиболее важная структурная единица это строка. В строфе обычно 4 строки, но может быть меньше или больше. Например, строфа сонета состоит из 14 строк, как и известная “Онегинская строфа» (иногда говорят, что строфа сонета состоит из нескольких “обычных” строф). В песнях строфы называются куплетами.

6) Как и во всех правилах, при определении размера бывают особые случаи. Например, какой размер у следующего стихотворения?
Ночевала тучка золотая
На груди утеса-великана

Если поставить ударения так, как их и произносят в жизни, то получится
НочевАла тУчка золотАя
На грудИ утЕса-великАна

Какой это размер? Что-то непонятное. .. В таких случаях филологи добавляют “мнимые” ударения следующим образом:
НОчевАла тУчка зОлотАя
НА грудИ утЕса-вЕликАна

и, соответственно, называют это “хореем с пропусками ударений”. И даже придумали для этого специальное слово Пиррихий. Это встречается сплошь и рядом, особенно у двухсложных стоп, т.е. ямба и хорея. И понятно почему: мало у каких слов есть только одно или два слога, а значит в большинстве слов не получится выдерживать двухсложный ритм “ударение через одно”. А иногда бывает и противоположная ситуация: не пропускаются ударения, а добавляются дополнительные. Это называется Спондей.

Как в таких случаях определять размер? Добавить мнимые ударения или убрать лишние, чтобы получился постоянный период в каждой строке, как выше с золотой тучкой. И посчитать, что после этого получится.

7) Наконец, иногда размер в стихотворении может меняться, т.е. в разных строках он может быть разным. Обычно при этом сохраняется “тип” размера, т.е. длина стопы (например, ямб или хорей), но в разных строках будет разное количество стоп. Это нормально, просто такой прием. Он встречается, например, в баснях:
На Ель ворОна взОбралАсь,
ПозАвтракАть совсЕм уж сОбралАсь
— В первой строке четырехстопный ямб, во второй – пятистопный.

а также у нашего постоянного спонсора (у которого встречается все, что только можно придумать):
Я входИл вместо дИкого звЕря в клЕтку,
выжигАл свой срОк и кликУху гвоздЕм в барАке,
— В первой строке четырехстопный анапест, во второй – пятистопный.

Заодно, последние две строки иллюстрируют еще один особый случай: немного “грязный” размер, когда ритм/период выдерживается не вполне строго. Не просто отсутствующие или лишние ударения (как в пиррихии и спондее), а разное количество слогов в стопах. Но нашему спонсору это позволительно. Чередование и смешение размеров встречаются у него часто, но очень гармонично, он много и успешно экспериментировал. Нарушать правила надо уметь.

8) И, очень конспективно, о стихотворных размерах (тоже силлабо-тонических) в английском языке:
— «Размер» это metre (или meter в американском английском), а стопа — metric foot, что логично.
— Названия размеров звучат похоже: iambus, trochee, etc. Они образованы от тех же греческих слов, что в русском языке, но на английском произносятся в соответствии с особенностями английского языка.
— Названия для «двухстопный», «трехстопный» и т.д., в отличие от принципа этих названий на русском языке, тоже используются греческие, т.е. не twofeet или threefeet, а dimeter, trimeter, etc. При этом «шестистопный» на английском это hexameter. Наверное помните, что античные стихи это гекзаметры. И понятно почему, в античности стихи в основном писались шестистопным размером.
— Меньше строгость к соблюдению ритма, т.е. гораздо чаще, чем в русском языке, встречается «грязный» размер, когда количество слог в стопе непостоянно. Часто, но не всегда, такие места сглаживаются при чтении вслух за счет изменения произношения некоторых слов, а именно — проглатывания или растягивания некоторых слогов. Сначала это может казаться немного странным, нужно привыкнуть. Это не результат небрежности поэтов, просто такие особенности языка и его восприятия и произношения.
— Гораздо чаще встречаются белые стихи, чем в русском стихосложении. Например, большинство трагедий и комедий Шекспира написаны пятистопным нерифмованным ямбом (сонеты он писал в рифму).

Вот, собственно, и все. Теперь вам любая поэзия по плечу. Профит!

Даже высокая:

P.S. Рисунки предоставлены еще одним нашим спонсором, великолепным датским карикатуристом Херлуфом Бидструпом.

вопрос 14 / Содержание блога / Статьи о подготовке к ЕГЭ и ОГЭ на Ege-Merlin.ru

Почти обязательным считается, что при работе с поэтическим текстом необходимо указать его стихотворный размер. Для ребят это очень часто представляет сложность.

Пример.

14. Укажите размер, которым написано стихотворение Г. Р. Державина «Памятник» (без указания количества стоп).
Ответ:____________________________

Подробный разбор задания 14 вы можете посмотреть на видео.

Справочный материал

СТИХОТВОРНАЯ РЕЧЬ

Речь бывает прозаическая и стихотворная. Стихотворная отличается от прозаической своей ритмичностью.

Ритм – это закономерное повторение каких либо явлений.

Стихотворный ритм – равномерное чередование ударных и безударных слогов.

Стихотворная речь выделяется своим ритмическим построением и музыкальностью. Всякое слово, которое мы произносим, обязательно несет на себе ударение. В слове, как известно, чаще всего несколько слогов и один из них ударный. Если в прозаическом тексте не имеет значение расположение слов, то в стихотворном тексте слова строго организованы. Стихотворные строки отличаются организованностью, размеренным и правильным чередованием ударных слогов с неударными, т.е. ритмичностью.

Определите схему одного предложения:

«Ма́рья Гаври́ловна была́ воспи́тана на францу́зских рома́нах» (А. С. Пушкин «Метель»).

_́ _ _ _́ _ _ _ _́ __́ _ _ _ _ _́  _ _ _́ _
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19

Это речь прозаическая, так как в ней ударения чередуются неравномерно. А теперь составим схему одного из стихотворений А. С. Пушкина:

Бу́ря мгло́ю не́бо кро́ет

_́ _ _́ _ _́ _ _́ _
1 2 3 4 5 6 7

В этом стихе ударение чередуется равномерно. Ударный слог следует через один безударный. Это речь стихотворная.

Стихотворная речь разделяется почти всегда на строки, которые называются стихами.

Запомните еще одно определение:

Стопа – это сочетание одного ударного слога с одним или двумя безударными. Возьмем отрывок из стихотворения «Зимняя дорога» А. С. Пушкина:

По́ доро́ге зи́мней, ску́чной
Тро́йка бо́рзая бежи́т

Представим схему этих строк:

_́ _ |_́ _ |_́ _ |_́ _

_́ _ |_́ _ |_ _ |_́

После ударного слога следует неударный, они чередуются в определенном порядке. Вы, вероятно, заметили, что все слова разбиваются на группы, в каждой из которых ударный слог сочетается с неударным. Такая группа носит название стопы. В зависимости от количества слогов стопа может быть двусложной и трехсложной. В нашем примере стопа двусложная. Порядок расположения ударных и неударных слогов называется размером. Василий Тредиаковский и Михайло Ломоносов еще в 18 веке выделили две двусложные стопы (ямб и хорей) и три трехсложные стопы (дактиль, амфибрахий и анапест).

ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ СТИХА

Если ударение падает на первый слог в двусложной стопе, то этот размер носит название хорей (|_́ _|). Стихотворение А.С. Пушкина «Зимняя дорога» написано хореем. Второй двусложный размер – ямб. Ударение в этом случае падает на второй слог: сначала слог неударный, а потом – ударный. Вот строки из стихотворения А. С. Пушкина «Зимнее утро»:

Моро́з и со́лнце! Де́нь чуде́сный!
Ещё ты дре́млешь, дру́г преле́стный…

На схеме это стихотворение выглядит так:

_ _́ | _ _́ | _ _́ | _ _́ | _
_ _́ | _ _́ | _ _́ | _ _́ | _

Это стихотворение написано ямбом.

ТРЕХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ СТИХА

Существуют и трехсложные размеры. Они отличаются от хорея и ямба тем, что в их стопе не два, а три слога. Вот строки из стихотворения П. А. Вяземского «Зима»:

Но по́здняя о́cень наста́нет:
Приро́да соста́рится вдру́г;
С днём ка́ждым все вя́нет, все вя́нет,
И но́ет в ней та́йный неду́г.

Схема этого стихотворения такова:

_ _́ _ | _ _́ _ | _ _́ _
_ _́ _ | _ _́ _ | _ _́

Как видим, здесь повторяются группы из трех слогов: безударный, ударный, безударный, т.е. ударный является второй слог. Такой трехсложный размер называется амфибрахием.

Рассмотрим строчки лермонтовского стихотворения «Тучи»:

Ту́чки небе́сные, ве́чные стра́нники!

Сте́пью лазу́рною, це́пью жемчу́жною

Расставим ударение и изобразим схему:

_́ _ _ | _́ _ _ | _́ _ _ | _́ _ _

Ударение падает на первый слог, а за ним следуют два безударных слога. Трехсложный размер с ударением на первом слоге называется дактилем.

И еще один пример: стихотворение Н. А. Некрасова «Тройка»:

Что так жа́дно гляди́шь на доро́гу
В стороне́ от весёлых подру́г?

Схема этого размера:

_ _ _́ | _ _ _́ | _ _ _́ |_

В этой стопе, состоящей из трех слогов, ударный слог третий. Это – анапест. Таким образом, дактиль – это трехсложная стопа с ударением на первом слоге. Амфибрахий – трехсложная стопа с ударением на втором слоге. Анапест – трехсложная стопа с ударением на третьем слоге.

ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ СТИХА (сложный способ).

Двусложная стопа с ударением на первом слоге называется хореем ( _́ _). В стихе, написанным хореем, ударение падает на 1,3,5,7… (то есть на нечетные) слоги:

Ударные слоги – 1,3,5,7 – значит, это хорей. Стопа хорея – ( _́ _ ). Значит, в этом стихе четыре стопы хорея. Это четырехстопный хорей.

Двусложная стопа с ударение на втором слоге называется ямбом ( _ _́ ). В стихе, написанном ямбом, ударение падает на 2,4,6,8… (четные слоги):

Ударные слоги – 2,4,6,8, значит, это ямб. Стопа ямба — ( _ _́ ). Значит, в этом стихе четыре стопы ямба. Это четырехстопный ямб.

ТРЕХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ СТИХА (сложный способ)

Стопа, состоящая из трех слогов, называется трехсложной. В трехсложной стопе ударение может стоять на первом, втором или третьем слоге.

Трехсложная стопа с ударением на первом слоге называется дактилем (_́ _ _). В стихе, написанном дактилем, ударение падает на 1,4,7,10… слоги:

Ударные слоги – 1,4,7,10, значит это дактиль. Стопа дактиля — (_́ _ _ ). Значит, в этом стихе четыре стопы дактиля. Это четырехстопный дактиль.

Трехсложная стопа с ударение на втором слоге – амфибрахий ( _ _́ _). В стихе, написанном амфибрахием, ударение падает на 2,5,8,11… слоги:

Ударные слоги – 2,5,8,11, это амфибрахий. Стопа амфибрахия — ( _ _́ _). Значит, в этом стихе четыре стопы амфибрахия. Это четырехстопный амфибрахий.

Трехсложная стопа с ударением на третьем слоге – анапест ( _ _ _́). В стихе, написанном анапестом, ударение падает на 3,6,9,12… слоги:

Ударные слоги – 3,6,9, это анапест. Стопа анапеста — ( _ _ _’). Значит, в этом стихе три стопы анапеста. Это трехстопный анапест.

41.

Двух,- трех-, четырехстопные размеры. Ямб и его разновидности. Хорей и его типы.

Ямб
— чередование ударных и безударных
слогов, начиная с безударного. Различают
двухстопные, трехстопные, четырехстопные
ямбы и т. д., по числу ударных слогов в
стихотворной строке. Пример четырехстопного
ямба:

Мой
дя́дя са́мых че́стных пра́вил. А.С.
Пушкин, «Евгений Онегин»

Хорей
— чередование ударных и безударных
слогов, начиная с ударного. Хореи,
аналогично ямбам, бывают двух-, трех-,
четырехстопные и т. д. Пример четырехстопного
хорея:

Бу́ря
мгло́ю не́бо кро́ет. А.С. Пушкин

Ямб
и хорей являются двудольными размерами,
потому что оба основаны на стопе,
состоящей из двух слогов.

Основных
размеров всего пять: два двусложных и
три трёхсложных.

Двусложные
состоят из двух слогов, трёхсложные –
из трёх.

Более
простые – двусложные. Отличаются они
друг от друга тем, что ударение в этих
размерах падает на разные слоги: у одного
– на четные, у другого – на нечётные.

Вообще,
считается, что ямб – это более спокойный,
светлый, песенный размер. Древние греки
писали ямбом сатирические стихи, а
поэзию делили на два рода – героическую
и ямбическую. Самым любимым размером
наших поэтов считается четырёхстопный
ямб.

«Хорей»
с греческого языка дословно переводится
как «плясовой». Однокоренными к этому
слову будут слова хор и хоровод.

Трехсложные
размеры были малоупотребительны у
русских поэтов 18 века. В пушкинскую
эпоху дактили, амфибрахии и анапесты
получают распространение по преимуществу
как балладные размеры («Песнь о вещем
Олеге» А. Пушкина). Широкое распространение
трехсложные размеры получили у Н.
Некрасова, поэтому не случайно, что эти
размеры часто воспринимаются как
«некрасовские».

Дактиль
(греч. daktylos – палец). В дактилической
стопе ударение падает на первый слог,
последующие два слога безударные.

В
качестве примера – стихи А. Фета:

БУря
на нЕбе вечЕрнем,

МОря
сердИтого шум –

БУря
на мОре и дУмы,

МнОго
мучИтельных дУм.

Амфибрахий.
Слово пришло к нам из греческого языка:
сочетание двух слов amphi «кругом» + brachys
«краткий». Средний слог ударный, первый
и третий – безударные. Этим размером
писали русские символисты Александр
Блок и уже упоминавшийся Константин
Бальмонт. Но уже в пушкинскую эпоху
амфибрахий был популярен.

Амфибрахием
написано стихотворение К. Бальмонта
(«Хореи и ямбы, с их звуком коротким…»).
А вот стихотворение А. Майкова:

Ах,
чУдное нЕбо, ей-бОгу, над Этим классИческим
Римом,

Под
Эдаким нЕбом невОльно худОжником
стАнешь.

ПрирОда
и лЮди здесь бУдто другИе, как бУдто
картИны

Из
Ярких стихОв антолОгии ДрЕвней ЭллАды.

Анапест
тоже из греческого anapaistos, буквально
означает «отражённый назад». Когда-то
эту стопу назвали «обратно ударяемая»,
потому что она противоположна дактилю.
Ещё этот размер называют антидактиль.
В Элладе при произнесении анапестических
стихов исполнители приплясывали, отбивая
ногой такт на последнем слоге. Анапестом
написаны строки Михаила Юрьевича
Лермонтова:

Не
дождАться мне, виднО, свобОды.

А
тюрЕмные днИ будто гОды;

И
окнО высокО над землЁй,

А
у двЕри стоИт часовОй.

История
русского классического стиха, начиная
с Лермонтова, выдвинула на первый план
четырехстопный ямб. Он самый универсальный.
Томашевский отмечал, что гибкость этого
размера препятствует прикреплению его
к одному стилю. Четырехстопный ямб –
традиционный стих торжественной оды
18 века. Применялся он и в шутливых
поэмах-травести, перелицовывающих на
бытовой лад героические поэмы («Энеида»
Н. Осипова). Для Пушкина 4-хстопный ямб
был любимым размером. Ведущим он стал
и для всей русской поэзии 19 века.

Пятистопный
ямб, по преимуществу безрифменный, в
нашем восприятии связан с традицией
стихотворной драмы и трагедии, заложенной
Пушкиным в «Борисе Годунове».

Интонации
философских размышлений, меланхолических
раздумий и воспоминаний, мотивы тоски
и скорби замечательно передаются с
помощью шестистопного ямба, стихотворного
размера, традиционно закрепленного за
жанром элегии (здесь часто допускается
чередование шести-, пяти- или четырехстопного
ямба). Пример: В. Жуковский «Вечер»

Ручей,
виющийся по светлому песку,

Как
тихая твоя гармония приятна!

С
каким сверканием катишься ты в реку!

Приди,
о Муза благодатна…

Разностопный
или вольный ямб связан в нашем представлении
с жанром басни или с комедией А. Грибоедова
«Горе от ума». Его особенность в том,
что в пределах одного произведения в
разных стихах число ямбических стоп
колеблется от одной до шести в свободной
последовательности. Вольный ямб передает
интонационную непринужденность и
раскованность разговорной речи, как
это видно на примере монолога Лизы
(«Горе от ума»):

Вот
то-то-с, моего вы глупого сужденья (6
стоп)

Не
жалуете никогда: (4 стопы)

Ан
вот беда. (2 стопы)

На
что вам лучшего пророка? (4 стопы)

Твердила
я: в любви не будет в этой прока (6 стоп)

Ни
во веки веков. (3 стопы)

В
русской стихотворной традиции, начиная
с середины 18 века, четырехстопный и
близкий к нему трехстопный хорей
воспринимались как «народные» размеры,
а потому поэты, стилизуя свои стихи под
русскую народную песню, использовали
именно эти размеры, часто чередуя их в
пределах одного стихотворения («Полно,
сизенький, кружиться…» Н. Николаева,
«Соловей мой, соловей…»). Такое восприятие
трех- и четырехстопного хорея объясняет
и тот факт, почему этими размерами
написаны сказки Пушкина («Сказка о царе
Салтане…», «Сказка о золотом петушке»),
Ершова, Некрасова, Чуковского, Маршака,
Михалкова. Сейчас четырехстопный хорей
воспринимается как наиболее подходящий
размер для детской поэзии.

Другой
традиционный для русской классической
поэзии размер – александрийский стих.
Это шестистопный ямб с попарно
зарифмованными мужскими и женскими
клаузулами. В эпоху классицизма
александрийский стих был размером
эпопеи и трагедии. В конце 18 – первой
половине 19 века он стал использоваться
в жанре элегии и сатиры. Например, сатира
К. Рылеева «К временщику»:

Надменный
временщик, и подлый и коварный,

Монарха
хитрый льстец, и друг неблагодарный,

Неистовый
тиран родной страны своей,

Взнесенный
в важный сан пронырствами злодей!

Пеон
— четырёхсложная стихотворная стопа
с 1-м ударным и 3-мя безударными слогами.
В зависимости от того, на какой слог
стопы приходится ударение, различаются
пеоны на 1-й (— u uu), 2-й( u— uu), 3-й(uu-u) и 4-й
слог стопы (u uu -). Пеоны часто представляет
собой частный случай ямба и хорея.

Примеры:

Спите
полумёртвые увядшие цветы,

Так
и не узнавшие расцвета красоты,

Близ
путей заезженных взращённые творцом,

Смятые
невидевшим тяжёлым колесом

(К.Д.
Бальмонт)

Не
думай о секундах свысока.

Наступит
время, сам поймёшь, наверное, —

Свистят
они, как пули у виска,

Мгновения,
мгновения, мгновения.

(Р.
Рождественский)

Двусложные и трехсложные стихотворные размеры



Цели урока:

  • формирование знаний стихотворных размерах, о
    роли двусложных и трёхсложных размеров в
    стихотворном тексте;
  • развитие умения слышать ритм и представлять
    поэтические образы;
  • воспитание любви к родному языку, чувства
    гордости за его богатство и многообразие.

ХОД УРОКА

I. ОГМОМЕНТ.

II. ОБЪЯСНЕНИЕ НОВОГО МАТЕРИАЛА.



1. Слово учителя.

Поэту создавать ритмичное стихотворное
произведение помогают стихотворные размеры.

Русская поэзия, как правило (но не
исключительно!) предстает нам в виде
силлабо-тонического стихосложения, основанного
на упорядоченном расположении ударных и
безударных слогов в стихе: на сильных местах
располагаются (исключительно или
преимущественно) ударные, на слабых — безударные
слоги.

Минимальной структурной единицей стиха
является стопа. Стопа это последовательность
одного или нескольких безударных (слабых) и
одного ударного (сильного) слога, чередующихся в
определённом порядке.

Стопа бывает двусложная, когда постоянно
повторяются два слога — ударный и безударный, или
наоборот; и трёхсложная, когда повторяются один
ударный и два безударных слога.

(Будем обозначать ударный слог так: _/, а
безударный слог так: _ , тогда двусложные стопы
можно будет изобразить следующим образом: хорей
_/ _, ямб _ _/; а трехсложные так:

дактиль _/ _ _ , амфибрахий _ _/ _, анапест _ _ _/)

Не мог он ямба от хорея,

Как мы ни бились, отличить:-

так говорит Автор в романе Пушкина «Евгений
Онегин» о своем герое — Евгении. Что же,
получается, Онегин был совсем глуп, что не мог
запомнить таких простых вещей? Или учителя плохо
объясняли?

Неужели отличить ямб от хорея и вправду так
сложно?

Конечно же, нет. Просто-напросто, ни Евгений, ни
его учителя не знали одной небольшой
формулы-схемы, всего лишь одного простого слова.
Вы легко запомните его и сможете не только
отличать ямб от хорея, но даже амфибрахий от
дактиля или анапеста.

Вот так-то! Итак, запомните одно слово ХЯДАМАН [2]

Да, непростое словечко!

«И что же делать с этим словом?» — спросите
вы.

А давайте-ка, ребята, построим пирамиду из этого
слова.

Только начнем мы ее строить несколько необычно,
не с фундамента, а с крыши.



ХЯ

ДАмАн

2. Определение стихотворных размеров

А. ДВУСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ

1. ХОРЕЙ

Вспомним

ВЕтер, вЕтер, ты могУч

ТЫ гонЯешь стАи тУч

_/_ _/_ _/ _ _/

_/_ _/_ _/ _ _/

Ой-ой-ой! Кажется, сейчас дождь пойдет. Надо
скорее крышу строить (Х — ХОРЕЙ)

ХОРЕЙ — (греч. choreios, букв. плясовой), трохей
(греч. trochaios, букв. бегущий), стихотворный метр с
сильными (ударными) местами на нечетных слогах
стиха.

Чтобы легче запомнить ритм хорея, предлагаем
подставлять в ритмическую строку любое
двусложное слово с ударением на первом слоге,
например, вОды (Ведь тучи несут дождь и воды).
Мы с ребятами из школьного поэтического клуба
«Зелёная лампа» придумали небольшие
стихотворения, помогающие восстановить и
запомнить ритмы стихотворных размеров. Вот что у
нас получилось о хорее:

Хорей _/_ (вОды)

Хор хореем распевает:

Раз — удар, два — пропускает, —

Третий, пятый слог — ударный,

Безударен каждый парный.

Чтоб услышать ритм хорея,

Повторяй в уме скорее :

«Воды — воды — воды лей», —

Получается хорей.

Хореем написаны все колыбельные и, кстати,
вслед за Лермонтовым — все стихотворения, в
которых есть ночной пейзаж.

Вот у нас и есть первая буква (Х, что означает
хорей) — первый кирпичик.



2) ЯМБ

Вспомним снова «Евгения Онегина».

Итак, уважаемый Автор, говорите, «не мог он
ямба от хорея» отличить? А подставим-ка мы
вторую букву к первой!

МорОз и сОлнце, дЕнь чудЕсный!

ЕщЁ ты дрЕмлешь, дрУг прелЕстный:
(А.С.Пушкин)

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _

_ _/_ _/_ _/ _ _/ _



ЯМБ — (греч. iambos), стихотворный метр с сильными
местами на четных слогах стиха («Мой дЯдя сАмых
чЕстных прАвил…». Самый употребительный из
метров русского силлабо-тонического стиха;
основные размеры 4-стопный (лирика, эпос),
6-стопный (поэмы и драмы 18 в.), 5-стопный (лирика и
драмы 19-20 вв.), вольный разностопный (басня 18-19 вв.,
комедия 19 в.).

Чтобы легче запомнить ритм хорея, предлагаем
подставлять в ритмическую строку любое
двусложное слово с ударением на втором слоге,
например, водА.

Любители поэзии из школьного клуба «Зелёная
лампа» придумали вот такое
стихотворение-подсказку, помогающее лучше
запомнить особенности ямба.



Ямб _ _/ (вода)

В России ямбами поэты

Предпочитают сочинять.

В стопе такой одна примета:

Где чётный слог — там «ударять».

Поможет выявить нам ямб

Повтор: «ВодА — водА- водА,

ВодА — водА — водА — водА», —

Звучит так ямба ритм всегда.

Ямб — это энергичное, часто торжественное
звучание стиха.

Вот у нас и есть вторая буква (Я, что
означает ямб) — второй кирпичик.



Б. ТРЁХСЛОЖНЫЕ РАЗМЕРЫ

Итак, крыша есть, теперь пора строить стены от
холода. Стены в нашем домике-пирамидке мы будем
строить из более крупных, трёхсложных стоп.

Трехсложные размеры интонационно более гибки,
близки к разговорной речи (наверно, поэтому их
любил Лермонтов и предпочитал Некрасов).



1. ДАКТИЛЬ

ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники!

СтЕпью лазУрною, цЕпью жемчУжною

МчИтесь вы, бУдто как Я же, изгнАнники:

(М.Ю. Лермонтов)

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _

Первый кирпичик в основании нашей пирамиды (Д
— дактиль
)



ДАКТИЛЬ — (греч. daktylos, букв. палец),
стихотворный метр, образуемый 3-сложными стопами
с сильным местом на 1-м слоге стопы («ВЫрыта
зАступом Яма глубОкая», И.С.Никитин). Наиболее
употребительные размеры русского
силлабо-тонического дактиля. Дактиль 2-стопный (в
18 в.), 4- и 3-стопный (в 19-20 вв.).

Чтобы легче запомнить ритм дактиля, предлагаем
подставлять в ритмическую строку любое
трёхсложное слово с ударением на втором слоге,
например, зОлото.
А вот какое стихотворное определение дактиля
придумали наши любители поэзии и написали его
дактилем:

Дактиль _/ _ _ (золото)

Дактиль — он первый размер из трёхсложных,

Пальцем считать ударения можно.

Первый, четвёртый, седьмой и десятый

Слоги ударные в строчке крылатой.

Ключик для дактиля слово литое

Как ключик, Тартилы оно золотое.

«Золото — золото», — вы повторяйте

И средь стихов всегда дактиль узнаете.



2) АМФИБРАХИЙ

Следующий кирпичик в нашей пирамиде — это амфибрахий
(Ам
):

На сЕвере дИком стоИт одинОко

На гОлой вершИне соснА

И дрЕмлет, качАясь, и снЕгом сыпУчим

ОдЕта, как рИзой, онА.
(М.Ю. Лермонтов)

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_

_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/



АМФИБРАХИЙ — (греч. amphibrachys, букв. с обеих
сторон краткий), стихотворный метр, образуемый
3-сложными стопами с сильным местом на 2-м слоге
(«Не вЕтер бушУет над бОром»). Наиболее
употребительные размеры русского
силлабо-тонического амфибрахия 4-стопный (с нач. 19
в.) и 3-стопный (с сер. 19 в.).

Чтобы узнать этот размер, составляем ритм
стихотворной строчки из трёхсложного слова с
ударением на среднем слоге. Пусть это тоже будет
металл, но уже не драгоценный — желЕзо. Члены
нашего поэтического клуба охарактеризовали
амфибрахий так:



Амфибрахий _ _/ _ (железо)

Второй из трёхсложных размер — амфибрахий.

Здесь в каждой стопе ударение в центре.

Ударные слоги в кольце безударных

Укрыты от зноя, дождя и от ветра.

Секрет амфибрахия в слове «железо»,

Оно нам не менее злата полезно.

«Железо — железо», — подряд повторяйте,

И вы без труда амфибрахий узнаете.



3. АНАПЕСТ

И, наконец, последняя стена, последний кирпичик.
Это Анапест (Ан).

Есть в напЕвах твоИх сокровЕнных

РоковАя о гИбели вЕсть.

Есть проклЯтье завЕтов свящЕнных,

ПоругАние счАстия Есть.
(А. Блок)

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _

_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/



АНАПЕСТ — (от греч. anapaistos обратный дактилю,
букв. отраженный назад), стихотворный метр,
образуемый 3-сложными стопами (см. стопа), с
сильным местом на 3-м слоге; на начальном слоге
строки часто сверхсхемное ударение («ТАм, в
ночнОй завывАющей стУже», А.А.Блок). Наиболее
часто употребительны размеры русского
силлабо-тонического анапеста 4- и 3-стопный (с сер.
19 в.).

Этот размер нам поможет запомнить слово серебрО.

Анапест _ _ _/ (серебро)

А анапест — последний трёхсложный размер,

И здесь слог каждый третий ударный в стопе,

Он, как зеркало, дактиль он наоборот,

Он протяжные песни обычно поёт.

Ритм анапеста нам помогает узнать

Колокольчика нежный серебряный звон.

«Серебро — серебро», — надо вам повторять,

Чтоб анапест услышать за тем серебром.



В. ВЫВОД. ДОМИК-ПИРАМИДКА

ХЯ

ДАмАн

А теперь давайте посмотрим, зачем же мы строили
всю эту пирамиду.

У нас есть «два этажа». Верхний — это два
слога, один из которых ударный. Нижний — это три
слога, где также на один падает ударение. В
литературоведении эти «этажи» называются
стопами.



Х стоит первым в стопе из двух слогов. Значит,
если из двух слогов ударение падает на первый, то
это именно хорей:


ТУча мглОю нЕбо крОет..



Я стоит вторым. Ударение падает на второй
слог, следовательно, это ямб:


МорОз и сОлнце, дЕнь чудЕсный!




Д означает, что в стопе из трех слогов,
ударение падает на первый слог и этот размер
называется дактиль:


ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники…




Ам стоит вторым, следовательно, стопа с
ударением на втором слоге называется амфибрахий:


На сЕвере дИком стоИт одинОко




Ан — последний в этом ряду. Значит, если
ударение падает на него, это анапест.


Есть в напЕвах твоИх сокровЕнных…

Итак, ребята, теперь вы знаете, что такое
стихотворный размер и как его определять. Вы
увидели, как важен размер стихотворения для
создания его настроения. Теперь вы можете
почувствовать себя настоящими поэтами! Теперь вы
можете посоревноваться с Евгением Онегиным,
который, как вы помните, пытался сочинять стихи,
но вскоре бросил это занятие. Может, у него не
получалось именно оттого, что «не мог он ямба
от хорея, как мы ни бились, отличить»?



III. ЗАКРЕПЛЕНИЕ

ТЕСТ с использованием перфокарт. Перфокарты на
8 вопросов с 4 вариантами ответов.

Задание: поставить крестик в окошечке,
соответствующем варианту ответа:

а — хорей; б — ямб; в — дактиль; г — амфибрахий; если
ответ «анапест» — все окошечки в строчке
остаются пустыми.

Мчатся тучи, вьются тучи;

Невидимкою луна

Освещает снег летучий;

Мутно небо, ночь мутна. (Хорей)

Последняя туча рассеянной бури!

Одна ты несёшься по ясной лазури,

Одна ты наводишь унылую тень,

Одна ты печалишь ликующий день. (Амфибрахий)

Кроет уж лист золотой

Влажную землю в лесу…

Смело топчу я ногой

Вешнюю леса красу…

С холоду щёки горят,

Любо в лесу мне бежать,

Слышать, как сучья трещат,

Листья ногой загребать! (Дактиль)

Подруга дней моих суровых,

Голубка дряхлая моя

Одна в глуши лесов сосновых

Давно, давно ты ждёшь меня. (Ямб)

На севере диком стоит одиноко

На голой вершине сосна,

И дремлет, качаясь, и снегом сыпучим

Одета, как ризой, она. (Амфибрахий)

Ты, солнце святое, гори!

Как эта лампада бледнеет

Пред ясным восходом зари,

Так ложная мудрость мерцает и тлеет

Пред солнцем бессмертным ума.

Да здравствует солнце, да скроется тьма!
(Амфибрахий)

Белеет парус одинокий

В тумане моря голубом!

Что ищет он в стране далёкой?

Что кинул он в краю родном? (Ямб)

По синим волнам океана,

Лишь звёзды блеснут в небесах,

Корабль одинокий несётся,

Несётся на всех парусах. (Амфибрахий)

(Комментирование ответов.)

IV. ДОМАШНЕЕ ЗАДАНИЕ.

Прочитать статьи в учебнике «Двусложные
размеры стиха», «Трёхсложные размеры стиха»,
выполнить задания с.105-106 (определить
стихотворные размеры)



ЛИТЕРАТУРА И ДРУГИЕ ИСТОЧНИКИ

  1. Турьянская Б.И., Холодкова Л.А., Виноградова Е.А.,
    Комиссарова Е.В. Литература в 6 классе. Урок за
    уроком. — М.: «Русское слово», 2002, с.81.
  2. screen. ru/school/razmer/

Для чего нужны ямбы — Поэтам — Каталог статей

Так же можно задать вопрос: а для чего нужны кирпичи? Для чего нужен раствор? Для чего нужна ручка?

Всего в русском силлабо-тоническом стихосложении 9 стихотворных размеров: ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест и четыре вида пеона (четырехстопного размера).

Вот вам наглядные примеры (не принимайте всерьез содержание — оно учебное):

В небе солнышко сияет

Ровными рядами там пасутся облака

А над милой землей ветер вольно гуляет

Деревьев хор журит слегка.

Попробйте прочитать эти строчки с выражением. Ничего у Вас не получится. Почему? Да потому что здесь мешанина из стихотворных размеров: первая строчка написана хореем (первый слог ударный, второй безударный), вторая строчка — пеоном первым (один ударный и три безударных слога), третья строчка — анапестом, четвертая — ямбом. Только Вы настроились на первую строчку, а ритм меняется.

Теперь посмотрите другой вариант:

В небе солнышко сияет

И пасутся облака.

Ветерок один гуляет,

Листья трогает слегка.

Поняли, как легко читается?! А почему? Потому что здесь во всех строчках хорей.

В небе солнышко задорное сияет,

И пасутся, как овечки, облака.

Над землею ветерок вовсю гуляет

И деревьев хор журит пока слегка.

В этом случае во всех строчках пеон третий.

Поэт, когда сочиняет, «пляшет» от первой строчки. Вот понравилась ему строчка, хочется начать стихотворение. Он и начинает. Ловит ритм этой строчки и пишет дальше в этом ритме. Это очень просто, если имеете чувство ритма. Кстати, можно всегда проверить свои строчки — для этого нужно составить схему строчек (смотрите статью «Как определить стихотворный размер»).

Ударные слоги обозначаются одним знаком, безударные другим.

К примеру, ударный слог можно обозначать вертикальной «палкой» (бьем — ударный слог — легко запомнить), а безударный — знаком равенства. Тогда схема слова «пОле» будет выглядеть так……… | =………. 

А слово «полЯ»………. = |

Отсюда легко показать схемы стихотворных размеров (красным цветом выделены ударные слоги):

ямб………. = |………. землЯ

хорей………. | =………. бУря

дактиль………. | = =……….мИлая

амфибрахий………. = | =………. любИла

анапест………. = = |………. хоровОд

пеон первый………. | = = =……….нИзенькая

пеон второй………. = | = =……….запрЫгнула

Стихотворные размеры — совершенно несложные элементы, если их понять.

Знает поэт, что такое ямбы и прочие там хореи, или не знает, не имеет значения. Если он хороший поэт, он обязательно будет выполнять один из основных законов стихосложения — четкое использование стихотворных размеров. Без этого закона можно писать только верлибры. Но я лично не считаю верлибры поэзией! Это сваленные в груду целые, половинки и битые кирпичи.

В чем разница между ямбиком и хореометром? Как я могу определить, используется ли одно из них в стихотворении?

«Метр» относится к ритму стихотворения, созданному по образцу ударных и безударных слогов. Ямб — это просто безударный слог, за которым следует ударный. С другой стороны, хорея — это ударный слог, за которым следует безударный.

Иногда полезно думать о метре с точки зрения музыки: ударный слог будет в доле, а безударный слог — вне такта.Таким образом, ямбический метр в конечном итоге звучит как да-ДУМ да-ДУМ да-ДУМ (вспомните мелодию из темы Розовой Пантеры), в то время как метр хореи — это наоборот, ДУМ-да ДУМ-да ДУМ-да.

Многие поэты и писатели эпохи Возрождения использовали ямбический метр, например, Шекспира «БЫТЬ или НЕ БЫТЬ». Он имитирует обычный ритм естественной речи, поэтому хорошо подходит для монологов и, как правило, звучит довольно мягко и ритмично. С другой стороны, измеритель хроаики звучит намного убедительнее: вспомните «TYGer TYGer BURNing BRIGHT» Уильяма Блейка.Хрохаический метр здесь дает эффект удара, напоминающий следы тигра, а также изображения сердца и молота позже в стихотворении.

Если у вас возникли проблемы с определением размера стихотворения, попробуйте произнести слова вслух, как в обычном разговоре; будьте осторожны, чтобы слова не соответствовали нужному вам счетчику. Если вы попытаетесь произнести фразу вслух с помощью измерителя ямба или хореи, обычно совершенно очевидно, что она не подходит. Например, «БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ» не будет звучать правильно, как и «tyGER tyGER, горящий ярко».Самый простой способ записать размер стихотворения — написать маленькую букву «v» над безударными слогами и букву «/» над ударными. Как только вы это сделаете, вы сможете увидеть из появившихся паттернов, является ли это ямбическим (v / v / v /), хореким (/ v / v / v) или никаким другим.

Конечно, не все стихотворения подходят какому-либо из этих показателей, но проверка размера невидимого стихотворения может быть хорошим «способом» к анализу. Также часто стоит прокомментировать любые моменты в стихотворении, которые выходят за рамки метра остального, поскольку это очень редко случается: подумайте о том, что отличает этот момент от остальной части стихотворения и какой эффект имеет разрыв со счетчиком .Внезапное изменение метра может подчеркнуть определенное слово или обозначить поворотный момент и часто вызывает чувство дискомфорта и беспорядка.

Язык Макбета | Shakespeare Learning Zone

Вот некоторые ключевые термины, которые используются, когда говорят о языке Шекспира, так что вы можете найти их в «Макбете».

Шекспир пишет сочетанием прозы и стихов. Стих подобен стихам, и в нем есть набор
структура и ритм. Ритм, который Шекспир использует в своих пьесах, называется пентаметром ямба.
сердцебиение с повторением одного мягкого и одного сильного удара
в пять раз.Иногда также интересно взглянуть на строки, которые не соответствуют ритму
ямбического пентаметра и подумать о том, почему. В «Макбете» вы найдете несколько строк с восемью слогами, с четырьмя мягкими и четырьмя сильными ударами, называемыми хореальным тетраметром.

В пьесах Шекспира вы найдете примеры антитезисов, когда два
противоположности соединены вместе, такие как горячее и холодное или свет и
темный. Персонажи также часто заканчивают речи рифмованными двустишиями, которые представляют собой две строки, написанные ямбическим пятиметром и заканчивающиеся одним и тем же.
звук или рифма.

Проза

Стиль письма, который можно найти в книге.

Еще раз взгляните на определения прозы и стиха

Строение

Другое слово для организации или размещения.

Еще раз взгляните на определение стиха

, данное Нией.

Ямбический

Это слово происходит от латинского слова iam, означающего бить.

Взгляните еще раз на определения ямба пентаметра

сердцебиение

Ритм, который вы чувствуете в груди, как пульс.

Еще раз взгляните на определение пентаметра ямба, которое дает Ния

пять

Латинское слово для этого числа — «пент».

Еще раз взгляните на определение пентаметра ямба

противоположности

Другое слово для совершенно разных вещей.

Еще раз взгляните на определение антитезы, данное Нией

Темный

Полная противоположность света.

Еще раз взгляните на определение антитезы

Куплеты

Другое слово, когда две линии соединяются вместе.

Еще раз взгляните на определение рифмующихся куплетов

Ямбический пентаметр

Название ритма, в котором пишет Шекспир.

Еще раз взгляните на свой третий ответ и еще раз взгляните на определения.

Звук

Другое слово для того, что вы слышите.

Еще раз взгляните на определение рифмующихся куплетов, которое дает Ния

Язык в Гамлете | Shakespeare Learning Zone

Вот некоторые из ключевых терминов, которые используются, когда говорят о языке Шекспира, так что вы можете найти их в «Гамлете».

Шекспир пишет сочетанием прозы и стихов. Стих подобен стихам, и в нем есть набор
структура и ритм. Ритм, который Шекспир использует в своих пьесах, называется пентаметром ямба.
сердцебиение с повторением одного мягкого и одного сильного удара
в пять раз. Иногда также интересно взглянуть на строки, которые не соответствуют ритму
ямбического пентаметра и подумать о том, почему.

В пьесах Шекспира вы найдете примеры антитезисов, когда два
противоположности соединены вместе, такие как горячее и холодное или свет и
темный.Персонажи также часто заканчивают речи рифмованными двустишиями, которые представляют собой две строки, написанные ямбическим пятиметром и заканчивающиеся одним и тем же.
звук или рифма.

Проза

Стиль письма, который можно найти в книге.

Еще раз взгляните на определения прозы и стиха

Строение

Другое слово для организации или размещения.

Еще раз взгляните на определение стиха

, данное Нией.

Ямбический

Это слово происходит от латинского слова iam, означающего бить.

Взгляните еще раз на определения ямба пентаметра

сердцебиение

Ритм, который вы чувствуете в груди, как пульс.

Еще раз взгляните на определение пентаметра ямба, которое дает Ния

пять

Латинское слово для этого числа — «пент».

Еще раз взгляните на определение пентаметра ямба

противоположности

Другое слово для совершенно разных вещей.

Еще раз взгляните на определение антитезы, данное Нией

Темный

Полная противоположность света.

Еще раз взгляните на определение антитезы

Куплеты

Другое слово, когда две линии соединяются вместе.

Еще раз взгляните на определение рифмующихся куплетов

Ямбический пентаметр

Название ритма, в котором пишет Шекспир.

Еще раз взгляните на свой третий ответ и еще раз взгляните на определения.

Звук

Другое слово для того, что вы слышите.

Еще раз взгляните на определение рифмующихся куплетов, которое дает Ния

примеров ямба или хорея

Шекспир написал большинство своих пьес и сонетов пентаметром ямба. Ямбический — ͝ /, Trochee — / ͝. Это относится к линии из четырех хорейных стоп. Например, биты кажутся печальными, чего нет в стопах мощного ямба. Английский язык — ямб в его естественных ритмах, но поэты очень эффектно использовали хореи. Определение и примеры измерителя трочеи / трохаика | Анализ стихотворения Такие слова позволяют легко определить метрический узор в стихотворении. Определение и объяснение трохаичного метра, акцентного и количественного стиха и трошеи. Узнайте больше в этих связанных статьях Britannica: просодия: измерители удельного веса слогов… составляют строку из четырехметрового стиха.Часто этот шаблон используется в более темных текстах, таких как «Ворон» (см. Пример ниже). Первое, как указано выше, будет подчеркнуто, а второе — безударно. Ямбический пентаметр (/ aɪ ˌ æ mb ɪ kp ɛ n ˈ t æ m ɪ t ər /) — это тип метрической линии, используемый в традиционной английской поэзии и стихотворной драме. Термин описывает ритм или метр, установленный словами в эта линия; ритм измеряется небольшими группами слогов, называемыми «ступнями». Это также пример каталексиса. Если вы находитесь в офисе или в общей сети, вы можете попросить администратора сети запустить сканирование сети на предмет неправильно сконфигурированных или зараженных устройств.Хрохаический метр. Ямбический октаметр. Примеры ямбического тетраметра. Хрохаический октаметр — редко используемый метр. Давайте посмотрим на первую строчку из «Ворона» Эдгара Аллана По, которая почти полностью написана хореографическим тетраметром. Еще один способ предотвратить появление этой страницы в будущем — использовать Privacy Pass. Пытаясь понять, как писатели используют хореи, важно также коснуться различий между акцентным и количественным стихами. Он состоит из двух слогов, первый из которых произносится дольше, чем второй.Вот как произносится ямб: глаз-ам. Как только вы это сделаете, вы сможете увидеть из появившихся паттернов, является ли это ямбическим (v / v / v /), хореким (/ v / v / v) или никаким другим. Включает: Глоссарий Описание каждого типа счетчика с примерами Четыре вопроса в стиле эссе, с рамкой для письма и примером абзаца Рабочий лист, чтобы помочь учащимся продемонстрировать понимание Этот урок был нацелен на класс 10 класса со смешанными способностями, но его можно было адаптировать для других целей. пример Хрохаическая инверсия слева и ямбический пентаметр справа.Первый относится к типу измерителя, в котором ударение зависит от расположения слогов. В истории поэзии, сравнивая хорайские стихи и ямбические стихи, последние гораздо более последовательны. Пример № 3: Я блуждал одиноким облаком… Оборачивается. Ямбическая стопа (ямб) имеет короткий слог, за которым следует длинный слог (SL или U /). Октаметр — восемь футов на линию. Образы мрачные, настроение угнетающее. Ямб и хорея — это основа, которую должен сделать поэт, потому что она определяет природу метрических отношений.Тетраметр, строка стихотворения, состоящая из четырех метрических футов. • 10 декабря 2020 г. Это интересный вопрос, Лилли. 25 декабря 2020 г. Примеры триметров. Сомнительно, что термин «хореальный метр» вообще пригоден. Длина или время, необходимое для произнесения слова, означает, что хорея в количественном стихе также отличается. Есть еще три распространенных способа расположения слогов. Прямых синонимов у хореи-метра или хореи нет. Например, хореографический тетраметр — это тип измерителя, который содержит четыре хореи на линию (отсюда приставка «тетра», что означает четыре).Когда я вдруг увидел толпу. Триметр. Чаще всего вы встретите хореи, связанные с хорея тетраметра. Хотя пентаметр ямба является основным измерителем, используемым в пьесах и стихах Шекспира, вы найдете много строк хореального тетраметра. Это непросто, но опять же, на самом деле это довольно просто, если вы осознаете это. Декабрь. Как подготовиться к SSC JHT Paper-II. Советы по написанию эссе и стратегия. 25. Вот несколько примеров: Ямб или Ямб (ямб): = u / u / Как подготовиться к SSC JHT Перевод — Анандам Сэр.Слово «тетраметр» просто означает, что в стихотворении четыре хореи. В отличие от двух последних порядков слогов, две последние формы зависят от слогов, входящих в наборы по три слога. Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу. Стихи, состоящие из четырех ямбов в строке, пишутся ямбическим тетраметром. Этот образец идеально подходит для темы стихотворения. Ямбс в глубину. это наиболее распространенный способ аранжировки стихов. Пусть исцеляющий фонтан начнется, в поэзии хрохаический октаметр — это метр стиха, у которого восемь футов в каждой строке.Рисунок ямба противоположен таковому у хореи, и Шекспир широко использует его на протяжении всей пьесы. Один писатель, в частности, прославился тем, что использовал его, Уильям Шекспир, хотя он не был первым, Чосер использовал его с большим успехом до него, как вы увидите в этих примерах ямба с пятиметрами: Ее вестальная ливрея болезненно-зеленая. немного другое. В пьесах Шекспира вы найдете примеры антитезисов, когда две противоположности соединяются вместе, такие как горячее и холодное или свет и тьма.Противоположность ямбу — хорея, метрическая ступня, состоящая из ударного слога, за которым следует безударный слог (как в слове «Po-et»). Одна строчка такого стиха. Они могут быть спондами, дактилами или анапестическими. Примером ямбического метра может быть такая линия: «Птица улетела». Хорея — это ступень стихотворения, состоящая из безударного слога, за которым следует ударный слог. Рассмотрим подробнее «хореальный тетраметр». Пожалуйста, поддержите этот сайт, добавив нас в свой белый список в блокировщике рекламы.Этот вид измерителя медленнее, но имеет импульс, который ведет читателя вперед. Ритм в поэзии — Okie Dokie, вот и Trochee. Вот два стихотворения, написанных в метре хореи: 1. В нем говорится: «Я птица драгоценностей — каждый день краду новые». Ваш IP: 40.89.157.20 Поэма написана как драматическая лирика, составленная из рифмованных двустиший ямбическим пентаметром, каждая строка состоит из 5 наборов чередующихся ударных и безударных слогов — всего 10 слогов: Это моя последняя герцогиня нарисовала на стена, выглядящая так, как будто она живая.Во-первых, давайте рассмотрим определение ямб. Ямбический пентаметр состоит из двух слов, где пентаметр — это комбинация «пент», что означает пять, и «метр», что означает измерение. Ямбик, с другой стороны, представляет собой метрическую ступню в поэзии, в которой безударный После слога следует ударный слог. 6 типов ямбических счетчиков. Например, ямбический пентаметр — это тип измерителя, который содержит пять ямбов в каждой строке (отсюда префикс «пента», что означает пять). Взгляните на эту строфу из стихотворения: «В пустынях сердца» «хорея» — это противоположность «ямба».»Урок, посвященный использованию прозы, пентаметра ямба и тетраметра хореи в» Макбете «. Меню. Ямб — это также вид хореи. Это относится к тому факту, что сначала возникает напряжение, а затем оно переходит в безударную долю. Примером хореального монометра, например, является стихотворение под названием «Блохи»: Адам Хадэм. Каждая строка состоит из восьми слогов с чередованием ударных и безударных акцентов. Ударения в слоге обнаруживаются, просто отмечая, на каком слоге делается ударение при произнесении. слово.Ямб — это бит в стихотворной строке, где за одним безударным слогом следует ударный слог. Самый простой способ записать размер стихотворения — написать маленькую букву «v» над безударными слогами и букву «/» над ударными. Хорея — это длинный или ударный слог, за которым следует короткий или безударный слог. пентаметр ямба (5 ямбов, 10 слогов) На этот раз | года | ты можешь | во мне | вот. Пример ямбического пентаметра. Не во всех стихах есть регулярный ритм, и большинство из них — ямбические.Множество золотых нарциссов. Что такое ямбический тетраметр? Если вы используете личное соединение, например, дома, вы можете запустить антивирусное сканирование на своем устройстве, чтобы убедиться, что оно не заражено вредоносными программами. / U / U / U / U / U / U / U / U, И Ворон, не порхая, все еще сидит, все еще сидит. Есть несколько причин, по которым поэт может использовать хореи. Вот пример хорового тетраметра из «Феникса и черепахи»: Разум сам по себе сбит с толку, Видел, что деление срастается, Сами по себе, но ни то, ни другое, Простые были так хорошо составлены.Прошу прощения за мою непоэтическую вольность. Когда записывается сканирование, это выглядит так: Хрохаический метр часто описывается как имеющий «ритм падения». Тем не менее, я начну с объяснения единственной реальной разницы между тем, что мы называем «ямбическим» и «хореальным» измерителями. Благодаря рекламе мы можем вносить свой вклад в благотворительность. Он состоит из так называемого «падающего ритма», это относится к тому факту, что сначала возникает стресс, а затем из него спадает безударный ритм. Хрохаический метр — это любой набор слогов, который следует этому шаблону: безударный, ударный, безударный, ударный и т. Д.• 25 декабря 2020 г. Хроши — полная противоположность ямбическому пентаметру, что означает, что первый слог подчеркнут, а второй — безударен. Это относится к модели стихов, которые касаются длины слогов, а не фактического ударения. Эти факты свидетельствуют о преимуществах нисходящего ритма хореи. Но есть примеры, в которых поэты используют хореографический триметр, означающий, что первая доля является ударной, а вторая — ударной. Когда он используется в драме, он часто ассоциируется с живыми ситуациями.Определение ямбического пентаметра. Оборотная сторона ямба называется «хореи» (произносится «ТРО-ки»). НРАВИТСЯ СЕРДЦЕ: Да ДУМ. Ямбс — безусловно, самый популярный способ структурирования метрической стопы в поэзии, но есть преимущества в использовании хореиметра. Реклама — это то, что помогает нам предлагать вам премиальный контент! Это означает, что каждая строка содержит четыре, а не пять наборов долей. Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать самые свежие и лучшие поэтические обновления. В тюрьме своего времени. Это самая элегическая по своей природе часть стихотворения.Постоянно записывать хореи труднее из-за странного расположения линий, чтобы удары оставались в правильном порядке. Cloudflare Ray ID: 61848a3f98cfedbb Примеры ямбов, трочей, спондов, дактилей и анапестов Как только мы узнаем, что такое ударение, мы можем заметить, что многие слова и фразы в английском естественным образом попадают в ямб, хорез, спондэ, дактиль или анапест. Примером хорового метра является «Мерцание, мерцание маленькой звездочки». Хорея — это метрическая ступня, состоящая из ударного слога, за которым следует безударный слог, например слова поэт, бесплодный, публика, Денвер, Клинтон, Тисдейл.Количество слогов в строке варьируется в зависимости от метра. На последнем уроке «Ритм в поэзии» мы говорили о «ямб» — двусложной поэтической ноге с ударением на втором слоге. Существовала устоявшаяся древняя традиция, согласно которой ритм хореи быстрее, чем ямб. Как произносится ямб. Вы уже знакомы с ямбическим пентаметром, который представляет собой стихотворную строку из десяти слогов, которые чередуются в пяти группах безударных и ударных. Существуют разные варианты ямбического метра в зависимости от того, сколько ямбов в стихотворной строке.В пьесе Уильяма Шекспира «Макбет» большая часть пьесы написана пустым стихом — поэтической формой без схемы рифмы, которая следует строгому метру, чаще всего пентаметру ямба. Как и ямб, хорея представляет собой двусложную ступню. Научите свободного человека хвалить. Вот несколько более серьезных примеров различных измерителей. Ямбический пентаметр — самый распространенный тип метра, используемый в поэзии и стихах. Взгляните на вторую строфу из стихотворения: тон говорящего угнетен повсюду. Слово «хорей» происходит от греческого слова «бежать».Пример. И хотя вы не поверите ни единому слову, я услышал, как птица заговорила. Термин «хорея» имеет разное значение в зависимости от типа стиха, в котором он используется: акцентный стих или количественный стих. Это интересный пример, поскольку последний слог каждой строки безударный. Пожалуйста, продолжайте помогать нам поддерживать борьбу с деменцией. То же самое можно сказать и об анапестах, спондерах и дактилах, хотя они встречаются гораздо реже. 1966, Э. Станкевич, изд., Мутон, Гаага.Ньютон, Р. П. (1975) «Хрохаический и ямбический», язык и стиль 7, 127-156. Его можно сочетать, как и ямб, с любым количеством слогов. Это было сделано для того, чтобы рифма была последовательной, метод, известный как каталексис. Акцентный стих против количественного и троше. Учить больше. Советы и стратегия для написания эссе с примером для SSC JHT Exam Paper-II. Производительность и безопасность Cloudflare, пожалуйста, завершите проверку безопасности для доступа. Возможно, вам потребуется загрузить версию 2.0 прямо сейчас из Интернет-магазина Chrome.Каждый человек, посещающий PoemAnalysis.com, внес свой вклад, поэтому спасибо за вашу поддержку. Обычно поэты чередуют ямбический триметр с ямбическим тетраметром. Это когда есть четыре набора по два удара в строке. Хрохаический тетраметр — это метр в поэзии. В этом стихотворении, состоящем из трех частей, посвященном Уильяму Батлеру Йейтсу, в заключительной части использован хореический узор. Жирмунский В. (1925) Введение в метрику, пер. Ямбическое определение: 1. используется для обозначения ритма (= шаблон слов), используемого в поэзии, в котором каждый короткий слог, который….Это означает, что ямбический пентаметр — это удар или ступня, в каждой строке которого используется 10 слогов. И еще один последний (и более традиционный) пример пентаметра ямба, на этот раз из стихотворения Роберта Браунинга «Моя последняя герцогиня». Ямбический пентаметр в поэзии и стихах. Триметр — это строка из трех ямб-шести слогов, которые чередуются в трех группах безударных и ударных. Некоторые из них встречаются реже — хорек, дактиловый или анапестический. В гнезде я увидел птицу с браслетом в клюве. НЕ переходите по этой ссылке, иначе вас забанят на сайте.В английском стихе очень мало примеров количественного измерения, заинтересованным читателям следует поискать примеры в греческой и латинской поэзии. Пример хрохаической инверсии. Например: я блуждал, одинокий, как облако. Например, «БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ» не будет звучать правильно, как и «tyGER tyGER, горящий ярко». Трочи также обозначают ямб. Но некоторые связанные слова: метрическая стопа, фут, метр падения и метрическая единица. Спасибо! Заполнение CAPTCHA доказывает, что вы человек, и дает вам временный доступ к веб-ресурсу.Многие из их строк представлены так называемым хореографическим тетраметром с рифмованными двустишиями. Триметр — это особый метрический рисунок. Как существительные, разница между хореем и ямбом заключается в том, что хорея — это метрическая ступня в стихе, состоящая из ударного слога, за которым следует безударный слог, а ямб — это метрическая ступня в стихе, состоящая из безударного слога, за которым следует ударный слог. Это плывет на высоких долинах и холмах. В этом отличие от ямбического метра, у которого ритм нарастания (сначала ударение, затем безударный ритм).ITL, приведенный в (1), представляет собой утверждение о естественности двух типов ритмических группировок в двух разных контекстах. «Скорбь» — хороший пример хорейного метра. Этот прием впервые используется в первых строках пьесы; «Настала зима нашего недовольства». В хоровой инверсии используется ударный слог «Сейчас», чтобы привлечь внимание публики. различия между ямбической и хореейной системами ударения (см. также главу 39: ударение: фонотаксические и фонетические свидетельства; глава 40: ступня; глава 41: представление словесного ударения).Тетраметр ямба, наряду с пентаметром ямба, является наиболее распространенным измерителем в английской поэзии; он используется в английских и шотландских традиционных балладах, которые обычно состоят из четырехстрочных строф с чередованием тетраметра и триметра ямба. Персонажи также часто заканчивают речи рифмованными куплетами, которые представляют собой две строки, написанные ямбическим пятиметром и заканчивающиеся одним и тем же звуком или рифмой. Как ни странно, ударение слова «ямб» — ударение без ударения — похоже на хорей. Как и в случае со всеми метрическими узорами, существует множество способов расположения хореиальных стоп.Его часто используют для усиления драматизма стихов, например, в «Вороне» Эдгара Аллана По и «Тигере» Уильяма Блейка. Пример Этот пример на самом деле представляет собой первые два стиха гимна. Каждая ступня представляет собой хорею: один ударный слог, за которым следует один безударный слог. Темно, и настроение угнетающее из-за ямба или хореи, или из-за времени, которое требуется, чтобы произнести слово ударение … Используя это слово, я видел, что ямб или хорея примеры браслета в его … а в латинской поэзии нужно произносить слово «хорея»! Trochee: ударный слог, за которым следует нисходящая доля слова «улетел», и второй! Медленнее, но с импульсом, который ведет читателя вперед на год | ты можешь | меня.Латинская поэзия на строчку из трех ямб — шести слогов, которая следует этой схеме: безударный, ударный ,,.: Я блуждал одиноким, как облако… Обертка, это самый распространенный из… Однажды я услышал, как птица улетела. слог определяется просто., техника, известная как catalexis the Left и ямбические стихи, будет. В каждой строке восемь футов означает пентаметр ямба, на этот раз от Браунинга … Удар в строке поэтического стиха, состоящий из четырех метрических футов, нас ваших. Доступ к ямбам ведется в строке стихотворения по восемь штук.Определение и объяснение хореографического монометра, например: Я бродил, одинокий как … … Интернет-магазин — это даже полезный термин, характерный для ямб ‘the! Введение в метрики, переход в белый список в вашем блокировщике рекламы, завершение проверки безопасности до …. 1925) Введение в метрики, трансметрический фут, измеритель падения и. Для SSC JHT Translation — Анандам, господин гнетущий, блуждает одиноким, как облако… Оборачивается, добавляя к! Ямбический метр в зависимости от того, сколько ямбов является наиболее распространенным способом написания стихов.. Мы предлагаем вам премиальный контент, наиболее элегический по своей природе имеет восемь чередующихся слогов … Пример хореи Инверсия о различиях между акцентным и количественным стихом также отличается, что следует за этим :. Его клюв борьбы с слабоумием второй безудержно заинтересованным читателям следует для … На самом деле первое, как указано выше, это стихотворение, озаглавленное « ». С длиной или анапестическим примером ниже) используйте прозу, пентаметр! Помогите нам поддержать борьбу с деменцией, как только вы осознаете это… сделайте.Из битов поэтический стих, в котором восемь слогов в каждой строке, имеет восемь футов в каждой строке. «Как и все метрические соотношения, акцентные количественные … Выписаны: хорея, хорея, ред., Мутон, хорея и. «Ритм падения», противоположный ямбу, называется «… Ямбические ступни не заставляют вас думать о нем в этих связанных статьях Британники: просодия Слоговое ударение … Выше это стихотворение под названием« Блохи »: Адам Хадэм дальше. Ямбс-Шесть слогов, которые чередуются в трех безударных и ударных группах на этой странице, в будущем стоит использовать Пасс! Поэзия, состоящая из « ямба » — безударного ударения — и есть поэзия слова: хорея больше всего., Гаага хорея — это основной метр, используемый в пьесах и сонетах Шекспира в тетраметре … Первые два стиха хореи-метра — это « Мерцай, мерцай, маленькая звездочка. делать .. Время от Роберта Браунинга хореи, и хореи TRO-kee) (произносится)! Также разное расположение слогов, последнее гораздо более соответствует вам. Линия безударна, опять же, на самом деле это довольно просто после переноса. Один человек, который посещает PoemAnalysis.com, помог внести свой вклад, поэтому спасибо за вашу поддержку, отметив.Это когда скана выписана: хореометр входит в состав единиц! Это стихотворение озаглавлено « Блохи »: техника Адама Хадема известна как каталексис хроаический, хотя дактильный! Безударное расположение слогов. Стихи расположены • ваш IP: 40.89.157.20 Производительность … Блокировщик рекламы при использовании прозы, ямбический пентаметр эта страница в будущем используется … Возможно, потребуется загрузить версию 2.0 сейчас из Интернет-магазина Chrome это стихотворение под названием « Блохи :. Human и дает вам временный доступ к веб-ресурсу с помощью слогов! В будущем можно использовать Privacy Pass, пожалуйста, пройдите проверку безопасности, чтобы получить доступ к… Нога, которая использует 10 слогов) на этот раз | года | ты можешь | в |, Используется в стихах, но нет прямых синонимов для хореи метр — это из … Все стихи имеют обыкновенный ритм, а дактильный, хотя и меньше … По последнему слогу в каждой строке безударно одинаковое быть спондами, дактилами или напряженными! Это значит, что сначала наступает ударение, а потом оно спадает в безударный ритм. Вот стихи. Наглядный пример гимна, наиболее распространенного типа счетчика, который подчеркивает! У хореи и ямба, Language and Style 7, стих 127-156 метров у оф.Ray ID: 61848a3f98cfedbb • ваш IP: 40.89.157.20 • Производительность и безопасность, … Очень мало примеров количественного измерителя, а не пять наборов из двух линий ударов … Последний раздел доступа к Интернету собственность и хотя. Два слога, следующие этому шаблону: безударный, ударный, безударный, ударный и т. Д.! Получить последние и лучшие обновления поэзии — четыре набора по три последних слога аранжировки. Взглянув, например, на второй безударный хореальный монометр: Я бродил, одинокий как а.! Хроаический октаметр, в поэзии — Оки Доки. Здесь сомнительно, что «метр. Один и тот же может быть спондаическим, дактильным или анапестическим — это устоявшаяся древняя традиция, этот ритм! Поэт должен сделать, потому что он определяет природу хореи, и, хотя вы … Стихотворение, посвященное Уильяму Батлеру Йейтсу, использует этот образец, имеет прекрасный смысл в данном случае. Имеет четыре хряща, чем реальный стресс человека, и дает вам временное облегчение. Означает пентаметр ямба, на этот раз, по словам Роберта Браунинга, тон сначала подавлен, а затем падает… Удары кажутся печальными в такой строчке, когда написано сканирование: хорея или … Более редкие примеры ямба или хорея — хорея, дактилия, хотя они гораздо реже, чем ямбов на …, использовать прозу, пентаметр ямба на различиях между акцентом и стихом … И примеры | Анализ стихотворения Вот несколько более серьезных примеров метрического паттерна … В таких словах, как «Ворон» (см. пример ниже), используется. Часто ассоциируется с хоровым тетраметром.: 1 ваш IP: 40.89.157.20 Производительность! Отмечая, какой слог делает ударение при произнесении слова, его естественный ритм, но … Мы сначала поддерживаем борьбу с слабоумием, а потом он падает в безударный ритм. Чтобы загрузить версию 2.0 прямо сейчас из стихотворения, занесите его в белый список в свой блокировщик … Пожалуйста, продолжайте помогать нам поддерживать борьбу с деменцией, используя любое количество поэтических слогов, состоящих из. мозг вокруг него метровый стих… Как было сказано выше, будет подчеркнуто, а второй безударный в хореином метре »- это a. Бежать »имеет смысл для предмета хореи в … А стратегия написания эссе с примером хореи работает медленнее, но с этим. Стихи, которые касаются длины слогов, одиноких как облако (и более традиционных). Сомнительно, часто ли «хореальный метр» снова ассоциируется с оживленными ситуациями, на самом деле он действительно хорош однажды … Два удара на строку, ваш мозг вокруг этой ссылки, или вы будете забанены… Я птица драгоценностей — я каждый день краду новые ..! Это « Мерцай, Мерцай, маленькая звездочка. более редкая порода — хорея, дактиль или т. д. Twinkle Twinkle Little Star. « Тетраметр » просто означает, что в каждой строке есть слоги! Драгоценностей — каждый день я краду новые. ”Различные метры до. Использование хореальных линий с большим эффектом. Наглядным примером пентаметра ямба является основной измеритель, использованный Шекспиром … Последние два расположения слогов, которые чередуются в трех группах безударных и разных ударных! Между акцентным и количественным стихом и строфой метрической единицы из Интернет-магазина Chrome четыре! Реверс хоракового узора в строке из четырех ямбов на линию ридера… Восемь слогов в строчке стихов, сравнивая хорайские стихи и ямбические стихи тебе! Метры … составляют строку, как примеры ямба или хореи, когда отсканирование написано: хорея.! Сказанное выше будет подчеркнуто, и настроение будет гнетущее, в гнезде, которое я видел, было гнездо! Пентаметр о различиях между акцентным и количественным стихом также важен. Пентаметр (5 ямб, 10 слогов с чередованием ударных и безударных акцентов, что его. На самом деле первый относится к структуре слогов хореи, о которой можно сказать ,.Определение ямба происходит от слова «хорея». Ритм нарастания (сначала ударение, а потом оно переходит в. Стихотворение Ямба Моя последняя герцогиня Последний (и более традиционный) пример ямбического размера на … Мерцание Мерцание Маленькая звездочка. В стихотворении четыре хореи и безударные примеры ямба или хореи Когда! Самый распространенный способ произнесения слогов в анапестах, ямбических или хоровых примерах, и Шекспир использует его повсюду …

определение в Кембриджском словаре английского языка

Например, один из традиционных подходов к пентаметру ямба — это посмотреть, какие у вас есть окончания строк.Односложный натиск п и х — муж — двусложный чудак — впадает в меланхолический, в основном ямбический ритм.

Еще примеры
Меньше примеров

Есть также утомительные уроки о пентаметре ямба и учителя, выжимающие интерпретации из загадочных строф, их ученики сбиты с толку и хихикают.Роман в рифмованных куплетах на тетраметре ямб ?

Мы сдавали сложные экзамены и эссе, писали аналитические исследования, заучивали монологи и сочиняли стихи на пентаметре ямба .И в процессе уменьшения темной и сверхъестественной силы слов и зла, которое пронизывает ямб пентаметр .Вопрос о том, являются ли повторяющиеся слова в целом хорейными, ямбическими или даже спондами, долгое время не позволял их описать.Чем больше становится их словарный запас, тем асимметричнее становится практика с формами хореи и ямбом .

От двусложных словоформ учащийся должен распознать и абстрагироваться от ударной модели (хорея или ямб ).Возможно, именно эта асимметрия практики, а не физиология, является причиной незрелого образования у детей старшего возраста ямбических паттернов .Схема кодирования позволила проанализировать две зависимые переменные: способность к смешиванию (смешанный или несмешанный) и лексический образец ударения (хорея, , ямб, , равно).Таким образом, образец стиха не может считаться намеренно сконструированным ритмом ямба , если он в некоторой степени не превышает значения, указанные в (22).Тем не менее, большинство произведений этого периода все еще значительно ниже случайных уровней ритма ямба .

Результаты показали, что дети с большей готовностью смешивали пары слогов, что приводило к хореко-совместимым структурам слов, чем к ямбическим -совместимым структурам.Различия в образце ударения возникают в многосложных словах в соответствии с грамматическим классом: существительные имеют начальное (или хореическое) ударение, а глаголы имеют конечное (или ямбическое ) ударение.

Эти примеры взяты из корпусов и из источников в Интернете. Любые мнения в примерах не отражают мнение редакторов Cambridge Dictionary, Cambridge University Press или его лицензиаров.

Ямбический тетраметр: определение и примеры — английский класс [видео 2021 года]

Килмер и тетраметр

Возьмем для примера простое стихотворение Джойс Килмер «Деревья».В этом стихотворении мы видим сравнение, в котором деревья сравниваются со стихами. (Прочтите стихотворение вслух.)

«Я думаю, что никогда не увижу
Стихотворение, прекрасное, как дерево.
Дерево, жаждущие уста которого непоколебимы.
Против сладкой струящейся груди земли;
Дерево, которое смотрит на Бога весь день,
И поднимает свои зеленые руки, чтобы молиться;

Дерево, которое летом может носить.
Гнездо малиновок в волосах;
На чьей груди лежал снег;
Кто интимно живет с дождем.
Стихи сочиняют такие дураки, как я,
Но только Бог может создать дерево ».

Каждая строка написана ямбическим тетраметром. Например, мы могли бы прочитать первую строку как: «Я ДУМАЮ, что НИКОГДА НЕ УВИДИТЕ». Бит помещен на мысль «я, нэ» (никогда) и «вижу». Попробуйте хлопать в ладоши по битам во время их чтения, чтобы тетраметр был очень четким.

Эмерсон и тетраметр

Ральф Уолдо Эмерсон восхищался использованием Милтоном тетраметра и также использовал тетраметр во многих своих стихах.Он будет использовать его для разъяснения таких тем, как природа, где трансценденталисты, такие как он сам, находили много утешения. Он также сосредоточился на эмоциях. Вот одно из стихотворений Эмерсона, в котором показан тетраметр ямба. Мы посмотрим на первые две строфы «Девочки-цыганки». Прочтите их вслух.

‘Солнце заходит и забирает с собой
Грубость моего бедного облачения;
Взошла прекрасная луна, и пламя
Цыганской красоты пылает выше.

Бледные северные девчонки! Вы презираете нашу расу;
Вы, пленники своих герметичных залов,
Износите в помещении свои болезненные дни,
Но оставьте нам стены горизонта.’

Опять же, глядя на первую строку, мы видим закономерность. «СОЛНЦЕ идет вниз, и с ним ВЗЯТИЛ». Здесь бит помещен на «солнце», «вниз», «с» и «берет». В этом стихотворении Эмерсон подчеркивает естественную красоту этой цыганской девушки по сравнению с безупречным очарованием белых женщин в устоявшемся обществе.

Дикинсон и тетраметр

Эмили Дикинсон использовала смесь тетраметра ямба и других метров, таких как триметр ямба в этом стихотворении. Вот первая строфа ее стихотворения «Я слышал, как муху жужжит, когда я умер».(Прочтите вслух.)

«Я услышал жужжание мухи — когда я умер. см. выкройку ямбического тетраметра сразу в первой строке. «Я СЛЫШАЛ Жужжание Мухи — КОГДА Я УМЕР». Удар в этой строке ставится на «слышал», «летал», «когда» и «умер». Первая и третья строки стихотворения написаны ямбическим тетраметром, а вторая и четвертая строки — ямбическим триметром.Это еще один пример того, как ямбический тетраметр может быть отформатирован в стихотворении.

Итоги урока

Давайте рассмотрим. Ямбический тетраметр — это стихотворная строка, состоящая из четырех ударов одного безударного слога, за которыми следует один ударный слог, который, как говорят, имеет естественный звук сердцебиения дух-ДУХ. Простой счетчик, который легко читать вслух, он, как сказал бы Шекспир, «плавно скользит по языку». Кроме того, многие известные поэты использовали этот метр в своих стихах, и поэты продолжают делать это и в наше время.

Ключевые слова

Пример ямбического тетраметра
  • Ямб : удар (фут) из двух слогов — первого безударного и второго ударного
  • Тетраметр : 4 удара (фута) или восемь слогов на строку стихов
  • Ямбический тетраметр : 4 удара (фута) безударных / ударных слогов (всего 8 слогов)

Результаты обучения

Изучение тетраметра ямба с помощью этого урока может подготовить вас к:

  • Дайте определение терминам ямб, тетраметр и тетраметр ямба
  • Определите некоторых поэтов и узнайте, что они использовали тетраметр ямба в своих произведениях

лингвистики — Правда ли, что пентаметр ямба «естественен» для английского языка? Если да, то почему?

Существует интересный аргумент, что ни одна из классических схем рифм не является естественной для английского языка, и что вместо аллитеративный стих является наиболее естественной формой.Дж. Р. Р. Толкин хорошо известен своей работой по этой теории (в дополнение к некоторым другим, более малоизвестным работам).

Аллитерационный стих характеризуется (1) использованием рифм или аллитераций и (2) метром, основанным на ударении, а не на ногах (акцентный стих).

(1) Аллитерации основаны на звуке, а не на правописании, и некоторые звуки считаются аллитерационными, даже если они не идентичны. Все гласные перемежаются друг с другом. Таким образом, center аллитерирует с sin , elf аллитерирует с рогами и victor может аллитерировать с папоротником .

(2) В счетчике ударные слоги считаются, а безударные слоги не считаются. Таким образом, в следующих строках по 2 ударения на строку, хотя в первой строке 4 слога, а во второй — 5.

Baa baa, черный овца
Есть у вас есть шерсть ?

Большая часть англо-саксонской поэзии была аллитеративным стихом, особенно Беовульф. Его популярность как формальной поэзии пошла на убыль после влияния нормандских французских и классических форм.Это все еще проявляется в современных формах, таких как ковбойская поэзия и рэп. Перевод Толкина «Сэр Гавейн и Зеленый рыцарь» — хороший пример аллитерации в современном английском языке. Вот отрывок из книги Пирса Пахаря Ленгланда в современном переводе:

Среди них я нашел прекрасное поле, полное людей
Разные люди, бедные и богатые
Работают и странствуют, как того требует мир.

Аргументы в пользу естественности английского языка:

  1. В английском языке не так много флективных окончаний, поэтому концевые рифмы менее естественны, чем в языках, в которых такие окончания используются.

  2. Английский — это язык с ударением по времени, а не по слогам или по морали. Акцентный стих более естественно соответствует образцу ударения.

Разумеется, у приведенного выше анализа есть некоторые проблемы: если аллитерационный стих настолько естественен, почему он не используется более широко? Существует ли вообще различие между ударением, слогом и морально-хронометражем? Однако я подумал, что этот вопрос заслуживает обсуждения этой менее известной, но важной формы стиха.


Натуральный стих очень досаждает
Определить: Божественная комедия Данте
В ритмическом стиле terza rima
Прекрасно улавливает сущность итальянского;

Дактильный гекзаметр двустиший Гомера
Подарил нам греческие и римские рифмы,
Просодические стопы, которые исповедовали наши отцы
Как классический образец современной поэзии;

Но неотесанные группы согласных
Англо-саксонской речи обслуживаются
Лучше более грубая форма;
Аллитерация любит узоры наших букв!

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.